tag:blogger.com,1999:blog-62377469492437750102024-03-05T08:55:36.967+01:00Cartas desde la ToscanaBlog personal de Ángel de la Cruz - Desde aquí mantendré correspondencia con todos quienes quieran leerme y escribirme.Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.comBlogger87125tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-34314252221379205272018-02-09T09:30:00.000+01:002018-02-16T11:50:36.482+01:00BIBLIOGRAFÍA BÁSICA DE GUION Y CINE<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Después de haber publicado en este blog el taller de guion online «La escalera de papel» a lo largo de las 20 semanas precedentes, muchos lectores me ha pedido una relación de libros sobre escritura de guion.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mi formación ha sido totalmente autodidacta por lo que desde siempre he sido un ávido lector de este tipo de manuales. </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Os dejo aquí como colofón una bibliografía básica dividida en apartados, indicando con la nota <b><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b> los libros, a mi juicio, más recomendables, con los que más he aprendido y/o con los que más me he divertido y disfrutado.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">GUION DE CINE:</span><o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Ayala, Francisco</b>. <i>El escritor y el cine</i>. Ediciones
Cátedra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Blacker, Irwin R.</b> <i>Guía del escritor de cine y
televisión.</i> EUNSA, Pamplona, 1993.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Brady, John.</b> <i>El oficio de guionista</i>. GEDISA, 1995.
Entrevistas Con Paddy Chayefsky, Ernest Lehman, William Goldman y Neil Simon (<b><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b>)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Brenes, Carmen Sofía.</b> <i>¿De qué tratan realmente las
películas? Claves prácticas para analizar y escribir guiones de cine y
televisión.</i> Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2001.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 63.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Carrière, J. C.; Bonitzer, P.</b> <i>Práctica del guion
cinematográfico.</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Paidós, 1991.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Chion, M.</b> <i>Cómo se escribe un guion</i>. Madrid: Cátedra,
1992. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Diamante, Julio.</b> <i>De la idea al film</i>. Cátedra, Madrid, 2010</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Doc Comparato.</b> <i>De la creación al guion</i>. Ed.
Publicaciones Instituto Oficial de Radio y Televisión (<b><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b>)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Field, Syd.</b> <i>Prácticas con cuatro guiones. </i>Plot,
Barcelona, 1997.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Field, Syd.</b> <i>El libro del guion. </i>Plot. Barcelona,
1994.</span><span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Goldman, William.</b> <i>Las aventuras de un guionista en
Hollywood.</i> Plot, Barcelona, 1992</span><span style="color: blue;"> </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>León de Aranoa, Fernando</b>. <i>Contra la hipermetropía</i>. Debate, Madrid, 2010</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>McKee, Robert</b>. <i>El guion </i><i>(<span style="color: black; mso-bidi-font-weight: bold;">sustancia, estructura, estilo y
principios de la escritura de guiones).</span></i></span><span style="color: blue;"> Alba Editorial, Barcelona, 2002 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Onaindia, Mario.</b><span style="mso-spacerun: yes;"><b> </b>
</span><i>El Guion Clásico De Hollywood</i>. Ed. Paidós, 1996.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Oubiña, David.</b> <i>El Guion Cinematográfico</i>. <span lang="PT-BR">Paidós, 1997.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="PT-BR"><b>Riamabau,
Esteve; Torreiro, Casimiro.</b> </span><i>Guionistas en el cine español</i>. Ed. Cátedra - Filmoteca Española.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Roche, Anne; Taranger, Marie-Claude.</b> <i>Taller de guion cinematográfico</i>. Abada Editores, Madrid, 2006.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Sánchez Escalonilla, Antonio</b>. <i>Estrategias del guion
cinematográfico.</i> Ariel, Barcelona, 2001.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Selinger, Valeria C.</b> <i>Los secretos del guion
cinematográfico.</i> Grafein, Barcelona, 1999.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Seger, Linda.</b> <i>Cómo convertir un buen guion en un guion
excelente.</i> Rialp. Madrid, 1991 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Seger, Linda.</b> <i>El arte de la adaptación</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Rialp, 1993.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vanoye, Francis. </b><i>Guiones Modelo Y Modelos De Guion:
Argumentos clásicos y modernos en el cine.</i> Ed. Paidós Ibérica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Vale, Eugene</b>. <i>Técnicas del guion para cine y televisión</i>. Gedisa, Barcelona, 1985 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vilches, Lorenzo (comp.) </b><i>Taller de escritura para
cine</i>. Gedisa, Barcelona, 1998.<o:p></o:p></span></div>
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</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">GUION DE TELEVISIÓN:</span><o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>DiMaggio, Madeline</b>. <i>Escribir para televisión. Cómo
elaborar guiones y promocionarlos en las cadenas públicas y privadas.</i> Paidós,
Barcelona, 1992 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vilches, Lorenzo (comp.)</b> <i>Taller de escritura para
televisión.</i> Gedisa, Barcelona, 1999. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">GUION DOCUMENTAL:</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Feldman, Simon. </b><i>Guion argumental, guion documental</i>.
Barcelona: Gedisa, 1990 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>León, Bienvenido</b>. <i>El documental de divulgación
científica.</i> Paidós, Barcelona, 1999. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Maqua, Javier</b>. E<i>l docudrama, fronteras de la
ficción</i>. Madrid: Cátedra, 1992. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">ESCRITURA CREATIVA:</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Alonso de los Santos, José Luis.</b> <i>La escritura
dramática.</i> Castalia, Madrid, 1998 </span><o:p></o:p></span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Imízcoz, Teresa</b>. <i>Manual para cuentistas. El arte y
el oficio de contar historias</i>. Península, 1999.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">NARRATIVA:</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-style: normal;">Artaud, Antonin. </b><i>El cine.</i><span style="font-style: normal;"> Alianza Editorial, Madrid, 1982</span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-style: normal;"><br /></b></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-style: normal;">Aumont,
J. y otros. </b><i>Estética del cine. Espacio fílmico, montaje, narración, lenguaje</i><span style="font-style: normal;">.
Paidós, 1983.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Bal, Mieke.</b> <i>Teoría de la narrativa</i>. Cátedra, Madrid,
1985.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Ballo, Jordi; Pérez, Xavier</b>. <i>La semilla inmortal.
Los argumentos universales en el cine.</i> Anagrama, Barcelona, 1997.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Bettetini, Gianfranco.</b> <i>La conversación audiovisual.
Problemas de la enunciación fílmica y televisiva. </i>Cátedra, Madrid, 1986.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Bordwell, David</b>. <i>La narración en el film de ficción</i>.
Barcelona: Paidós, 1995. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Brenes, Carmen Sofía.</b> <i>Fundamentos del guion
audiovisual.</i> EUNSA, Pamplona, 1987.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Carmona, Ramón</b>. <i>Cómo se comenta un texto fílmico</i>. Cátedra.
1996.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Chatman, Seymour</b>. <i>Historia y discurso. La estructura
narrativa en la novela y </i><i>en el cine</i>. Madrid: Taurus, 1990 </span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Cortazar, Julio</b>. <i>Clases de Literatura</i>. Alfaguara, Madrid, 2013 </span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Cremades, Raúl; Esteban, Ángel</b>. <i>Cuando llegan las musas. Cómo trabajan los grandes maestros de la literatura</i>. Espasa, Madrid, 2002.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Frenzel, Elizabeth.</b> <i>Diccionario de argumentos de la
literatura universal</i>. Madrid: Gredos, 1976.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Frenzel, Elizabeth.</b> <i>Diccionario de motivos de la
literatura universal</i>. Madrid: Gredos, 1980.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>García Jiménez, Jesús</b>. <i>Narrativa audiovisual.</i> Cátedra, Madrid, 1993.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>García-Noblejas, Juan José.</b> <i>Poética del texto
audiovisual. Introducción al discurso narrativo de la imagen.</i> EUNSA, Pamplona,
1982.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>García-Noblejas, Juan José.</b> <i>Comunicación y mundos posibles</i>. EUNSA, Pamplona, 1996.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Imízcoz, Teresa</b>. <i>Quién cuenta la historia.
Estudios sobre el narrador en los relatos de ficción y no ficción. </i>Eunate,
Pamplona, 1999.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Kermode, Frank</b>. <i>El sentido de un final. Estudios
sobre la teoría de la ficción.</i> Gedisa, Barcelona, 1983.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Peña Ardid</b>, <b>Carmen</b>. <i>Literatura y cine</i>. Cátedra,
1999.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Porter, Miquel; González, Palmira.</b> <i>Las claves del cine</i>. Arin, Barcelona, 1988.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Propp, Vladimir. </b><i>Morfología del cuento</i> (trad. de F.
Díez del Corral), Akal, Madrid, 1985.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Tobias, Ronald B.</b> <i>El guion y la trama</i>.<i> Fundamentos
de la escritura dramática audiovisual. </i>EIUNSA, Pamplona, 1999. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vargas Llosa, Mario</b>. <i>Cartas a un joven novelista</i>. Alfaguara, Madrid, 2011 </span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vilches, Lorenzo</b>. <i>La lectura de la imagen</i>. Paidós Comunicación, Barcelona, 1990.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Vogler, Christopher.</b> <i>El viaje del escritor.</i> Ma Non Tropo, Barcelona, 2002 </span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">(</span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLE</span></b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">He reservado para el final un apartado en el que incluyo varios libros que no son propiamente textos sobre guion, ni siquiera sobre escritura, son simplemente vivencias de grandes maestros con las que sin duda aprenderéis un montón de cosas, al tiempo que disfrutaréis un buen rato leyendo sus enormes genialidades y recursos creativos. Todos ellos imprescindibles en vuestra biblioteca.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #b45f06;">VARIOS:</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: helvetica neue, arial, helvetica, sans-serif;">Todos que menciono a continuación los consiero </span><b style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><span style="color: red;">IMPRESCINDIBLES</span>. </b><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">Son libros para disfrutar de la experiencia y vida de grandes cineastas que no dejan indiferente a nadie. Además, en su mayoría, son tremendamente irónicos y entretenidos.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Bogdanovich, Peter.</b> <i>John Ford</i>. Ed. Fundamentos,
1991.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Buñuel, Luis</b>. <i>Mi ultimo suspiro</i>. Ed Plaza &
Janes.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Chabrol, Claude.</b> <i>Cómo se hace una película</i> (con la colaboración de François Guérif), Alianza editorial, Madrid, 2004.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Crowe, Cameron</b>. <i>Conversaciones con Billy Wilder</i>. Alianza Editorial, Madrid, 2002.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>De Bono, Edward</b>. <i>Seis sombreros para pensar</i>. Granica, Barcelona, 1999.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Fellini, Federico</b>. <i>Hacer una película</i> (traducción Josep Torrell). Paidós, Barcelona, 2000.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Fernán-Gómez, Fernando</b>. <i>Desde la última fila</i>. Espasa
Calpe, 1995.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Franco, Jess.</b> <i>Bienvenido Míster Cagada (Memorias caóticas de Luis García Berlanga)</i>. Aguilar, Madrid, 2005.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Lumet, Sidney</b>. <i>Así se hacen las películas</i>. Ed.
Rialp, 1999.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Mackendrick, Alexander.</b> <i>On Film-Making</i>. Faber and Faber, New York, 2004.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Tarlovski, Andrei.</b> <i>Esculpir en el tiempo</i>. Rialp, Madrid, 2005.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: blue;"><b>Truffaut, Francois</b>. <i>El cine según Hitchcock</i>.
Alianza, Madrid, 1991.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<!--EndFragment--><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Buena lectura... Y escritura. ¡Sed felices!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-25863634964657964332018-02-02T09:02:00.001+01:002018-02-02T09:11:57.218+01:0020.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Décimo peldaño: LA VENTA DEL GUION (y 2)<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">El package.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
package o dossier debe incluir los siguientes dos documentos: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">memoria</b> (sumario con toda la
documentación) y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">guion completo</b> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tratamiento</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
memoria o sumario tendrá una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">portada</b>,
cubierta o carátula que debe incluir:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
<b>imagen</b> que ocupe toda la portada y exprese visualmente el contenido, estilo,
atmósfera y ambiente del proyecto. Será lo primero en que se fije nuestro
interlocutor de un golpe de vista y le proporcionará la primera impresión de
nuestro proyecto. Debería ser como un póster-teaser de la película, o sea, el
cartel provisional de la misma.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-El
<b>título del proyecto</b>, que debe resaltar entre el resto del texto de la carátula.
Es lo primero que deberá leerse sin dificultad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-<b>Tagline</b>
o frase de una o dos líneas que subtitule, enganche y añada información sobre vuestro
proyecto. Aunque no tan grande como el título, debemos resaltarla lo suficiente
para que sea lo segundo que consiga leer nuestro interlocutor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Ya
en caracteres más pequeños, <b>género y tipo de proyecto</b> (guion para largometraje
de ficción, animación, documental, etc).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Nombre
del <b>autor</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Si
ya las hubiera o hubiese, principales estrellas (si tenéis alguna carta de
algún actor consintiendo en que aparezca su nombre) o <b>valores de producción</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-<b>Datos
de contacto</b>. No os olvidéis de ponerlos aquí, en la portada. Que no tengan que
buscarlos en las páginas interiores o en la contraportada. En caso de que más
adelante deseen ponerse en contacto con vosotros, les estaréis facilitando el
trabajo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Eso
con respecto a la carátula. ¿Y dentro? ¿Qué documentación debemos incluir? Pues
normalmente la siguiente:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
página con la <b>ficha técnica</b> del tipo de proyecto (título, autor, género, tono,
público, formato, etc).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
página con el <b>story-line</b> o sinopsis breve de la historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
página con la <b>sinopsis</b> larga.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
o dos páginas explicando el <b>estilo visual y tratamiento narrativo</b> de la
película que estáis escribiendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
página en la que hagáis una descripción de las <b>fortalezas y valores de
producción</b> que consideráis que tiene vuestra historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Una
última página de <b>resumen</b>, exponiendo con brevedad qué solicitamos o qué estamos
buscando y por qué deberían enamorarse de nuestro proyecto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
último, la esencia de un buen package es el equilibrio entre lo que yo denomino
las tres CCC,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">CONTINENTE-CONTENIDO-COSTE</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">¿En qué consiste este equilibrio? Pues muy sencillo: en que el continente
(el dossier o paquete físico en sí mismo, es decir, la presentación) vaya en
consonancia con el contenido (tema, argumento, estilo, etc.), pero también con
el coste que estimáis que va a tener el proyecto. Es cierto que no sois
productores y por lo tanto no sabréis exactamente cuánto va a costar producir
vuestro proyecto. Pero seguro que sabéis en qué horquilla os estáis moviendo,
es decir, si es un proyecto low-cost o de bajo presupuesto o más bien una
superproducción. Si tratáis de vender una epopeya histórica de romanos, por
poner un ejemplo, no acudáis con unas cuantas hojas arrancadas de una libreta y
unidas con una grapa en la esquina. Y si, por el contrario, estáis presentando
una pequeña película independiente y de autor, no llevéis un dossier de
imprenta, encuadernado en tapa dura de tela y empaquetado en una urna de madera
noble con goznes de metal, serigrafiada con un vinilo diseñado por un artista
conocido. Si lo hacéis, seguramente pensarán que os estáis gastando dinero
donde no debéis y ello suscitará desconfianza y recelo sobre vuestra persona
(que, al final, es lo que veladamente estamos vendiendo) y sobre la idoneidad
de producir vuestro proyecto.</span><!--EndFragment-->
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">EPÍLOGO</span><u><o:p></o:p></u></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hoy termina esta taller virtual de guion que durante 20 semanas he ido dando entrada en mi blog para quien pudiera interesar. Al llegar aquí tengo la sensación de haber hecho un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">streptease</i> intelectual, de haberme desnudado completamente ante
vuestros ojos. Lo cual, si soy absolutamente sincero, me produce cierto morbo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Todas
las historias están ya contadas, lo he afirmado varias veces a lo largo del taller. Pero, si lo están, ¿por qué algunos deseamos seguir contando historias?
Creo que la respuesta, al menos la mía, es: para poder aportar <b>nuestro punto de
vista</b>. Como ya he repetido también en diversas ocasiones, para escribir un
guion original es imprescindible aportar siempre nuestra particular mirada, una
perspectiva insólita, nuestra marca de fábrica, un nuevo aire, fresco y genuino,
a cada una de ellas. El sello de la originalidad no está en la historia en sí,
sino en cómo la contamos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
una entrevista realizada a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Steven Spielberg</b>
con motivo del estreno de la película de su factoría “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cowboys & Aliens</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jon Favreau</b>, 2011), refería el día que
conoció al maestro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Ford </b>siendo
aún un mozalbete aprendiz de cineasta. Nervioso, le confesó que quería ser
director y le pidió un consejo. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ford</b>
se lo quedó mirando en silencio y, al cabo de unos segundos, le mostró las
fotos enmarcadas de algunos de sus westerns rodados en el Monument Valley de
Utah y le preguntó qué veía en ellas. El joven <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Spielberg</b> respondió que veía indios y caballos. El viejo director
americano-irlandés le cortó en seco y, acto seguido, le dijo: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Ves la línea del horizonte? Pues cuando
entiendas por qué el horizonte está arriba o abajo de la imagen, y no en el
centro, puede que te conviertas en cineasta. Y ahora vete al carajo</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
obvio que la línea del horizonte está siempre a la altura de nuestros ojos.
Esto lo sabe todo el mundo. Tanto da que subamos a un globo aerostático y la miremos
con los ojos de un halcón peregrino, o que nos arrastremos a ras del suelo como
si fuésemos vulgares gusanos. Siempre estará ahí, delante de nuestros ojos. Es
lo normal y todo el mundo lo ve así. El que sabe situarla en otro lugar y sabe
por qué lo hace, habrá descubierto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">otra
mirada</b> y tendrá algo nuevo que contar o, al menos, lo narrará de otra forma.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Siempre
quise hacer cine. Pero en aquella época y viviendo en un rincón del planeta en
el que hasta los romanos pensaron que se acababa el mundo, querer hacer cine
era como desear ser astronauta, no imposible pero muy complicado para la
inmensa mayoría de los ordinarios mortales. Pensando que mis sueños eran una
simple quimera y aprovechando que tenía buena mano para el dibujo, inicié
estudios de Arquitectura y, durante siete años, trabajé en una ingeniería.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
a finales del año 1989, recorrido ya el primer cuarto de siglo de mi vida, como
si de un punto de giro se tratase, ocurrieron cuatro acontecimientos que me cambiaron
para siempre y me impulsaron a dejarlo todo e intentarlo. Digo bien,
intentarlo. Me daba igual si lo conseguía o no, eso era lo de menos. Solo tenía
la certeza de que debía intentarlo porque, de lo contrario, me lo reprocharía
el resto de mi existencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Todo
sucedió en 40 días, como si de una profecía bíblica se tratase. Comenzó la
noche del 9 de noviembre con la caída del muro de Berlín. Además del entusiasmo
que aquel acontecimiento histórico provocó en mí, me hizo reflexionar acerca de
que no había muros infranqueables ni eternos, ni barreras tan sólidas que no se
pudiesen derribar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
par de semanas más tarde, el 25 de noviembre, se estrenó la primera película
gallega de largometraje, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sempre Xonxa</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chano Piñeiro</b>, 1989). El ejemplo y
voluntad del añorado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chano</b> me
demostró que, aun en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">finis mundi</i>,
hacer cine en Galicia también era posible. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFQalZ0P3M0QHbNWlLAB14jscTJi4lPAw6P5MyOh8CZIHJ-9PYMrmwsQMoCED_P2clBaxxKHRGHpVkOdhZuna2-8fRDMjdyAdlE1bOyCty2WbXGZ5igIO5OVwscnWhMCw0ox_Ah9oooWEG/s1600/sempre_xonxa_siempre_xonxa-242209258-mmed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="302" data-original-width="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFQalZ0P3M0QHbNWlLAB14jscTJi4lPAw6P5MyOh8CZIHJ-9PYMrmwsQMoCED_P2clBaxxKHRGHpVkOdhZuna2-8fRDMjdyAdlE1bOyCty2WbXGZ5igIO5OVwscnWhMCw0ox_Ah9oooWEG/s1600/sempre_xonxa_siempre_xonxa-242209258-mmed.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Unos
días después, fui a ver una película que se había estrenado en las salas
españolas el 22 de noviembre: “</span><i style="font-family: "times new roman";">El club de
los poetas muertos</i><span style="font-family: "times new roman";">” (Dead
Poets Society, </span><b style="font-family: "times new roman";">Peter Weir</b><span style="font-family: "times new roman";">, 1989), en
donde el profesor John Keating, magistralmente interpretado por el malogrado </span><b style="font-family: "times new roman";">Robin Williams</b><span style="font-family: "times new roman";"> —tanto que casi lo
recuerdo como si de verdad hubiese sido profesor mío—, pedía a sus alumnos que
no desaprovecharan su vida, </span><i style="font-family: "times new roman";">carpe diem</i><span style="font-family: "times new roman";">,
y les invitaba a subirse a sus pupitres para que viesen el mundo que les
rodeaba desde otra perspectiva, desde un punto de vista diferente, para
descubrir su particular horizonte. O sea, les estimulaba para que cada uno
buscase su propia mirada, al tiempo que les recitaba unos versos de la oda de </span><b style="font-family: "times new roman";">Walt Witman</b><span style="font-family: "times new roman";"> a la muerte de </span><b style="font-family: "times new roman";">Lincoln</b><span style="font-family: "times new roman";">:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">¡Oh capitán! ¡Mi capitán!
Levántate y escucha las campanas;<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">levántate, izan la bandera
por ti, por ti suenan las cornetas;<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">por ti ramos y cintas de
coronas, se amontonan por ti en las riberas.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM_fwpC0sAdyhjpi-4_X8J43XifxPtGr8tDDXDU9uPYSDzx3tA0tjEgakU-K4DOyGa3NjTGeA6g-ZCT1bmZtnkD5AFiIqPXyX_Camcr-oqGDvB4WNLAnkAvJiy7zh27DZ6ln23uEF142O0/s1600/large_hCPvO18vdEntYPH05sZnfUBAIid.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="593" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM_fwpC0sAdyhjpi-4_X8J43XifxPtGr8tDDXDU9uPYSDzx3tA0tjEgakU-K4DOyGa3NjTGeA6g-ZCT1bmZtnkD5AFiIqPXyX_Camcr-oqGDvB4WNLAnkAvJiy7zh27DZ6ln23uEF142O0/s320/large_hCPvO18vdEntYPH05sZnfUBAIid.jpg" width="215" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
estáis terminando de leer esta entrada en vuestro ordenador, tablet o móvil, cómodamente sentados en una silla, sillón
o sofá, o incluso en la cama, os animo a levantaros y subiros a esta o a la
mesa que tengáis delante. Vamos, ¡hacedlo! No sintáis vergüenza. Cuando lo
hayáis hecho descubriréis otra mirada, otra perspectiva distinta de lo que os
rodea y habréis empezado a encontrar vuestro propio horizonte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Finalmente,
el 18 de diciembre de 1989 se estrenó por fin en España <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cinema Paradiso</i> (Nuovo Cinema Paradiso, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Guiseppe
Tornatore</b>, 1988) y, al verla, recordé con una nostálgica sonrisa en los
labios aquel niño de ocho años que un día fui, ilusionado con poder dedicarse a
hacer cine, que un día leyó una revista con un artículo titulado “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los primeros pasos hacia el Óscar</i>” y
que, en realidad, tan solo quería ser como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John
Wayne</b>, feo, fuerte y formal. Con el paso del tiempo creo que al menos he
conseguido ser dos de esas tres cosas ;)</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKkLLkC_mAnnGCUxPdunHVHepSRL3fLoUdi8mtmlQIqQP01q9g8HmUeHc6RIbYsQKp52paD6eRfchemtTbv5i67jx2S550-0NYMi5WfjE7YsPTg9ZKZA6YaEazYS1kPJOQLHgA0b6jco2r/s1600/Nuovo-Cinema-Paradiso.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="488" data-original-width="350" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKkLLkC_mAnnGCUxPdunHVHepSRL3fLoUdi8mtmlQIqQP01q9g8HmUeHc6RIbYsQKp52paD6eRfchemtTbv5i67jx2S550-0NYMi5WfjE7YsPTg9ZKZA6YaEazYS1kPJOQLHgA0b6jco2r/s320/Nuovo-Cinema-Paradiso.jpg" width="229" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Como, casualmente, hoy es 2 de febrero, <i>Día de la Marmota —"</i></span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><i>Groundhog Day</i>" (<i>Atrapado en el tiempo</i>, <b>Harold Ramis</b>, 1993)—,</span><span style="font-family: "times new roman";"> si queréis u os habéis perdido algo, podéis volver a empezar yendo de nuevo a la primera entrada. Eso sí, no dejéis de escribir.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "times new roman";">Y recordad siempre: todas las historias están ya escritas. Todas… ¡excepto la vuestra! ¡Sed felices siempre!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-15619449836748339112018-01-26T08:03:00.000+01:002018-01-26T08:03:50.358+01:0019.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Décimo peldaño: LA VENTA (1)<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdoM6wcZNOpU2NgyHkuDjeivFHlEWIxmnCeCywbnhp4QWgYHcB6rt88HWpSie45P2umzamB_Pfpf-v3yEDkojRqZuSQF19noEtywdjrhIizFJIx8p2nuPuzDsuBxciaQAjqOkO6JPuFVAy/s1600/ANGEL+CANNES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1042" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdoM6wcZNOpU2NgyHkuDjeivFHlEWIxmnCeCywbnhp4QWgYHcB6rt88HWpSie45P2umzamB_Pfpf-v3yEDkojRqZuSQF19noEtywdjrhIizFJIx8p2nuPuzDsuBxciaQAjqOkO6JPuFVAy/s320/ANGEL+CANNES.jpg" width="320" /></a></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;"><br /></span></span></b>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">VENTA Y COMERCIALIZACIÓN DE GUIONES AUDIOVISUALES.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
productor, aunque no escriba, debe ser también un profesional creativo y debe
serlo en tanto que se le presupone un criterio para saber qué proyectos merecen
el esfuerzo y la pena de intentar sacar adelante y en cuanto porque, cuando
elige echar a andar uno, debe saber por qué le gusta y, sobre todo, dónde va a
conseguir la financiación para ese proyecto y cómo diseñará la estrategia
adecuada para venderlo y promocionarlo correctamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cada
vez reivindico más la figura del guionista-productor, figura que en <b>Estados
Unidos</b> es muy común (especialmente en la televisión) y que irrumpe cada vez con
más fuerza en Europa. La reivindico por encima de la del guionista-director,
por una razón: el productor es el dueño de la película, como lo es el promotor
de una obra o construcción, por mucho que el arquitecto sea el autor
intelectual de la misma y, salvo muy contadas excepciones, el productor es el
que tiene que dar su visto bueno al corte final o montaje de la película. Si
además es el guionista, se asegurará de que su obra no se haya desvirtuado o malinterpretado
por el camino y será también él quien elija al arquitecto-director más apropiado
para llevarla a buen término.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
obstante, con independencia de si somos o no productores, que no es el objeto
de este taller, también en nuestro oficio de escritores audiovisuales debemos
saber vender nuestro trabajo, nuestras historias y guiones. ¿A quién tenemos
que vender nuestros guiones? Puede que a directores, a ejecutivos de cadenas de
televisión, a distribuidores o agentes de venta, a instituciones, pero sobre
todo a productores, que a su vez tendrán que vender más tarde el proyecto a
otros coproductores, canales de televisión, distribuidores, agencias de ventas,
inversores privados, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
decir, cuanto más parecidas sean nuestras estrategias y técnicas de venta del guion a las que
luego emplearán los productores para buscar la financiación, más posibilidades
tendremos de colocarles nuestro producto y más herramientas y facilidades les
daremos a ellos para conseguir armarlos con ayudas públicas, inversiones
privadas, incentivos fiscales, preventas internacionales, preventas de canales
de televisión, anticipos de distribución, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Explicaré
a continuación la técnica que yo utilizo que difiere muy poco de la que
utilizan los productores ejecutivos para armar sus proyectos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
primer lugar, un concepto que debemos tener en cuenta antes de empezar:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">HEMOS DE CREER EN NUESTRO
PROYECTO</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Porque
solamente si nosotros, que somos los autores, creemos en él seremos capaces de
convencer a los demás y conseguir colocarlo. Para ello resulta fundamental no
intentar vender una idea a medias o con la que todavía no estemos satisfechos.
Antes debemos trabajarla hasta que estemos realmente contentos con ella.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Se
puede salir a vender un guion o, como ya anticipé en alguna de las primeras entradas de este
taller, una buena idea. Como ya os dije entonces, mi recomendación es intentar
venderla antes de escribir el guion, cuando tengamos escrito un buen
tratamiento. En cualquier caso, sea un tratamiento o un guion, a partir de este
momento lo denominaremos “proyecto”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Y
cómo vender nuestro proyecto? Pues utilizaremos las técnicas del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pitching</b> y del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">packanging</b>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Un poco de nomenclatura.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pitching
y packaging son dos conceptos y prácticas que nacieron en Norteamérica y que ya
hace tiempo se han extendido a todo el mundo audiovisual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
palabra pitching deriva del verbo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">to
pitch</i>, que significa LANZAR, y podríamos definirlo como el proceso
necesario para estructurar perfectamente el contenido de un proyecto
estableciendo la estrategia de negociación con los compradores. O sea, colocar
y lanzar nuestro producto de forma que, quien recibe la propuesta, no tenga más
remedio que "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">to catch it</i>",
es decir, TOMARLO. A imitación del béisbol, nosotros seríamos el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pitcher</i> (lanzador) y el comprador es el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">catcher</i> o receptor que recibe o recoge
el lanzamiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Packaging
procede de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">package</i>, paquete, es decir,
sería la técnica de empaquetar un correcto dossier con la información que contenga
todos los elementos del proyecto necesarios para su venta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">El pitching.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
señalamos antes, pitching es el proceso estratégico de vender verbalmente el
proyecto. Pero, antes de salir a vender, hemos de empaquetar bien nuestro
dossier de venta y, sobre todo, preparar nuestros argumentos sin fisuras. Es
importante que sepamos quién va a ser nuestro interlocutor y preparemos una
estrategia personalizada para batirlo, como el lanzador o pitcher se prepara
para imponerse al bateador según sea este zurdo o diestro, rápido o lento,
fuerte o débil, novel o veterano, por ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pitching individual</b> consiste en
entrar en el despacho de un productor y contarle nuestra historia o proyecto
con el ánimo de implicarlo en el mismo. O, al menos, captar su atención. Y el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pitching colectivo</b> supondrá asistir a
un foro en donde un grupo de profesionales de la industria nos escucharán hablar
de nuestro proyecto (y a otros guionistas de sus respectivas historias) durante
unos pocos minutos y decidirán más tarde si vale la pena invertir en nuestro
proyecto o no.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Estad
siempre preparados porque pueden surgir espontáneamente oportunidades para
lanzar un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">minipitch</b> —lo que se conoce como <i><b>speech elevator</b></i>, o discurso de ascensor— de uno o dos
minutos en cualquier momento: un encuentro casual en un ascensor (de ahí el nombre) o en la cola
de entrada a un estreno con la persona que nos interesa hablar y con la que aún
no hemos conseguido una cita, será el momento ideal para exponer brevemente nuestro
proyecto, captar su atención y lograr que nos reciba más adelante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
Europa y América se organizan <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pitching
Meetings</b> adonde podemos acudir con nuestros proyectos para exponerlos al
criterio de los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Decision Markers</b> o
ejecutivos que deciden las compras, quienes, tras escuchar nuestra oferta y
argumentos, apuestan por aquellos que consideran de su interés y en los que
desean participar financiando su desarrollo y/o producción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
mercados más importantes del mundo para vender proyectos cinematográficos son <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Marché du Film</i>, a finales de mayo en
Cannes, paralelo al Festival; el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">European
Film Market</i>, durante la Berlinale en febrero; el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">American Film Market</i>, en Los Angeles en el mes de noviembre; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ventana Sur</i>, para el mercado
latinoamericano, en diciembre en Buenos Aires. Para proyectos de televisión los
principales son el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">MIPTV y el MITCOM</i>,
también en Cannes, en marzo o abril y octubre, respectivamente. Para animación,
por ejemplo, el principal mercado es el que se celebra durante el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Festival de Annecy</i> en Francia, en el mes
de junio. Aunque esos son los principales, casi todos los festivales y muestras
de cine suelen ser fantásticos puntos de encuentro donde poder concertar citas
con los productores que los visitan. También las asociaciones de productoras y
guionistas, así como los clústers del audiovisual de comunidades, regiones y
estados suelen organizar de vez en cuando encuentros y pitchings en los que
apuntarse y participar. En España el Ministerio de Cultura también organiza
esporádicamente encuentros de coproducción entre diversos países.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Normalmente
suelen ser exposiciones ante un buen número de compradores, de unos 10 minutos
cada una como máximo, y posteriores encuentros individuales con cada uno de
ellos —<i style="mso-bidi-font-style: normal;">face to face</i>, es decir, cara a
cara— en los que tampoco sobra el tiempo. Por eso la brevedad y originalidad
serán fundamentales para conseguir “enganchar” al comprador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sea
cual fuere el que hayamos elegido, recomiendo vencer cualquier resistencia y
acreditarse en alguno de estos mercados a fin de romper cuanto antes el hielo,
tratando de concertar reuniones y citas antes del viaje para no perder
demasiado el tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
obstante, preparar concienzudamente nuestro pitching no solo nos servirá para
presentar adecuadamente nuestro proyecto en este tipo de eventos y puntos de
encuentro. También nos será muy útil para cerrar reuniones privadas, cara a
cara, con productores o ejecutivos con los que, tarde o temprano, tendremos que
acabar reuniéndonos si queremos vender nuestra idea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hacer
un pitching de venta le produce a alguna gente una cierta ansiedad. Pensad que
se trata únicamente de presentar verbal y brevemente una idea o una historia,
con sus tramas y sus personajes principales. Así, sin más, como cuando le
contáis vuestra historia a un amigo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
guionistas hemos de aprender a vender nuestros guiones pero, recordad que<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">TAMBIÉN NOS VENDEMOS A
NOSOTROS MISMOS</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Deberíamos
conseguir presentar nuestras historias de tal manera que motiven a nuestra
audiencia el deseo de saber más, de leer el guion, de darnos otra cita más
larga. En el fondo es como tratar de <b>seducir</b> a la persona que nos gusta, es
decir, debemos atraer su atención, destacar entre el resto, ser únicos (o
parecerlo) y no aburrir o confundir lanzando mensajes equivocados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
pitch consiste en compartir la esencia de nuestra historia con otros, no se
trata de contarla desde la primera secuencia a la última, ni mucho menos de
leer trozos del guion. Se parece más bien a un tráiler verbal de la película.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuando
nos enfrentemos a nuestro interlocutor debemos comportarnos con normalidad, ser
nosotros mismos. A veces podemos preparar algún <b>golpe de efecto</b>, pero sin
pasarnos. Recuerdo perfectamente cuando fui a vender por primera vez a una
cadena de televisión mi proyecto “Los muertos van deprisa” —la comedia de la
camionera que iba a un pueblo de Galicia a buscar marisco y se quedaba atrapada
en un puente con su camión impidiendo el paso al cementerio el día que enterraban al padre del presidente de la cofradía de mariscadores—. Al terminar mi exposición, saqué un kilo de
percebes que llevaba ocultos en mi mochila, dentro de una bolsa térmica, y se
lo regalé a mis interlocutores como “merchandising de la película”. Aquel golpe
de efecto les pareció tan surrealista como el tono del largometraje y les hizo
tanta gracia que conseguí predisponerlos a mi favor y, finalmente, entraron en
el proyecto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Entre
los consejos que puedo daros para preparar un buen pitching está la de ir
siempre con una buena <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">actitud</b> por
delante. Que la charla no suene fría ni ensayada (aunque lo esté, que debe
estarlo), sino más bien apasionada. Sed persuasivos y convincentes, pero sin
ser pesados ni repetitivos. Por supuesto, sed puntuales porque tendrán más
reuniones, además de la vuestra. Dad siempre las gracias, algo que hacemos a
menudo cuando viajamos —siempre estamos con el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">thank you</i>, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">merci</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">danke</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">grazie</i> en la boca al expresarnos en otros idiomas, pero se nos
olvida muchas veces agradecer en nuestro propia lengua ese café que nos sirve
el camarero de nuestro barrio al que conocemos desde hace tiempo—, sentíos
cómodos, llevad un bloc de notas o tablet para anotar cualquier sugerencia.
Haced la exposición siguiendo algún tipo de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">presentación gráfica</b>, por ejemplo, llevad un power-point con
imágenes que evoquen vuestra historia y que os sirvan de guía para no perderos
ni olvidaros de nada. Tratad de comunicar los valores del proyecto con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">claridad</b>: hablad acerca de su carácter
innovador, de vuestra capacidad para escribir el guion, de la solidez del
argumento, de vuestra experiencia, del mercado potencial, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mantened
siempre la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">calma</b>. No os van a comer,
nuestros interlocutores son gente normal, profesionales que están buscando un
proyecto que les encaje y les pueda funcionar en sus planes de empresa. En el
fondo les estamos haciendo un favor al ayudarles a encontrarlo. Pero, para
hacerlo, nos hará falta mucha claridad de ideas, preparación y cierta dosis de
técnica porque tendremos muy poco tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y,
debido precisamente a lo cortas que suelen ser esas reuniones, hemos de
preparar antes muy concienzudamente nuestro <b>checklist de venta</b>, es decir,
nuestra lista de verificación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Checklist de pitch de venta.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
convencer a un productor que invierta su tiempo y su dinero en algo intangible
como el humo, algo que todavía no existe o no tiene una consistencia firme (nuestro
proyecto), no es suficiente con llevar bajo el brazo un buen proyecto (es
necesario, sí, pero no suficiente). Debemos además poseer <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">conocimientos</b> del mercado, del sector, de la audiencia, de las
tendencias en programación, etc. Es fundamental exponer nuestro mensaje con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">claridad</b> de ideas y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">coherencia</b> de motivaciones. Hemos de
ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sugerentes</b> en nuestra
comunicación verbal y gestual para generar sobre nuestro interlocutor una
sensación de autenticidad y pasión. Buscad los mejores argumentos para ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">convincentes</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
olvidéis informarnos de quiénes son vuestros <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">interlocutores, </b>esas personas que os van a escuchar durante un buen
rato y que pueden decidir si el proyecto se realiza o no. Averiguad <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">cuáles son sus líneas de trabajo</span> y, antes
de acudir a hablar con ellos, estad seguros de conocer qué tipo de películas están
produciendo, cómo les han funcionado, qué están buscando<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">. Si vais a una cadena de televisión, estudiad sus parrillas de
programación.</span> Investigadlo todo acerca de ellos.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Antes
de empezar a redactar tu pitch hazte las siguientes preguntas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">1.-
¿Cuál es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">concepto</b>? ¿Puedes
describir tu idea (el conflicto principal y la historia) en dos líneas. Si no
eres capaz, probablemente tu historia no está aún madura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Apréndete
de memoria el <b>story-line</b>, es decir, el resumen brevísimo del argumento. Será el
tronco de la historia, una oración que contendrá la principal línea narrativa,
sin subtramas ni enredos. Es la espina dorsal del guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Idealmente
contendrá los principales elementos dramáticos: hablará del personaje
principal, su objetivo y qué o quién se lo impedirá conseguir. Puede rematar
con un pequeño indicio o pista de cómo termina. Evidentemente, en este
story-line no se debe desvelar el final. Su estilo y tono deberían ser los
mismos que los del guion. Aquí podrás echar mano de la síntesis (segundo peldaño de este taller de guion online),
pero solo mencionando el “catalizador de apertura” y el “pero”, sin desvelar el
“sin embargo”. Ejemplo: “Romeo y Julieta se aman, pero sus familias se odian a
muerte y jamás consentirán esa unión”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
buen pitch suele comenzar por una buena síntesis. Si esta no es atrayente,
podrás perder el interés de tus interlocutores, por muy buena que sea la
historia. Usa palabras que transmitan acción y añade adjetivos que consigan
visualizarla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Centrad el tema y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">buscad un gancho</b> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">the hook</i>) con el que seducir a vuestro interlocutor. Los marineros de mi tierra salen a veces a buscar pulpos por las
rocas —esos que luego se preparan <i style="mso-bidi-font-style: normal;">á feira</i>,
con su aceite, su pimentón y su sal gorda, y que están tan ricos— con una gran
palo terminado en un gancho. Es lo que se llama, pescar al gancho. Vosotros
también habréis de pescar a vuestro productor con un gancho, otro tipo de
gancho, desde luego, pero gancho a fin de cuentas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">2.-
¿Cuál es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">título</b>? Recuerda que un
buen título comunica con mucha claridad la idea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
podemos presentar un proyecto que no tenga título o dudar de él. Desde que
pensamos la idea para el guion debemos encontrar un título que lo acompañe. Evita
usar títulos provisionales o de trabajo. Pregúntate si es claro, demasiado
largo, qué dice sobre la película, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Es
un título internacional? ¿Cuál es el título en inglés? ¿Cómo suena? No uséis títulos que tengáis que explicar. A veces el título será la única información
previa que tendrá el público sobre la película y muchos espectadores, aunque
parezca mentira, decidirán o no entrar en una sala solo por el título y tal vez
el cartel de la película.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">3.-
Si el título no expresa con claridad lo que significa la película, deberías acompañarlo
con un buen <b>ta<span style="mso-bidi-font-weight: normal;">gline</span></b> o subtítulo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un tagline es una descripción en una sola línea que suele seguir al título de la
película. Es una especie de subtítulo o eslogan, normalmente ocurrente,
ingenioso y descriptivo —a veces una frase del propio guion—, que resuma el
tono y la premisa y ayude a reforzar su recuerdo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Has
pensado en él?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Defínelo. No tienes por
qué ser especialmente original, solo necesitas algo que suscite el interés y
que resuma lo esencial de la historia. Algunos loglines especialmente buenos
son:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">En el espacio nadie puede
oír tus gritos</span></i><span style="font-family: "times new roman";"> (Alien, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ridley Scott</b>, 1979)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">Me llamo Ángela. Me van a
matar</span></i><span style="font-family: "times new roman";"> (Tesis, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alejandro Amenábar</b>, 1996)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">Él fue la inspiración que
hizo de sus vidas algo extraordinario</span></i><span style="font-family: "times new roman";">
(El club de los poetas muertos, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter
Weir</b>, 1989)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">Quien salva una vida, salva
al mundo entero</span></i><span style="font-family: "times new roman";"> (La
lista de Schlinder, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Steve Spielberg</b>,
1993)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">4.-
¿Qué tiene de nuevo la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">idea</b>? ¿Qué la
hace diferente de otras?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Debemos
intentar por todos los medios crear una “<b>marca</b>” original, hacer de nuestra
historia algo diferente, algo por lo que merezca la pena leerla y llevarla al
cine. Ni que decir tiene que aquí será fundamental poseer aquello que habíamos
denominado una “<b>mirada propia</b>”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Trata
de definir su argumento en un resumen brevísimo utilizando para ello el story-line
de la trama principal. No lo cuentes como le se contarías a un amigo, con palabras
demasiado coloquiales y leguaje vulgar. Recuerda que tiene que atraer el
interés del interlocutor y resumir la esencia de la historia ordenando bien sus
conceptos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
mal ejemplo: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es la historia de un tipo
que tiene un apartamento en Nueva York, un oficinista y tal, soltero, que
presta la llave para que sus colegas puedan llevarse allí a sus ligues, pero el
tío va y se enamora de la ascensorista que está liada con su jefe y entonces,
cuando se entera, trata de disimular, porque su jefe lo asciende a cambio de
que le deje la llave de su apartamento y, claro, se monta un lío</i>». Además
de que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b> se revolvería en
su tumba, no es la mejor manera de resumir la trama de “El apartamento”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Utiliza
un discurso un poco más elevado, pero prepáralo bien. ¿Sabes de qué estás
hablando? Reajusta tu discurso las veces que haga falta hasta que estés del
todo satisfecho. Estructúralo bien.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">4.-
Su <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">posicionamiento</b>: ¿Cuál es el
género? ¿El tono y estilo? ¿Qué tipo de película quieres hacer? ¿A qué público
va dirigida?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
posicionamiento es algo que ya hemos definido antes de empezar a escribir.
Ahora podemos aprovechar aquellas ideas para vender nuestro proyecto. Además,
deberíamos sacarle partido al tono elegido en el guion para que nuestro pitch o
discurso esté expuesto en ese mismo tono. Así, si vendemos una comedia, nuestro
talante debe ser divertido, desenfadado, alegre. Si es un drama, deberíamos
optar por una presentación más formal y seria, por ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
<b>género</b> es un código importante. Cuidado con los proyectos con géneros sin
definir, pueden confundir a nuestro interlocutor. Y también mucho ojo con las
que mezclan dos o más géneros. Si fuera así, hay que preguntarse cuál
predomina. Ese será nuestro género.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con
respecto al <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">público objetivo</b>,
recuerda que no hay películas para todos los públicos. Hemos de pensar siempre
cuál es el <b>target</b> dominante de nuestra historia. Una pregunta que nos pueden
hacer (y, si no, hagámonosla nosotros) es: ¿si solo tuviésemos dinero para
pagar un anuncio, a qué público lo dirigiríamos? Y, ya puestos, ¿cuál es
nuestro público secundario? ¿Cómo los cruzaríamos? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pensemos
también en las <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">referencias</b>. ¿Qué
otras películas semejantes conocemos? Antes de mencionar una película como
referencia, estudiad bien cómo ha funcionado en taquilla, qué premios ha
llevado, cuál ha sido su recorrido, chequea con distribuidores y exhibidores,
investiga qué tal se ha vendido en otros territorios. Depende quién sea nuestro
interlocutor (productor, distribuidor, cadena de televisión etc.) para utilizar
estos datos u obviarlos. Distintos públicos objetivos, requieren discursos
distintos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Preguntémonos
también que podríamos hacer para conseguir acrecentar el interés de una
película sin dañar su imagen. ¿Por qué el público debe elegir nuestra película
sobre otras?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Te
vendrá muy bien antes de salir a vender tu proyecto tratar de imaginar que tu
película está ya hecha y en cartelera: ¿cuáles serían los puntos fuertes de su
promoción y marketing? ¿Cuál es su mejor elemento comercial? ¿Y sus valores de
producción? ¿A quién propondrías como director y por qué? ¿Quiénes serían sus
actores y actrices?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hemos
de adaptar nuestro discurso cada vez que presentemos un proyecto nuevo, porque
cada proyecto es distinto al anterior. Una de las preguntas fundamentales que
debemos hacernos antes de presentar un proyecto es preguntarse <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">si nosotros pagaríamos por ver esa película
y por qué</b>. Esa es la clave.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">5.-
¿Cómo comienza, evoluciona y se resuelve? Eres capaz de explicar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estructura</b> en pocas palabras?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
hemos trabajado correctamente la estructura, deberíamos ser capaces de poder
explicarla brevemente. Ponla por escrito, repásala y apréndetela de memoria.
Depura la información al máximo antes de lanzarla. No des información accesoria
e innecesaria, solo los conceptos imprescindibles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Supimos
estructurar nuestro guion. Pero ¿cómo se estructura nuestro pitch?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">La estructura del pitching.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Lo
dicho, antes de realizar una presentación hemos de preparar bien nuestro
pitching: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">escribiéndolo</b> y siguiendo
el orden de estructura previsto, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ensayándolo</b>
en casa en voz alta (y con una grabadora) y realizando nuestra presentación a
algún amigo o amiga, y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cronometrándolo</b>
para asegurarnos de no sobrepasar el tiempo previsto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿De
cuánto tiempo estamos hablando? Bueno, no hay una duración estándar, aunque
siempre será breve, entre 4 y 20 minutos, como máximo. Si el tiempo es libre,
deberíamos emplear entre 5 y 10 minutos, no más.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Qué
debemos incluir y en qué orden? Hemos de empezar por presentarnos (quiénes
somos) para, a continuación, exponer nuestra idea, la motivación, su historia,
los personajes principales, cómo la queremos hacer, qué tenemos, dónde estamos,
qué necesitamos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
organización de nuestro pitch se podría estructurar de la siguiente forma para
una presentación media de 5 minutos:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">1ª parte: Presentación (1
minuto):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Quiénes
somos (nosotros, equipo y/o empresa, experiencia)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Cuál
es nuestro proyecto (datos esenciales)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">2ª parte: contenidos y
aspectos creativos (3 minutos):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Concepto
y story-line.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Personajes
principales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Tratamiento
narrativo y visual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">3ª parte: el
posicionamiento (30 segundos):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Género
y tono<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Público
objetivo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Fortalezas
de marketing<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">4ª parte: necesidades (30
segundos):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-En
que punto nos encontramos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Qué
buscamos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">-Por
qué.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
esta estructura, concretad bien los datos esenciales: mencionad el título y que
quede bien claro, indicad el formato (largometraje de ficción, documental o
animación; o, en caso de series, número de episodios, etc.), género, duración,
audiencia a la que va dirigido, sinopsis (muy breve) y período de tiempo en el
que se sitúa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aclarad
también si se trata de una idea original o si está basada en alguna obra
preexistente. Si es así, indicad claramente que poseéis los derechos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mencionad
cuántas versiones hay escritas. Nunca leáis extractos de vuestro guion. Describid
a los personajes principales y, sobre todo, la relación entre ellos, sin
extenderse demasiado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
caso de que presentéis un tratamiento o una versión intermedia, indicad la
fecha aproximada en la que entregaréis el guion terminado (la última versión) y
qué tipo de socios potenciales o acuerdos estáis buscando, en qué fase os
encontráis y por qué estáis allí y qué pretendéis conseguir exactamente de
ellos. No tengáis miedo a hablar de vuestros honorarios y de exponer vuestras
condiciones con claridad pero, como sin darle mucha importancia, sin abrumar
con estos datos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
nuestro proyecto posee un valor de producción o un potencial para la promoción
y marketing del mismo, subrayadlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Llevad
siempre con vosotros una presentación gráfica (power-point, flyers, dossieres,
fotos que ofrezcan una propuesta de localizaciones o ambientes, un CD con el estilo
de música que nos gustaría que tuviese, casting posible, etc.) para acompañar
vuestra exposición oral: vendemos una película por lo que no hay que descuidar
el aspecto visual, mostrando imágenes que simulen la estética que pensáis que
debe tener la película del modo más explícito posible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
tenéis posibilidad de ello, también sería interesante llevar un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">teaser</i>. Es decir, unas imágenes
grabadas, montadas y sonorizadas que simulen el ambiente, trama y/o estilo
visual de la futura película, de no más de dos minutos. Algo así como un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tráiler</i> pero, a diferencia de este (que
se monta con planos de la película ya rodada), uno grabado especialmente para
la ocasión antes de rodar la película.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sea
como fuere, el estilo de vuestra historia debe hacerse patente durante la
reunión, proporcionando información visual sobre la atmósfera que tendrá la futura
película. Todos estos elementos nos ayudarán a establecer una propuesta
completa del proyecto. Todo lo que ayude a visualizar el proyecto, ayudará a
venderlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al
terminar, además de tarjeta de visita con vuestros datos, dejad dossieres y/o
flyers con toda la información extra que tengáis para que recuerden vuestro
proyecto. Toda la documentación debe incluir siempre vuestros datos de
contacto. También podéis dejar un CD con el tratamiento o versión del guion que
entreguéis en papel, que incluya además fotos, presentaciones, música, etc.
Toda esa información ayudará al productor o ejecutivo a vender posteriormente vuestra
historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
copia de guion o tratamiento que le dejéis aseguraos de que está escrita en el
formato profesional estándar (revisad las entradas correspondientes al <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Noveno peldaño: EL GUION FINAL”</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">) y que básicamente consiste en letra Courier
New 12 puntos tipográficos, margen izquierdo a 2,5 cm, mínimo, entre 70 y 140 páginas (si vuestro guion excede de las 140 páginas deberíais replantearlo y acortarlo).
Y, por favor, ¡sin faltas de ortografía! Merece la pena que paguemos a alguien
que no esté viciado con miles de repasos para corregir la ortografía de nuestro
guion si no estamos seguros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Cuando terminéis vuestra exposición, si no hay
preguntas, aprovechad los minutos que os queden y hacedlas vosotros para
conseguir obtener más información de los interlocutores. Una buena pregunta
para llevar preparada es ¿por qué tipo de proyectos estáis apostando?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Evitad por todos los medios discutir o replicar. No
intentéis persuadir a nadie de lo que no está convencido, aceptad las críticas
amablemente, no intentéis justificar o defender aquello que no ha gustado o no
les encaja, solo conseguiréis perder tiempo e indisponer a vuestros
interlocutores con el proyecto. Limitaos a incidir en los elementos positivos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Consideraciones
y consejos importantes.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Nunca
presentéis nada en un mercado, pitching o reunión que no esté registrado
previamente en el <b>Registro de Propiedad Intelectual</b>, único que tiene validez legal
en España.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Vuestro
interlocutor retendrá lo que destaque, lo que sea diferente. Buscadlo en
vuestro proyecto y evidenciadlo poniendo en ello el acento, pero no tanto como
para no respetar las convenciones consuetudinarias del público al que nos
dirigimos. Retendrá también lo que se ha expuesto con claridad y brevemente,
sin información accidental o inconexa. Por el contrario, tenderá a descartar
todo lo que no esté bien estructurado en vuestra exposición, lo improvisado.
Sabed que la parte formal de la presentación cuenta y mucho: no deis
información de más que no hayáis preparado previamente. Suele ser letal para el
proyecto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuanto
más preparado lo llevéis, mejor. Dad siempre razonamientos, por ejemplo: por
qué creemos que el proyecto encaja en su línea de producción, por qué pensamos
que el target objetivo irá a ver la película, etc. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sed
muy claros con respecto a qué derechos estáis dispuestos a ceder y cuánto
queremos obtener como contraprestación económica o remuneración. Si no os
ofrecen todo lo que pedís, siempre podéis negociar un porcentaje sobre
beneficios o, mejor aún, lo que se llama un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">escalado</b>, es decir, varios pagos adicionales a partir de diversas
etapas de ingresos por recaudación en taquilla para que, según se van
alcanzando (si se alcanzan), vayamos cobrando suplementos, tantos como los
necesarios para redondear la cifra inicial que habíais solicitado. Hacedles ver
que estáis dispuestos a rebajar vuestros honorarios pero, si ellos ganan, que
ganemos todos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuando
acudáis a encuentros colectivos de pitching, llegad con tiempo y preparad la
presentación, probando con el técnico que todo funciona convenientemente (si vais
a proyectar imágenes o dispositivas en power-point, por ejemplo) y aseguraos de
que la proyección y el sonido tienen calidad suficiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Tratad
de ser convincentes, estáis contando una historia en la que creéis, pero sed
concisos, ingeniosos, originales, seductores. Podéis llevar un guion de la
exposición escrito para apoyaros en él, pero no lo leáis. Apoyaos mejor en la
presentación visual que hagáis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recapitulando,
llegad con puntualidad, respetad el tiempo, sed educados, dad las gracias al
terminar, sed rápidos en recoger si viene alguien detrás, llevad donde anotar,
estad cómodos (acordaos de ir al baño antes), llevad ropa cómoda que
acostumbréis a vestir habitualmente. Y no os olvidéis de desconectar el
teléfono móvil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En esta entrada hemos hablado del <b>pitching</b>. La semana que viene hablaremos del </span><b style="font-family: "Times New Roman";">packanging</b><span style="font-family: "times new roman";"> o cómo empaquetar correctamente nuestro proyecto. Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-42019865349704566332018-01-19T08:31:00.000+01:002018-01-19T08:43:32.342+01:0018.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Noveno peldaño: EL GUION (y 3ª)<div style="text-align: right;">
<span style="font-weight: normal;">«</span><i style="font-weight: normal;">el tiempo es únicamente una condición subjetiva de nuestra intuición humana </i></div>
<div style="text-align: right;">
<i style="font-weight: normal;">y, en sí mismo, fuera del sujeto, no es nada</i><span style="font-weight: normal;">»</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-weight: normal;">(</span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"><b>Immanuel Kant</b></span><span style="font-weight: normal;">)</span></div>
<h1 style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<b><span style="color: #b45f06; font-size: small;">El<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tiempo</span></b></h1>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El uso del tiempo en la narración es otro
de los factores más importantes a tener en cuenta a la hora de escribir nuestra
historia. Puede clasificarse desde tres perspectivas diferentes: en tanto que
su duración, su orden o su frecuencia.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Desde el punto de vista de su duración, el tiempo se divide a su vez en <b>diégetico</b> (otra vez este adjetivo) y <b>fílmico</b>, es decir, el tiempo que narra la acción que transcurre en la película y el tiempo real que dura la película.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKHd5CSdwxvXGXMEBevEaIfNtz6ANm2gK9yj6uJmjkeRWIvhSbOjRj-wnNjxmVcyZkdP42OD6s5-GW3Y7c4rChHpdXgNxHwLUn-AGYaH_JgLruS1uEGlRcVLHqNObIL_Iqv0Qs-WVeFWvW/s1600/Buster-Keaton-Cine-Mudo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="334" data-original-width="500" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKHd5CSdwxvXGXMEBevEaIfNtz6ANm2gK9yj6uJmjkeRWIvhSbOjRj-wnNjxmVcyZkdP42OD6s5-GW3Y7c4rChHpdXgNxHwLUn-AGYaH_JgLruS1uEGlRcVLHqNObIL_Iqv0Qs-WVeFWvW/s400/Buster-Keaton-Cine-Mudo.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Normalmente la acción de un film muestra solo
las secuencias elegidas para narrar la historia haciendo uso repetidamente de
lo que llamamos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">elipsis </b>(salto en el
tiempo omitido en la narración) con el fin de ahorrarnos los momentos muertos o
sin interés (o de dosificar una información importante que mostraremos más
tarde). Hay elipsis brevísimas, de solo unos segundos, para economizar tiempo
(un personaje cierra la puerta de su casa y, en la siguiente secuencia, está conduciendo
por la ciudad dentro de su coche, ahorrándonos los pasos intermedios que suponemos
que ha tenido que dar para llegar al vehículo y que no tienen mayor interés
para la historia). O elipsis enormes como la de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">2001, una odisea del espacio</i>” (2001: A Space Odyssey, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Stanley Kubrick</b>,
1968), donde un primate de homínido arroja un hueso al aire y este se
transforma en una nave especial, con un salto temporal de unos 3 o 4 millones
de años que conforman la elipsis más grande de toda la historia del cine.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Textodecuerpo21" style="mso-list: skip; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="Textodecuerpo21" style="mso-list: skip; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Casi siempre, el tiempo diegético es
mayor que el tiempo fílmico, porque en una película de por ejemplo 90 minutos
(tiempo fílmico) puede contarse una historia que dure 100 años o más (tiempo
diegético). En la escena o secuencia, sin embargo, al suceder la acción en
continuidad sin saltos de tiempo ni espacio —tal y como vimos en el quinto
peldaño: “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La escaleta</b>”—, los tiempos
fílmico y diegético coincidirán en su duración. Serán por tanto las elipsis
intermedias (lo que se omite) entre una secuencia y la siguiente las que irán
marcando la diferencia.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con todo, en el cine existen recursos para
dilatar el tiempo, es decir, para que una acción que dure muy poco en la
realidad, pueda alargarse. Es el caso del uso de la cámara lenta en el último
enfrentamiento del western crepuscular “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grupo
Salvaje</i>” (Wild Bunch, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sam Peckinpah</b>, 1969), donde la ensalada
de tiros final, que en la realidad debería haber durado pocos segundos, se
estira varios minutos para poder apreciar con todo detalle las consecuencias de
la violenta reyerta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por otro lado, películas ya mencionadas en otras entradas como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La soga</i>” o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buried</i>” igualan tiempo fílmico y
diegético, haciendo que la acción narrada dure lo mismo que el tiempo que se
utiliza para contarla, o sea, que la propia película.</span><br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590062;"><span style="mso-bookmark: _Toc19337848;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590062;"><span style="mso-bookmark: _Toc19337848;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">En cuanto a su orden, el
tiempo también puede ser alterado saltando del presente al pasado (mediante el <span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>flashback</b></span>) o incluso anticipándose al
futuro (<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>flashforward</b></span>). Aunque este
último recurso sea menos habitual, hay películas como la anteriormente aludida
“</span>Pulp Fiction</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376324;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590062;"><span style="mso-bookmark: _Toc19337848;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">” que
hacen un magnífico uso de él. En cualquier caso, el aparente desorden de los
saltos adelante o atrás en el tiempo, tienen que servir para ordenar
dramáticamente nuestra historia según la estructura que hayamos planteado.</span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Por último, en cuanto a su frecuencia el tiempo se
puede clasificar como </span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">lineal</span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"> (los
acontecimientos nunca se repiten, la más frecuente y normal), </span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">repetitiva</span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"> (cuando un acontecimiento,
que solo ocurre una única vez en la historia, se muestra varias veces) e </span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">iterativa</span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"> (varios acontecimientos o
acciones similares se repiten varias veces a lo largo de la película).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;">Obviamente, todos estos recursos se emplean para
provocar determinadas reacciones en el espectador. Un ejemplo de acción
repetitiva lo tenemos en un recuerdo de la infancia que se manifiesta repetidas
veces en distintas escenas teñidas de rojo en “</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="mso-bidi-font-style: normal;"><i>Marnie,
la ladrona</i></span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;">”</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;"> (Marnie, <span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>Alfred Hitchcock</b></span>, 1964) y que sirven
para poner de manifiesto la obsesión traumática de su protagonista (<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>Tippi Hedren</b></span>). Magnífico arquetipo de
iteración es el usado por <span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>Orson Welles</b></span>
en las distintas secuencias de desayunos del matrimonio de los Kane, en “</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="mso-bidi-font-style: normal;"><i>Ciudadano
Kane</i></span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;">”, en los que vamos descubriendo cómo la relación de
la pareja se va deteriorando, que años más tarde homenajearía <span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>Michel Hazanavicius</b></span> de idéntica forma
en su “</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="mso-bidi-font-style: normal;">The Artist</span></span></span></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;">”.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-bookmark: _Toc19376326;"><span style="mso-bookmark: _Toc19590064;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></span></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixX-wGaufOtP5NKimViY93cmDzweKBF5wSP5RLNSKP39YRddi3w6Bw59NN5ntxQEo1We0PBVUGPZgMd7WotLXWOtgOhlIZagIkONgvY94GbAN_p02AaAO-UxOCqapq5_tueaeRw0g4vXoU/s1600/093063.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixX-wGaufOtP5NKimViY93cmDzweKBF5wSP5RLNSKP39YRddi3w6Bw59NN5ntxQEo1We0PBVUGPZgMd7WotLXWOtgOhlIZagIkONgvY94GbAN_p02AaAO-UxOCqapq5_tueaeRw0g4vXoU/s320/093063.jpg" width="213" /></a></div>
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Con todo, como
señaló <span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><b>Immanuel Kant</b></span>, </span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">«</span><i>el tiempo es únicamente una condición subjetiva de nuestra intuición humana y, en sí mismo, fuera del sujeto, no es nada</i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">»</span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">. Es decir, el tiempo es un ente abstracto cuyo
avance o retroceso (en el cine) solo podemos manifestar directamente a través
de la acción y los diálogos, e indirectamente mediante algunos recursos
narrativos como los expuestos anteriormente o a través de los cambios de
elementos que intervienen en la acción (decorado, atrezzo, vestuario,
iluminación o sonido ambiente). Como por ejemplo el largo plano secuencia del paseo que se da <b>Hugh Grant</b> por el mercado de Portobello en la comedia romántica "</span><i>Notting Hill</i><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">" (<b>Roger Michell</b>, 1999) en donde, sin cortar la secuencia (de transición), atraviesa las cuatro estaciones del año.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
que el espectador pueda apreciarlo (y a veces sufrirlo) nunca está de más
incorporar en el guion lo que yo llamo la “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bomba
de relojería</b>”, el<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> “cronómetro”</b> o<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> “cuenta atrás”</b>, o sea, un elemento que
nos ayude a percibir el paso del tiempo. En las películas de acción este
mecanismo es casi imprescindible (la bomba que los protagonistas han de
desactivar antes de que explote), pero también puede estar presente en
cualquier otro género.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
la película de animación infantil “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
sueño de una noche de san Juan</i>”, los protagonistas visitaban el mundo
mágico de los sueños en el día del solsticio de verano, el día más corto del
año, pero con la premisa de encontrar la salida de regreso a su mundo antes de
la puesta de sol o quedarían atrapados en su interior para siempre. Para que el
público apreciase el apremiante paso del tiempo, además de los recursos
indirectos, nos inventamos una orquesta de extraños duendes que tocaban los más
raros instrumentos musicales y que aparecían cada vez más frecuentemente
(acción iterativa), siempre que alguien pronunciaba la palabra “tiempo” (gag
recurrente), cantando una machacona canción cuyo estribillo decía: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¡Tiempo! ¡No queda mucho tiempo!</i>», que, por cierto,
en cada nueva aparición apresurábamos acelerando sus revoluciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCN612T0coQFLo2tK3bRwS1-H9T5z0XO5az_VVEPbAFiqZ7V34o8fkz9mDCJIu6Jq1f71TvU6aicQP17VSdN57Qk03D4SgxPoP9mfnfurUu0Cu0b6zxhwZpXo2pTvLFA4wyv2eGnH5xb6Q/s1600/el_sueno_de_una_noche_de_san_juan-454325407-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="496" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCN612T0coQFLo2tK3bRwS1-H9T5z0XO5az_VVEPbAFiqZ7V34o8fkz9mDCJIu6Jq1f71TvU6aicQP17VSdN57Qk03D4SgxPoP9mfnfurUu0Cu0b6zxhwZpXo2pTvLFA4wyv2eGnH5xb6Q/s320/el_sueno_de_una_noche_de_san_juan-454325407-large.jpg" width="223" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Economía del guion.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
último, una breve mención a la economía en la escritura de nuestro guion. Por
un lado lo que podríamos llamar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">economía
narrativa</b> y por otro la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">economía
productiva</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con
respecto a la narración, todo guionista ha de tener en cuenta tanto el tiempo
como el lenguaje cinematográficos empleados y suprimir todo lo que no sea estrictamente
necesario. Sé que a veces resulta muy doloroso desprenderse de varias páginas
de guion que tanto tiempo nos ha llevado escribir, pero es fundamental evitar
la redundancia o todo aquello que alargue innecesariamente el desarrollo
dramático de la acción. Hemos de ser muy rigurosos con esta norma, para ello
conviene estimar mentalmente la duración de la película y el minutaje de cada
secuencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
lo que se refiere a la economía productiva, yo siempre recomiendo escribir la
primera versión sin ponernos cortapisas (otros vendrán más tarde que lo hagan;
productores, por ejemplo). Pero una vez que el guionista sea informado del
presupuesto que va a tener el film (o al que cree que puede aspirar), debe ser
realista y repasar el guion recortando o, mejor aún, transformando aquello que
ya sabe que va a ser irrealizable, y no solo por el presupuesto económico, sino
por la calidad y cantidad de medios técnicos que intuye de que se van a
disponer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
vamos a contar la historia de uno de los 710 supervivientes del hundimiento del
“RMS Titanic”, y nuestro guion necesariamente ha de comenzar con dicho
naufragio, si sospechamos que será una película de bajo presupuesto, tal vez
deberíamos contar el hundimiento “escuchándolo en off”, por ejemplo, desde la
sala de radiotelégrafo del “RMS Carpathia”, el transatlántico que recibió el
SOS y rescató a los sobrevivientes unas horas después.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Las reescrituras.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Qué
debemos hacer en cuanto terminamos de escribir la primera versión del guion?
Pues bien, lo último que debemos hacer es ponernos a reescribir la segunda
versión. ¿Por qué? Muy sencillo, porque si hemos dado por concluida la primera
será porque la hemos escrito lo mejor que sabíamos (de lo contrario seguiríamos
corrigiendo cosas), de modo que ¿qué vamos a reescribir? En estos momentos, no
tenemos perspectiva suficiente para acometer la siguiente reescritura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi
recomendación es que, al terminar la primera versión, se elija una de estas
tres posibilidades:</span><br />
<span style="font-family: "times new roman"; text-indent: -18pt;"><br /></span>
<br />
<div style="text-indent: 0px;">
<span style="font-family: "times new roman"; text-indent: -18pt;">- Encargar
un análisis profesional a una empresa especializada o a un analista de guiones.</span></div>
<div style="text-indent: 0px;">
<span style="font-family: "times new roman"; text-indent: -18pt;">- Guardarlo
en un cajón y dejar pasar un tiempo prudencial para leerlo más tarde con otra
perspectiva.</span></div>
<div style="text-indent: 0px;">
<span style="font-family: "times new roman"; text-indent: -18pt;">- Intentar
analizarlo nosotros mismos con espíritu crítico y la mayor distancia posible.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Yo
casi siempre elijo la opción B porque, cuando pasa el tiempo, cuanto más mejor,
uno mismo se da perfecta cuenta de los errores que ha cometido y aquello que te
parecía maravilloso se transforma muchas veces en una exclamación del tipo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¡Oh, Dios<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>mío! ¡Cómo he podido escribir esto!</i>”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
ocurre que no siempre disponemos de ese lapso de tiempo providencial de modo
que no queda otra que rascarse el bolsillo y acudir a un profesional, opción A.
Hay empresas y consultores de guion que, por un módico precio, lo leerán y
redactarán un prolijo informe en el que nos darán su opinión y nos indicarán la
mejor forma de mejorarlo. Algunas veces estaremos de acuerdo en todo o en parte
con sus dictámenes, otras no. Pero, aceptemos o no todas las correcciones
propuestas, el análisis nos servirá para hacernos reflexionar y atacar la
segunda versión con ideas más claras y frescas. Si no disponemos de recursos
económicos suficientes para sufragar este encargo, lo mejor sería darlo a leer
a algún amigo, siempre y cuando el amigo sea algún profesional del medio o al
menos una persona cultivada, cinéfila y acostumbrada a ver o leer cine.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si,
por fin, no disponemos de tiempo ni dinero (ni tenemos amigos fiables habituados
a leer guiones u obras dramáticas), no nos queda más remedio que analizarlo
nosotros mismos, opción C. Para ello, sería muy valioso comprobar si nuestra
historia cumple las leyes básicas del guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Algunas leyes del guion.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
lo que se refiere a leyes, dice un viejo refrán que “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">hecha la ley, hecha la trampa</i>”. Escribiendo guiones también podemos
saltarnos las leyes a nuestro antojo, pero ello no exime de conocerlas. Os
expondré a continuación, muy sucintamente, varias de las leyes o reglas que
deberíais tener siempre presentes a la hora de leer vuestro guion, aunque solo
sea para después poder saltároslas alegremente. Entre otras muchas cosas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">La </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">coherencia, </b><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">es decir, armonía entre el estilo, el tema,
el género, el tono, etc.<br /><o:p></o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">La </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">consistencia</b><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"> o lógica de las acciones, evitando
contradicciones.<br /><o:p></o:p></span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"><o:p> </o:p></span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">verosimilitud</b> del drama, que ya
aparecía claramente instituida por primera vez en la “</span><span style="font-style: normal;">Poética”</span><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">: «</span>Es preciso en los caracteres, al igual
que en la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trama de las cosas, buscar siempre
o lo necesario o lo verosímil, de manera que resulte o necesario o verosímil el
que el personaje de tal carácter haga o diga tales o cuales cosas, y el que
tras esto venga estotro. <span style="mso-bidi-font-style: normal;">Es preferible
imposibilidad verosímil a posibilidad increíble, y no se han de componer
argumentos o tramas con partes inexplicables o inexplicadas».</span></div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
El <b>crecimiento de los protagonistas</b> que les hace cambiar y desarrollarse a lo largo de la historia.</div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
Las <b>transiciones</b> o situaciones de reposo (o respiro) de la acción.</div>
<div style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<br />
<span style="mso-bookmark: _Toc19376367;"><span style="mso-bookmark: _Toc19434186;"><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">motivación</b>, es decir, que
la acción no sobrevenga sin razón (porque sí), sino que siempre esté
justificada.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">autonomía
de los personajes</b> como sujetos que hagan avanzar la acción y sean origen de
sus decisiones y discursos (no dejar nada a la casualidad).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">orquestación</b>
y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">contraste</b> en la acciones y diseño
de personajes (opuestos), evitando la repetición y favoreciendo la correcta marcha
de la trama.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">avance</b>
o progresión continua de la acción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bookmark: _Toc19376367;"><span style="mso-bookmark: _Toc19434186;"><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tensión</b>
siempre presente, o sea, que el conflicto nunca desaparezca hasta la resolución
final.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">Os recomiendo aquí revisar también el cuarto
peldaño, sobre “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La estructura</b>”, y
comprobar además que todo casa y está en su sitio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">Corre la leyenda de que </span><span style="font-family: "times new roman";">en algunos estudios de Hollywood sus
ejecutivos (y cada vez más productores europeos) aplican lo que se ha dado en
llamar la “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Norma 20-10-10</i>”. ¿Qué
significa esto? Pues que, debido a la falta de tiempo, cuando un guion cae en
sus zarpas lo leen en diagonal, examinando solo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">Las 20
primeras páginas (hasta el primer punto de giro).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">Las 10 páginas
del medio (5 antes y 5 después del punto medio).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">Las 10 últimas páginas (desde el segundo punto de
giro al final).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">No sé si es una leyenda urbana más o tiene visos de
realidad pero, por si acaso, cuidad mucho cómo empezáis, mediáis y acabáis
vuestro guion, por lo que pudiera ser. El comienzo es excepcionalmente
importante y debe enganchar hasta el punto de que estimule el resto de su
lectura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Yo
suelo leer los guiones que me envían en horizontal, o sea, tumbado en el sofá
de mi casa, pero al menos los leo completos.<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Consejos prácticos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">A
modo de apostillas, resumiré a continuación unos cuantos consejos que pueden
seros de utilidad en vuestra vida profesional como guionistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuanto
más completo y detallado esté el guion, mejor definido estará el estilo de la
película. Sin embargo, hay guiones que solo apuntan el desarrollo de la acción
e incluso de los diálogos. Son los llamados de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estilo abierto </b>(como los de documental), que no suelen gustar a los
productores pero sí a los directores-autores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya
lo dije pero lo repito: de un buen guion puede (o no) salir una buena película,
dependerá en gran medida de la pericia del director. Pero de un mal guion,
saldrá siempre una mala película, por muy bueno que sea el director.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hay
conocimientos inherentes al oficio que está bien que el guionista conozca para
su trabajo, como por ejemplo: movimientos y posiciones de cámaras, ópticas,
leyes del montaje, dirección de actores, técnicas de maquillaje, efectos
especiales, etc. Todos ellos os pueden ser útiles en vuestro trabajo, pero no
son imprescindibles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sin
embargos, hay conocimientos y cualidades personales que sí son imprescindibles,
a saber: cultura literaria, artística y cinematográfica, sentido del ritmo,
seguridad, dotes de observación, perseverancia, paciencia, decisión y, por qué
no, buena forma física.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
guionista debe tener algo que decir. Y esto es así porque toda película, además
de contar una historia de la forma más interesante y mejor posible, debe
transmitir un mensaje al espectador, una posición ante la que el guionista debe
tomar partido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y,
por favor, ¡no cometáis faltas de ortografía! Si no estáis seguros, consultad o
dad a leer antes vuestro manuscrito a alguien que os lo pueda corregir. En
cierta ocasión me llegó un tratamiento que en la segunda página decía: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Habeces no paraba de hablar mientras comía</i>”.
Después de un buen rato de preguntarme quién era ese tal Habeces con nombre de
filósofo alemán que el autor había introducido y que no volvía a aparecer en
toda la secuencia, me di cuenta de que lo que realmente había querido escribir
era: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">A veces no paraba de hablar
mientras comía</i>”. Llamadme intransigente pero cerré el dossier y no seguí
leyendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
mejor consejo que nunca nadie te podrá dar en tu oficio es un aforismo que estaba inscrito en el frontón del templo de Apolo en Delfos. Decía aquello de:
«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conócete a ti mismo</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
segundo mejor consejo que a mí me dieron jamás me lo regaló, allá por el año 1998,
el director y productor (y sin embargo amigo) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Santiago García de Leániz</b>. Recuerdo que me dijo: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ángel, el cine es una carrera de fondo. No
llega el que más corre, sino el que más resiste</i>». Desde entonces mi lema ha
sido siempre <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vincit Qui Patitur</i></b>, o sea, vence quien persevera. Así que os
traslado desde aquí ambas recomendaciones: conoceos a vosotros mismos y
perseverad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-style: italic;">En cualquier caso, no os olvidéis nunca de que esto
es un juego. </span><span style="font-family: "times new roman";">Parafraseando
al eminente director de teatro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter
Brook</b> que, aludiendo a los actores, les prevenía que «<i>interpretar
requiere mucho esfuerzo. Pero en cuanto lo consideramos como juego, deja de ser
trabajo»</i>,
escribir también es un juego, tal y como he tratado de demostrar a lo largo de este
libro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">O,
dicho de otro modo, un profesional solamente debe trabajar por alguno de estos
tres motivos: dinero, prestigio o diversión. Y mientras nuestros guiones no nos
den dinero o prestigio, al menos que nos diviertan.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Aquí terminamos las entradas sobre la escritura de guion, pero todavía nos quedan un par de escalones para conseguir vender nuestro guion y que no se quede en el cajón. Con esas próximas entradas terminaré este taller virtual de guion. Mientras vosotros vais escribiendo el vuestro, trataré de explicarlos en las dos próximas semanas cómo me lo monto yo para intentar vender mis historias. La semana que viene: conceptos básicos para la <b>venta y comercialización del guion</b>.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">¡Sed felices!</span></div>
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<span style="font-family: "times new roman";">«<i>La metáfora es el vehíuclo que mueve el mundo del pensamiento</i>»</span></div>
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<span style="font-family: "times new roman";">(<b>Friedrich Nietzsche</b>)</span></div>
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">La metáfora.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
metáfora, como sabéis, es una figura alegórica que consiste en trasladar el
sentido de un concepto a otro figurado, sugiriendo una comparación, algo que ya señaló <b>Aristóteles</b> en su "<i>Poética</i>". En nuestro
caso la metáfora se construirá transformando en imagen (o sonido) una idea o
concepto subjetivo. Algo así como lo que podéis ver en los primeros planos del comienzo de "<i>Tiempos Modernos</i>" (Modern Times, <b>Charles Chaplin</b>, 1936) que podéis ver <a href="https://youtu.be/eDi0KASIWJ0" target="_blank">aquí</a>. Un rebaño de borregos pasa bajo cámara en un plano picado de camino al matadero y, enseguida, funde al mismo tipo de plano pero esta vez encuadrando a un montón de obreros saliendo del metro para ir a trabajar a la fábrica. ¿Se puede ser más explícito? Eso sí, si os fijáis, de entre todas las ovejas del rebaño hay una que resulta ser la oveja negra. Seguramente, el mismo <b>Chaplin</b> se reservaba ese papel para él. Como siempre, ¡genial!<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEm3yRZ3ScCH1FLbA0ZRERHtlN05rsNZQlijYASE9c9ZhcyWWLGEpExMvNhy1ybAjcuWhJ67GigvKM5Uus-JtQ8TPMJfruFCHXZr2XcZMRAE_79KRzPD6wrkC8KsUkJY-0bxjnXrqgyfpv/s1600/borregostm.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="328" data-original-width="445" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEm3yRZ3ScCH1FLbA0ZRERHtlN05rsNZQlijYASE9c9ZhcyWWLGEpExMvNhy1ybAjcuWhJ67GigvKM5Uus-JtQ8TPMJfruFCHXZr2XcZMRAE_79KRzPD6wrkC8KsUkJY-0bxjnXrqgyfpv/s320/borregostm.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuSQqlC81dexvDJQekgnp86Y4Tgn6OgByq8YsMup-XJCUk0QQvZm3NYjhxW6qQxvVwSeqIRLbWNp4iFVluFUX_NSgiP8M5798r07eDvgTXqrg5dDsPkCGMdJTljILmrm8hS6rs0vDkZNVP/s1600/obreros.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="480" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuSQqlC81dexvDJQekgnp86Y4Tgn6OgByq8YsMup-XJCUk0QQvZm3NYjhxW6qQxvVwSeqIRLbWNp4iFVluFUX_NSgiP8M5798r07eDvgTXqrg5dDsPkCGMdJTljILmrm8hS6rs0vDkZNVP/s320/obreros.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Las metáforas nos servirá para contar en imágenes simbólicas acciones reales que, de esta forma,
permanecerán más tiempo y harán pensar y reflexionar al espectador haciéndole
partícipe.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aseguraba
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>, que fue guionista
antes que director (entre otros de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ernst
Lubitsch</b>), que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">al público no hay que
dárselo todo masticado, como si fuera tonto. A diferencia de otros directores
que dicen que dos y dos son cuatro, Lubitsch dice dos y dos... y eso es todo.
El público saca sus propias conclusiones</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Eso
es. Habrá espectadores que salgan del cine diciendo que dos y dos son cuatro,
pero habrá otros que aseguren que dos y dos son veintidós, que también es
cierto. Y esta diversidad de opiniones enriquecerá nuestra historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Tal
vez esa sea la diferencia de que cuando, hace muchos años, salí del cine después
de ver “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La jungla de cristal</i>” (Die
Hard, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John McTiernan</b>, 1988), a pesar
de haberme divertido de lo lindo, lo primero que les pregunté a mis
acompañantes fue: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¿Adónde vamos a
cenar?”</i> Sin embargo, después de ver un film como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Flores rotas</i>” (Broken Flowers, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jim Jarmusch</b>,
2005), que disfruté mucho más (aunque de otra manera), estuvimos hablando largo
y tendido sobre la historia e incluso se podría decir que cada uno vio una
película distinta.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikdPCJ4-qjXnLBW6SVhdObl7haXorEho8dLRqQyb73byh9twuqcXV_rn0zV55E8HbKD8J51b_Vw3Fn5-6A2qyU_cfEA3wYTbYMfXobZRms_4UUt-pULj182xyfUKQ0_69XyWVxFyruotnt/s1600/flores+rotas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="445" data-original-width="311" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikdPCJ4-qjXnLBW6SVhdObl7haXorEho8dLRqQyb73byh9twuqcXV_rn0zV55E8HbKD8J51b_Vw3Fn5-6A2qyU_cfEA3wYTbYMfXobZRms_4UUt-pULj182xyfUKQ0_69XyWVxFyruotnt/s320/flores+rotas.jpg" width="223" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Esto
no quiere decir que una sea mala y la otra buena, porque los conceptos de bueno
y malo son subjetivos y dependen de los gustos particulares de cada uno. Para
mí, una película es buena si funciona, es decir, si cumple su objetivo y, el
principal, será siempre entretener. O, recurriendo de nuevo al genial <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Si el cine consigue que un individuo olvide por dos segundos que ha
aparcado mal el coche, no ha pagado la factura del gas o ha tenido una
discusión con su jefe, entonces el cine ha alcanzado su objetivo</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
utilizar un símil literario, os transcribo lo que escribió el Nobel <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mario</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vargas Llosa</b> sobre el estilo y metodología narrativa de ese otro
Nobel llamado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ernest Hemingway</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«[…] el detalle central y maestro de su
técnica, la elusión, el dato escondido, que, desde la ausencia y la tiniebla
impregna poderosamente el relato y lo baña de sugestión y misterio, lo inventó
él mismo, el día que decidió suprimir en el cuento que escribía el hecho
principal: que, al final de la historia, el personaje se mataba</i>». Con
“el cuento que escribía”, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vargas Llosa</b>
se refiere a la propia vida del autor, en donde el personaje que se suicida es
el mismo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hemingway</b>. Pero quedaos con
la técnica: la elusión, el dato escondido, el detalle oculto, eso es lo que
hará a nuestro público cómplice de la historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Me
viene al pelo como ejemplo el final de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No
es país para viejos</i>” (No
Country for Old Men, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Joel</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ethan Coen</b>, 2007) en el que el
psicópata asesino a sueldo Anton Chigurh, cuya inquietante interpretación le
valió a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Javier Bardem</b> un Oscar<sup>®</sup>,
le comunica impertérrito a Carla Jean (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Kelly
Macdonald</b>) que tenía que matarla porque se lo había prometido a su marido.
Cuando, después de una elipsis, Anton abandona la casa no sabemos si ha
cumplido su amenaza porque no hemos visto ni oído nada más, tan solo observamos
el detalle sutil de que se detiene en el porche para alzar alternativamente
ambos pies, ora el derecho, ora el izquierdo, comprobando si tiene sucias las
suelas de sus botas. No hace falta contar más. Eludiendo el asesinato y
mostrando ese gesto nimio, la mayor parte del público concluirá que se la ha
cargado y está examinando su calzado para verificar si tiene manchas de sangre.
Pero será el espectador quien tenga que imaginarse el crimen, cada cual de la
forma que quiera. Sin duda, la secuencia resulta mucho más sugestiva que si nos
lo hubiesen mostrado todo.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-72JBbDzZhddKuNHj8yPFecajFM145ssLMWt1RYlqc0IeAiTkktq_m7eSJaMfm8A9vvBF86F0p4Mgr94iW3Jly-VebL2U0T41U5wbXKD69idfMcwEtJrlMgJi_po99ToZSjUcEmro81K8/s1600/no_country_for_old_men-150566696-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="755" data-original-width="513" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-72JBbDzZhddKuNHj8yPFecajFM145ssLMWt1RYlqc0IeAiTkktq_m7eSJaMfm8A9vvBF86F0p4Mgr94iW3Jly-VebL2U0T41U5wbXKD69idfMcwEtJrlMgJi_po99ToZSjUcEmro81K8/s320/no_country_for_old_men-150566696-large.jpg" width="217" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 80.35pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El cine está lleno de simbología, de
recursos maravillosos que a veces no conseguimos ni apreciar de forma
consciente pero que, a pesar de ello, “ayudan a contar la historia”. Para mí
fue revelador un seminario de cine al que asistí en julio de 1993, cuando todavía
no había escrito ni una línea y me dedicaba a dibujar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">story-boards </i>y diseñar decorados, en el Centro Galego de Artes da Imaxe
(la Filmoteca Gallega), titulado “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Despedazar
un cuerpo. En torno al cine de terror</i>” que impartía en A Coruña el profesor
valenciano <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vicente Sánchez-Biosca</b>. En
el aquel curso, visionando el principio de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psicosis</i>”,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sánchez-Biosca</b> me ayudó a percatarme
por primera vez de una alegoría que de forma subliminal nos había colado a
todos el mago del suspense. Nada más comenzar la película, la cámara se desliza
subrepticiamente bajo la persiana casi cerrada de un hotel de Phoenix (Arizona),
brindándole al espectador la oportunidad de convertirse en un mirón, como luego
lo será también Norman Bates (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Anthony
Perkins</b>) babeando mientras espía a Mario Crane (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Janet Leigh</b>) a través de un agujerillo de la pared de su motel. Ya
en el interior, un travelling acaba descubriendo a la pareja formada por Marion
y Sam (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Gavin</b>), remoloneando y
besándose sobre la cama después de haber hecho el amor, aprovechando el receso
de la hora de comer. Ambos están púdicamente a medio vestir, como mandaban los
cánones de la época, ella en sujetador y enaguas y él con los pantalones
puestos pero el torso desnudo. Marion, en un ataque de puritanismo, le dice a
Sam que no pueden seguir así, viéndose a escondidas y a deshora. Marion se
yergue y comienza a vestirse mientras le sugiere a Sam, que continúa tendido en
la cama mirando a la chica, que han de formalizar su relación y poner fin a aquellos
encuentros furtivos. Cuando por fin Sam acepta y se levanta para ponerse su
camisa, la cama —que aquí representa, sin duda, el pecado contra el sexto
mandamiento: no cometerás actos impuros— sale del encuadre para no volver a
aparecer en todo el resto de la secuencia. Tanto es así que, unos segundos más
tarde, cuando la pareja abandona la habitación, ambos cruzan claramente (en un
plano medio) por donde debía estar situada la cama (bajo el encuadre, fuera de
campo), por lo que intuimos que efectivamente ha desaparecido físicamente
(seguramente retirada del set para no estorbar el rodaje). Hasta aquí bien.
Pero, unas secuencias después, cuando Marion roba el dinero de su empresa,
vuelve a aparecer otra cama, esta vez la de su propia casa, sobre la que están
la maleta con la que se va a fugar y el dinero robado. Nuevamente, la cama
vuelve a sugerir el pecado, ahora contra el séptimo mandamiento: no robarás. La
tercera cama que aparece en la película es, como sabéis, la del cuartucho del
motel Bates donde se aloja Marion en su loca huida. Marion es asesinada en la
ducha y, cuando entra Norman en su habitación, lo primero que hace es limpiar
todas las huellas del crimen, entre otras cosas, recogiendo el papel de
periódico que hay sobre la cama, donde está envuelto el dinero robado. La cama representa
ahora el pecado contra el quinto mandamiento: no matarás. La última cama que
aparece en el film es la de la madre de Norman que, aunque vacía, todavía
muestra (en un plano cenital) las marcas de un cuerpo encorvado que Norman
traslada al sótano en brazos, supuestamente en contra de su voluntad. La cama y
el pecado contra el cuarto: honrarás a tu padre y a tu madre (aunque sea la
madre que parió a Norman Bates). Bien mirado, si habéis visto la película y
conocéis el final, esta cama también podría simbolizar el pecado contra el
octavo mandamiento: no dirás falsos testimonios ni mentirás. Porque Sir <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alfred</b> era desde luego un gran
tramposo, experto en truculencias y mentiras bien contadas, además de un
católico recalcitrante al que le encantaba incluir en sus películas este tipo
de simbología. En este caso, la cama como metáfora del pecado.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyKfZAg1vd2a62fffLWnHInFijwJUxk8dcg1Nl5BXFUKMNWI93F3yOdMQGi-DT6lEfdqU9R4xwSUio7ZY5i52SxTeAuI2JXtcJjR7Jjvz9CQ4vts63Np85EaBbLdfvgU5jHJlUApey4QqI/s1600/psycho.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="515" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyKfZAg1vd2a62fffLWnHInFijwJUxk8dcg1Nl5BXFUKMNWI93F3yOdMQGi-DT6lEfdqU9R4xwSUio7ZY5i52SxTeAuI2JXtcJjR7Jjvz9CQ4vts63Np85EaBbLdfvgU5jHJlUApey4QqI/s320/psycho.jpg" width="248" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 80.35pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y, siguiendo con el terror, una de las
películas que mayor desasosiego y turbación me produjeron cuando la vi siendo
un adolescente fue “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frankenstein</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James Whale</b>, 1931). En concreto ayudó
mucho a provocar esta sensación una secuencia en la que la criatura a la que da
vida <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Boris Karloff</b> se escapa del
torreón donde está preso y conoce a María, una niña que, en su inocencia infantil, no se asusta de su horripilante fealdad. El monstruo y la niña se
arrodillan uno frente al otro a la orilla de un lago y la chiquilla le da un
ramillete de flores para jugar a arrojarlas al río y ver cómo flotan. El engendro,
regocijado y risueño con el ingenuo juego infantil, acaba lanzando también a
la niña al agua, aunque sin un ápice de maldad. María muere ahogada y, al ver lo que ha
hecho, el monstruo huye abrumado y confundido. La secuencia es realmente
poética y fascinante, sin embargo a mí me produjo una terrible desazón cuyo recuerdo que me
persiguió durante mucho tiempo. No fue hasta que vi años más tarde “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El espíritu de la colmena</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Víctor Erice</b>, 1973), que utiliza esa
misma escena como detonante, cuando me di cuenta de que en realidad mi ansiedad
no había sido estimulada por el crimen accidental en el que la niña perdía la
vida a manos de un ser con un serio retraso mental que, de alguna manera, no
era consciente de lo que hacía. Lo que yace oculto en el fondo de la misma, a
través de su simbología, es la pérdida involuntaria de la inocencia. Eso y solo
eso es lo que significaban —metafóricamente hablando— las flores arrojadas al agua. No en vano, el mismo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sigmund Freud</b> cuenta en su libro “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La interpretación de los sueños</i>” que el
acto de tirar unas flores, que algún paciente suyo tenía como fantasía
recurrente, no significaba otra cosa que, claro, desflorar. Aquel día, también yo perdí mi inocencia.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2E_WULJKhiMA0RZ3k4f7ELYbDu99g8QE08-auJr8EpXvqZKycMDf2NJbEu1MWQ_6H2nR035AD81ua_7rlGzWGH-Nrc3aCwFsokktEkCVSskpY5hgwrE7DzMCXpIvEpAAuHOg4urdHYnaz/s1600/frankstein.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2E_WULJKhiMA0RZ3k4f7ELYbDu99g8QE08-auJr8EpXvqZKycMDf2NJbEu1MWQ_6H2nR035AD81ua_7rlGzWGH-Nrc3aCwFsokktEkCVSskpY5hgwrE7DzMCXpIvEpAAuHOg4urdHYnaz/s400/frankstein.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Os
pondré ahora un ejemplo de metáfora mucho más amable: las nubes de nuestra
película “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”. Desde el
principio buscábamos una figura visual que nos permitiera introducir en el
guion un elemento que recordase en todo momento al espectador la enfermedad del
alzhéimer y, sobre todo, que le hiciese identificarse de alguna manera con el
personaje principal que lo padecía, ayudándonos por lo tanto a contar nuestra
historia. La pérdida de memoria no es el peor de los síntomas que padecen los
aquejados por esta devastadora enfermedad neurológica, lo sé muy bien porque mi
querida madre también sufrió esta terrible enfermedad. Entre otros de sus
muchos efectos están los problemas de lenguaje, la dificultad para hacer tareas
sencillas, la desorientación en el tiempo y en el espacio, la pérdida de la
capacidad de enjuiciar, la incapacidad para generar pensamientos elaborados, la
merma de iniciativa, las alucinaciones, los súbitos cambios de carácter y
estado de ánimo (muchas veces consecuencia de los miedos provocados por todo lo
anterior), etc. Casi todas estas manifestaciones de la enfermedad quedaron
reflejadas en el guion. Pero eran sin duda el desconcierto y la desorientación
que produce el olvido de los recuerdos más íntimos las que resultaban más
llamativas. Hay un flashback en la película en la que Emilio, nuestro enfermo,
intenta hacer una foto a su mujer y su hijo en la playa de As Catedrais
(Ribadeo). Cuando está a punto de apretar el disparador, una nube de niebla, de
esas tan típicas en las costas gallegas, invade el lugar envolviendo a su
familia y ocultándolos por completo a su vista. Solo y angustiado, Emilio
comienza a llamarlos gritando sus nombres con desesperación sin recibir ningún
respuesta. Con esta metáfora queríamos tratar de explicar la sensación que,
desde dentro, podría estar viviendo el enfermo al perder sus recuerdos. Al
final, las nubes y bancos de niebla se hicieron recurrentes durante toda la
historia, comenzando ya por los créditos iniciales —sobreimpresos sobre un mar
de nubes— o como la secuencia en la que Emilio le pregunta a Dolores qué es lo
que le dice al oído a su marido Modesto, aquejado también de alzhéimer, pero ya
en una fase muy avanzada que le mantiene casi en estado vegetativo, para que sonría
como lo hace. Ella le responde que le llama “tramposo” y recuerda en otro flashback
su adolescencia en la parroquia de San Andrés de Teixido (Cedeira) al lado de
Modesto. Dolores cuenta cómo este le pidió en aquella época ser su novia y
ella, a cambio, le reclamó que antes le consiguiese una nube. A partir de ese
momento, Modesto vigila muy atento los bancos de niebla que visitan
frecuentemente los escarpados acantilados de la costa Ártabra. Cuando una de
esas grandes nubes está a punto de penetrar tierra adentro, Modesto convence a
Dolores para subir juntos al campanario y proporcionarle la nube que le había
pedido. Agarrados a un sustentáculo de la torre, la niebla les impregna,
arrastrada a toda velocidad por un fuerte viento, mientras la chica mira de
reojo al muchacho y, con una pícara sonrisa, le dice que es un tramposo. Sobre
el papel, la secuencia era hermosa y poética, pero su romanticismo se acentuó
con el plano contrapicado elegido por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ignacio
Ferreras</b> que evocaba al de Rose (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Kate
Winslet</b>) y Jack (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Leonardo DiCaprio</b>)
abrazados en la proa de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Titanic</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James
Cameron</b>, 1997). La música compuesta, para la ocasión por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nani García</b>, subrayaba aún más su
lirismo. Pocos entre quienes la vieron pudieron impedir que se les humedeciese
la comisura del lagrimal, convirtiéndola en una secuencia inolvidable.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNizyjU9HGEkfMU0SvM2NSjr8y7h0xp8j3gF5Yf_1ZKihaueYmUaEVLjKAv-vDAXsVNdIgRjv0MgK02qq8XlXwrvaZwOBjVlg3X-LPevNySzF6F0Ke7mzgHA2HCtBP7R2xhDXxqUh4419g/s1600/arrugas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="843" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNizyjU9HGEkfMU0SvM2NSjr8y7h0xp8j3gF5Yf_1ZKihaueYmUaEVLjKAv-vDAXsVNdIgRjv0MgK02qq8XlXwrvaZwOBjVlg3X-LPevNySzF6F0Ke7mzgHA2HCtBP7R2xhDXxqUh4419g/s320/arrugas.jpg" width="227" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y
es que, así como la memoria inmediata desaparece pronto en un enfermo de
alzhéimer, los recuerdos de la infancia más remota son los últimos en
esfumarse. Todavía recuerdo cómo mi querida madre, que fue víctima de esta cruel enfermedad, cuando ya casi no nos reconocía, se
reía igual que Modesto cuando la visitaba una amiga y vecina de su niñez y la
llamaba Cuca, diminutivo de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cucaracha,
su apodo infantil en aquella época lejana.<o:p></o:p></span></div>
<h3 style="margin-left: 0cm;">
<b><span style="color: #b45f06; font-size: small;">Dosificación de la información.</span></b></h3>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuando
comenzamos a escribir el guion, en lo más alto de la escalera, hemos recopilado
un buen número de documentación a lo largo de los diferentes escalones de los
procesos anteriores. Pero resulta obvio que no podremos emplear toda esa
información en la escritura de nuestro guion porque en vez de una película nos
saldría una serie (y seguramente muy aburrida). Recuerdo perfectamente el
consejo que daba </span><b style="font-family: "times new roman";">William Goldman</b><span style="font-family: "times new roman";">,
guionista entre otras de “</span><i style="font-family: "times new roman";">Dos hombres y
un destino</i><span style="font-family: "times new roman";">” (Butch Cassidy and
Sundance Kid, </span><b style="font-family: "times new roman";">George Roy Hill</b><span style="font-family: "times new roman";">,
1969), en su libro “</span><i style="font-family: "times new roman";">Aventuras de un
guionista en Hollywood”, </i><span style="font-family: "times new roman";">refiriéndose precisamente a la historia de estos
dos forajidos de Wyoming que le supuso su primer Oscar</span><sup style="font-family: "times new roman";">®</sup><span style="font-family: "times new roman";">. Goldman
contaba que, después de documentarse sobre la vida de los dos bandidos,
disponía de una cantidad ingente de material con jugosísimas anécdotas de
infancia, juventud y madurez que quería incluir dentro del guion. Pero aquella
tarea era imposible y solo consiguió escribirlo cuando se centró en el final de
sus vidas, aquello que dramáticamente tenía más enjundia: la caída de la banda,
desechando, muy a su pesar, todo el resto de la documentación. Documentación
que, sin embargo, le sirvió para construir esos personajes inolvidables que
acabaron interpretando </span><b style="font-family: "times new roman";">Paul Newman</b><span style="font-family: "times new roman";">
(Butch) y </span><b style="font-family: "times new roman";">Robert Redford</b><span style="font-family: "times new roman";"> (Sundance).</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmsk6A2dONh60rXURMZLiX7F6UqR8L32Nyx9pDSKXLh7g7IgJmseCBLSCglpKbVkUFRTRn5D-zCVrDX1MAtfdb0bynY80A69Azm1684B8t9dUmaJlV2ZHp27DMw7SYXX02KOSPNMaICYEH/s1600/Butch-Cassidy-and-the-Sundance-Kid.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="492" data-original-width="350" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmsk6A2dONh60rXURMZLiX7F6UqR8L32Nyx9pDSKXLh7g7IgJmseCBLSCglpKbVkUFRTRn5D-zCVrDX1MAtfdb0bynY80A69Azm1684B8t9dUmaJlV2ZHp27DMw7SYXX02KOSPNMaICYEH/s320/Butch-Cassidy-and-the-Sundance-Kid.jpg" width="227" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
información, por lo tanto, debe dosificarse en la narración en función del
objetivo y del efecto que deseemos conseguir en el espectador. De hecho, al
desarrollar nuestro argumento podremos omitir, recalcar, repetir, comprimir, distender,
anticipar o retardar la información de la historia manipulándola, para
conseguir generar en el público sorpresa, suspense, empatía, confusión,
complicidad, claridad, entusiasmo, antipatía, emoción, risa, llanto, miedo, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Asimismo,
en cada historia intervienen varios personajes y cada uno de ellos posee un
conocimiento diferente de la acción narrada, que es a su vez distinto del que
tiene el público. Las combinaciones posibles producen efectos distintos:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">El
personaje sabe más que el espectador (producirá sorpresa).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">El
espectador sabe más que el personaje (producirá suspense).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">El personaje y el espectador saben lo
mismo (será una narración lineal).<o:p></o:p></span></div>
<h3 style="margin-left: 0cm; mso-list: skip;">
<b><span style="color: #b45f06; font-size: small;">El punto de vista y la voz.</span></b></h3>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un guion y una película son fundamentalmente
narraciones. Y donde existe una narración tiene que haber ineludiblemente un
narrador y, por lo tanto, al menos un punto de vista. Hemos de preguntarnos
siempre quién ve y cuenta la acción.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De nuevo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert McKee</b>, transcribiendo el significado que ya les daba <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón </b>en su época, nos habla de:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">Narración diegética</span></b><span style="font-family: "times new roman";">, es decir, la acción es contada por un
narrador, casi siempre (pero no necesariamente) uno de los personajes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">Narración
mimética</span></b><span style="font-family: "times new roman";">, en la que no
hay ningún narrador tangible, o sea, la acción simplemente avanza contada a
semejanza de muchas obras literarias o de teatro, narrada de forma omnisciente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Diegético es un adjetivo que se repetirá
bastante. Significa que pertenece a la diégesis, es decir, todo aquello que
acontece dentro del desarrollo narrativo de los hechos y no fuera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La partitura que conforma la banda sonora
de la película no es diegética si solo acompaña a la acción desde fuera (por
ejemplo, el pizzicato de los violines ideado por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bernard Herrmann</b> que acentúa las cuchilladas de la escena de la
ducha en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psicosis</i>”; es obvio que los
violinistas no están dentro del baño ambientando el crimen). Sin embargo, la melodía
sí será diegética cuando suene realmente dentro de la acción de la película porque
en la escena hay una orquesta que toca, alguien que enciende una radio, un
disco sonando, etc. (los músicos del Titanic que tocan mientras el barco se
hunde y efectivamente están allí y se hunden con él).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En la tradición narrativa, se suele
denominar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">punto de vista</b> al “ángulo
a través del cual el autor provoca en el lector su visión de la obra”.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ejemplos
de punto de vista o narración mimética los encontramos en la mayoría de las
películas convencionales. En estas historias no suele haber una voz en off,
porque no existe un narrador conocido, pero siempre hay uno o varios puntos de
vista, según la acción se vaya contando a través de los ojos de uno o varios
personajes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Las
narraciones diegéticas, sin embargo, sí suelen utilizar el recurso de la voz en
off, que suele pertenecer a uno o varios personajes de la película. Aunque
también hay historias contadas en off por un narrador desconocido que no
interviene nunca en la acción, caso por ejemplo de los narradores de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amélie</i>” (Le
fabuleux destin d'Amélie Poulain, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jean-Pierre
Jeunet</b>, 2001) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barry Lyndon</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Stanley Kubrick</b>, 1975).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Punto
de vista y narrador muy curioso es por ejemplo el usado en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">American Beauty</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sam Mendes</b>, 1999) donde el personaje de
Lester Burnham (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Kevin Spacey</b>)
comienza narrando la historia de su familia anunciando que al final de la
historia va a morir: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En menos de un año,
estaré muerto. Por supuesto, todavía no lo sé. Y en cierta manera, ya estoy
muerto</i>». Y, efectivamente, al final muere y concluye su narración, ya
fallecido, con el siguiente discurso: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Supongo
que podría estar bastante cabreado con lo que me pasó, pero cuesta seguir
enfadado cuando hay tanta belleza en el mundo. A veces siento como si la
contemplase toda a la vez y me abruma. Mi corazón se hincha como un globo que
está a punto de estallar... pero recuerdo que debo relajarme y no aferrarme
demasiado a ella, y entonces fluye a través de mí como la lluvia y no siento
otra cosa que gratitud por cada instante de mi estúpida e insignificante
vida... No tienen ni idea de lo que les estoy hablando seguro, pero no se
preocupen... algún día la tendrán</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
obstante, el recurso no es original porque ya había sido empleado casi medio
siglo antes en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El crepúsculo de los
dioses</i>” (Sunset Boulevard, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>, 1950), donde el guionista
Joe Gillis (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">William Holden</b>), cuyo
cadáver flota boca abajo en una piscina, comienza a contar la historia en un
largo flashback. Y tres años antes que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Wilder</b>
ya lo usó <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chaplin</b> en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monsieur Verdoux</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Charles Chaplin</b>, 1947), que arranca con
la voz en off del protagonista en un cementerio sobre un plano de su propia
tumba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
el ejemplo más paradigmático para explicar el uso de la voz en off del narrador
y del punto de vista es quizás la muy entrañable “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las normas de la casa de la sidra</i>” (The Cider House Rules, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lasse Hallström</b>,
1999), coetánea de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Americam Beauty</i>”.
En ella se narra la historia de Homer Wells (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tobey Macguire</b>), un chico huérfano criado en el orfanato de St.
Cloud’s bajo la tutela del poco convencional pero afable Dr. Wilbur (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Michael Caine</b>), viejo médico
proabortista que, sin embargo, nunca ha dejado de dar afecto a sus chicos, pero
con cuyos métodos el joven Homer, antiabortista convencido, no está de acuerdo.
La película comienza con la voz en off del Dr. Wilbur que adopta el papel de
narrador contando la historia desde su punto de vista. Hacia el final de la cinta, Wilbur
muere accidentalmente al ingerir una dosis elevada del anestésico con el que se
droga. Consecuentemente, a partir de este punto, la voz en off cesa para no
volver a reaparecer ya en lo que queda de película, y el punto de vista es adoptado
ahora por el personaje de Homer que sin embargo no narra la acción en off, pero
a través de cuyos ojos los espectadores siguen el resto de la historia.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT7AgdFCDhPY9G7KaC6E3HKRql43FYmTwJerHl4QnyfHiQ2YUCY57wHPLbM1D56eORak2vuu9tQPVdKhLSbJ-Ll_4x4CqweWsvn-XxydjnGLPTH03duu8TS6Wew1w7NJ1InUTiudP-8In3/s1600/the_cider_house_rules-941679230-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="755" data-original-width="503" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT7AgdFCDhPY9G7KaC6E3HKRql43FYmTwJerHl4QnyfHiQ2YUCY57wHPLbM1D56eORak2vuu9tQPVdKhLSbJ-Ll_4x4CqweWsvn-XxydjnGLPTH03duu8TS6Wew1w7NJ1InUTiudP-8In3/s320/the_cider_house_rules-941679230-large.jpg" width="213" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Tal
vez lo mejor de esta emotiva película es que, gracias al excelente uso de los
dos puntos de vista, consigue tratar un tema tan delicado y polémico como el
del aborto sin posicionarse, explicando y comprendiendo ambas posturas, cada
una con sus particulares razones, y dejando que sea el espectador el que tome
partido por la que quiera. Si es que quiere.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">He de decir también que guardo gran cariño a este largometraje porque,
gracias a él, <b>Michael Caine</b> ganó su
segundo Oscar<sup>® </sup>como Mejor Actor de Reparto y, en su discurso de
agradecimiento, dijo que no le quedaba más remedio que aceptar el premio como
actor secundario porque, a su edad, ya no le ofrecían papeles de protagonista.
Esta frase, pronunciada el 26 de marzo de 2000 en el <i>Shrine Auditorium </i>de Los Ángeles, fue el detonante que hizo saltar
la chispa de la idea primigenia a <b>Paco
Roca</b>, como él mismo me contó años más tarde, para escribir una novela
gráfica en la que los protagonistas fuesen solo personajes mayores. De modo
que, de alguna forma, <b>Michael Caine</b>
fue el embrión de “<i>Arrugas</i>”, que
tantas alegrías nos ha dado. Aunque él, claro, no lo sabe.</span>
<!--EndFragment--></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Lo dejamos aquí por hoy, pero aún no hemos terminado, de hecho la semana que viene continuaremos hablando del <b>tiempo</b>, esa entidad tan difícil de manejar a veces en un guion y que ayudará a conferir el <b>ritmo</b> a nuestra película.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Nos vemos en siete días. ¡Sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-58725758585639063882018-01-05T07:52:00.000+01:002018-01-05T08:12:50.435+01:0016.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Noveno peldaño: EL GUION FINAL (1)<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lo más importante es
tener un buen guión. Los cineastas no son alquimistas.<o:p></o:p></i></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">No se pueden convertir los
excrementos de gallina en chocolate</span></i><span style="font-family: "times new roman";">».<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 78.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 78.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■
<b><u>Noveno peldaño: EL GUION FINAL.</u></b></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
habéis llegado hasta aquí y habéis conseguido desarrollar un tratamiento e
incluso lo habéis dialogado, entonces estáis en lo alto de la escalera y ya
tenéis un primer borrador de guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
recordad de nuevo que<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">UN GUION SE ESCRIBE EN SUS
REESCRITURAS</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Debéis
prepararos entonces para reescribir la primera versión de vuestro guion. Pero
antes de empezar, aunque ya he trazado pinceladas en entradas anteriores, os contaré cómo acometo yo
esta tarea, por si os sirve de ayuda, y os indicaré también qué formato utilizo
para mecanografiarlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">La metodología.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Así
como a los anteriores ocho peldaños no les dedico un tiempo continuo en
exclusiva, sino que los voy remontando a medida que realizo otros trabajos y
gestiones, la fase de escritura del guión procuro completarla del tirón. Para
ello la pospongo hasta que sé que tengo por delante varios días seguidos,
normalmente un par de semanas, para dedicarme a escribir todas las horas del
día que pueda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuando
comienzo necesito saber que dispongo del tiempo necesario para concluirlo. A
estas alturas tengo ya todo más que pensado, síntesis y sinopsis, argumento y
tramas, estructura, estudio de personajes, escaleta, tratamiento y unos
diálogos ya perfilados, así que no debería llevarme mucho tiempo escribir esta
primera versión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Parto
de cero, de la página en blanco, pero con todo el resto de documentos a mano
para consultarlos constantemente. Con toda la historia ya discurrida y
meditada, lo normal es que escriba una media de unas 9 o 10 páginas al día. Mi
récord está en 18 páginas e una sola jornada. Pero hay días malos en los que,
por cualquier razón, me atasco y solo consigo escribir un par de folios. La
mejor inversión que hice en mi vida fue asistir con veinte años a una academia
de secretariado —en donde, por cierto, yo era el único hombre entre una docena de
chicas—, en concreto a un curso para aprender a teclear con rapidez con todos
los dedos (y sin mirar al teclado), no en ordenadores como ahora, sino en una
vieja máquina de escribir Remington que había heredado de mi abuelo materno y
que, junto con otras que fui comprando después, aún conservo en casa como una vieja
reliquia. De modo que diez días deberían bastarme para transcribir todo el
guión. Aunque si me tomo un par de semanas tendré tiempo para imprimirlo al
final, repasarlo, leerlo (en voz alta) y corregir los errores (con bolígrafo
rojo, como los profesores diligentes). Es muy importante para mí que, durante
ese tiempo, haya avisado a todos mis conocidos y pospuesto todos mis
compromisos, porque el móvil debe permanecer apagado y, por supuesto, las redes
sociales ni mentarlas. En otra parte de este libro os hablaba de la importancia
de crearse un rincón propio. Da igual que sea un despacho, vuestra habitación o
la mesa de un bar. A veces sueño con poder retirarme estas temporadas a una
casita de la Toscana sin cobertura ni wifi, y, aislado del mundanal ruido,
disfrutar en solitario del placer de la escritura. Pero la verdad es que hasta
ahora, siempre he realizado este trabajo en el despacho de mi casa donde
tampoco nadie me molesta (si exceptuamos a mi gata Tusa que a veces se acerca zalamera
pidiendo mimos y se pasea sobre el teclado para intentar dejar también su
impronta gatuna en la historia).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Acostumbro
a levantarme muy temprano porque he descubierto que por las mañanas mi cerebro
está fresco y más creativo. Sé de escritores que prefieren trabajar por la
tarde e incluso por la noche. Cada uno conoce sus biorritmos y ha de encontrar
su mejor momento. En verano lo hago sobre las cinco. En invierto suelo
levantarme una hora más tarde. Siempre sin despertador, cuando me lo pida el
cuerpo, que suele ser muy pronto. Es importante hacer al menos media hora de
ejercicio que, además de espabilarte, te desentumezca las articulaciones y te
prepare para un largo día de sedentarismo sobre el sillón frente a la pantalla
del ordenador. A continuación, me ducho, desayuno y me pongo manos a la obra. Si
me encuentro con el ánimo bajo, sonrío. Sí, me obligo a sonreír un rato, normalmente
delante del espejo, es decir, obligo a mis músculos faciales a adoptar la
postura de la sonrisa. A los pocos segundos, mi ánimo cambia y está más jovial.
Hace tiempo que sé que la actitud influye en la emoción. Y no hace mucho pude
confirmar mi teoría leyendo en el suplemento de un diario que, por lo visto, fue
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Charles Darwin</b> quien lo descubrió,
aunque más recientemente el profesor <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">William
James</b>, psicólogo de la Universidad de Harvard, ha llegado a afirmar que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">si la persona no expresa la emoción, no
llega a sentirla.</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
hora después de despertarme, sobre las 6 o 7 de la mañana, ya estoy trabajando,
siempre con una meta alcanzable para recibir al final de la jornada mi
correspondiente dosis de dopamina u hormona de la felicidad. A mi lado está
siempre el diccionario de sinónimos e ideas afines de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julio Casares</i>. Al
principio, como resulta obvio, las palabras fluyen despacio y los dedos recorren
el teclado a ritmo lento. Pero cuando llevo ya un par de horas trabajando, las
ideas surgen más rápido de lo que soy capaz de teclear y mis dedos se mueven
vertiginosamente sobre el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">qwerty </i>hasta
el punto de que en varias ocasiones he sufrido taquicardias mientras escribía
al no poder ir tan deprisa como mi imaginación. En este punto, se ha producido
la catarsis y me hallo ya abstraído del mundo que me rodea e inmerso totalmente
en la historia. Sé que estoy físicamente sentado frente al ordenador, pero mi
pensamiento, toda mi conciencia, está con mis personajes, transitando por los
mismos lugares que ellos y mezclado en sus mismos problemas. Esta sensación de
haber sido abducido por la historia la describe muy bien <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ernest Hemingway</b> en esa suerte de memorias de juventud que es “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">París era una fiesta</i>” cuando dice: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luego otra vez a escribir, y me metí tan
dentro en el cuento que allí me perdí (…) y no levanté los ojos ni supe la hora
ni guardé noción del lugar ni pedí otro ron Saint James</i>.»<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Suelo
hacer una parada a media mañana para tomarme un café y releer lo que llevo
escrito. Luego continúo hasta cumplir siete u ocho horas de trabajo seguidas,
que es lo que mi rendimiento y concentración suelen aceptar como conveniente. A
veces estoy tan absorto que prosigo un par de horas más y se me olvida hasta
comer. Pero no es lo habitual. Suelo parar para almorzar sobre las dos o tres
de la tarde. A continuación, me echo una pequeña siesta de media hora para
reponer fuerzas. Luego vuelvo al trabajo, pero de forma muy distinta. Ya no
escribo, sino que releo, corrijo, anoto o bien leo y veo películas que tienen
que ver con el tema que estoy escribiendo (especialmente con su atmósfera). Así
hasta las ocho o nueve de la noche. Ceno algo frugal, veo las noticias en la
tele o internet y me voy a la cama como muy tarde a las once. Esto constituiría
una jornada ideal de trabajo. Y, a la mañana siguiente, vuelta empezar. Cada
día que pasa siento que estoy más concentrado y mi trabajo rinde más, porque
los primeros días el ritmo suele ser más flojo que los últimos. Desde luego, en
esos quince días, nada de salidas nocturnas o similar, porque sé que al día
siguiente no rendiría lo mismo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ser
guionista, como ser escritor, requiere estos pequeños sacrificios (que, por
otro lado, no lo son porque siempre nos llenará más escribir una página, incluso
mediocre, que salir a tomar una buena copa de ron Saint James o cualquier otra cosa).
Desde luego, nuestro oficio queda muy lejos de la actitud impostada que a veces
exhibimos en estrenos, fiestas, entregas de premios o similar. Esa parte
glamurosa es ficticia, inventada por Hollywood (e importada por el resto de las
cinematografías del mundo) para vender más películas. En cualquier caso, también
hay tiempo para eso, pero no representa ni un 5 % de nuestra vida laboral. El otro
95 % debemos estar sentados en soledad trabajando al teclado de nuestro
ordenador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
decía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody Allen</b>, puede parecer muy
aburrido, pero «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">os aseguro que es uno de
los oficios más apasionantes que conozco</i>». Llegados a esta parte, os
recomiendo que os penséis bien si de verdad os llena y satisface este trabajo.
En cierta ocasión, durante una comida en la “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fiesta del Pulpo”,</i> en O Carballiño (Ourense), le escuché decir al
cineasta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">José Luis Cuerda</b> que hay
una gran diferencia entre querer ser director y querer dirigir, que son dos
cosas distintas. Exactamente, pasa lo mismo con los guionistas y escritores.
Haceos esa pregunta: ¿qué es lo que me gusta: escribir o ser escritor? Si la
respuesta es la primera, ¡adelante! ¡A por todas! Pero si es la segunda, buscaos
otro trabajo, porque ser escritor solo se consigue escribiendo —o sea, solamente
llegaréis a ser escritores si os gusta la primera respuesta—, y no vale
escribir cualquier cosa, eso sería ser escribidor, sino algo muy bueno. O, como
apuntaba <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Enrique Vila-Matas </b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;">en su ensayo "<i>Una vida absolutamente maravillosa</i>":</span></span><span style="font-family: "times new roman";"> «</span><i style="font-family: "times new roman";">Así pues, yo en esos días </i><span style="font-family: "times new roman";">[de juventud] </span><i style="font-family: "times new roman";">no sabía que para ser escritor había que
escribir, y además había que escribir como mínimo muy bien. Pero es que, por no
saber, ni sabía que era preciso renunciar a una notable porción de vida si se
quería realmente escribir</i><span style="font-family: "times new roman";">». No
se puede ser a la vez, en una misma vida, Ulises y Homero. Hay que elegir:
vivir grandes odiseas y aventuras por todo el mundo o dedicarse a contarlas
desde la soledad de tu casa. Vosotros veréis lo que os llena más. Yo lo tengo
claro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">El formato.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
primer lugar contaros que utilizo la letra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Courier
New</i> —esa que imita el estilo de las viejas máquinas de escribir que
utilizaban los guionistas de antaño—, a un tamaño de 12 puntos tipográficos.
No es una elección romántica o nostálgica, sino que tiene sus fundadas razones,
como ahora veréis.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
segundo lugar, margenando o alineando el guion por la izquierda y dejándolo
libre por la derecha.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
ya hemos visto en el apartado del tratamiento, el encabezamiento de cada
secuencia debe ir numerado y señalar el lugar y momento donde transcurre la
acción, siempre escrito con mayúsculas (también puede ir subrayado), por
ejemplo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">01. INT. AULA TALLER DE GUION. DÍA<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Las acotaciones de la acción, irán escritas en minúsculas y
siempre en tiempo presente, serán claras y concisas, mejor cuanto menos
descriptivas. Nunca utilizaremos términos cinematográficos que señalen
encuadres o movimientos de cámara (plano general, primer plano, travelling,
panorámica, zoom, etc.), ya que ese trabajo de interpretación visual del guion
le corresponde al director.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">PERSONAJE A<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="margin-left: 70.8pt; tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En los diálogos, el nombre del
personaje se escribirá en mayúsculas y se centrará. A continuación, se
transcribirá el diálogo en minúsculas, sangrándolo dos espacios hacia la
derecha...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">(si hubiera alguna acotación al
texto)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="margin-left: 70.8pt; tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">esta será muy breve y se sangrará con
el tabulador tres espacios, colocándola entre paréntesis, para continuar luego
con el resto del diálogo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Las acotaciones de la acción y los diálogos van separados con un
doble espacio de línea después del punto y aparte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">También se puede separar con un doble espacio de línea varios
párrafos de acotaciones, lo que equivaldría a varios planos diferentes dentro
de la misma escena.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con
este formato, ese tipo de letra y ese tamaño, utilizando hojas DIN-A4, podemos
tantear la duración de la película ya que, aproximadamente, una página de
nuestro guion corresponderá, por término medio, a un minuto del film.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">1 PÁGINA DE GUION = 1 MINUTO
DE PELÍCULA</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
es que no podamos utilizar otro formato o tipo de letra más elegante como la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arial</i> o la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Times New Roman</i>, pero al utilizar este formato y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Courier New</i>, además de facilitarnos la
tarea de indicarnos cuántos minutos llevamos escritos de película, estaremos
dando la imagen a los futuros productores o directores que lean nuestro guion
de que conocemos el formato profesional y no somos unos inexpertos primerizos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Lógicamente, también podéis utilizar algún programa profesional de los muchos que hay en el mercado que os facilitará sobremanera la tarea de la escritura. Yo utilizo el <a href="https://www.finaldraft.com/">Final Draft</a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Os
sintetizo a continuación una serie de manifestaciones teóricas que os serán de
ayuda conocer y consultar durante la escritura y reescrituras de vuestro guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">La mirada.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">McKee</span></b><span style="font-family: "times new roman";"> entiende dos formas intrínsecas e inseparables
de enfrentarse al guion que se retroalimentan entre sí: la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">historia o argumento</b> y el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">discurso
o mirada</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
argumento o historia es el contenido, es decir, aquello que se cuenta y que el
público ve y reconstruye como un mundo posible. Un significado, trama o
contenido de la narración.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
mirada o discurso es el continente, el modo particular en que cada escritor
refiere la historia, el rompecabezas que el guionista propone para que el
espectador deduzca el fondo o subtexto del argumento. O sea, un significante,
enunciado o mirada propia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya
he dicho también que las tramas o argumentos están ya todos inventados, sin
embargo, la forma de contarlo no, porque cada uno puedo desarrollar la suya
propia. Lo explicaba muy bien el cineasta y excelente guionista <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fernando León de Aranoa</b> en su libro “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Contra la hipermetropía</i>” cuando escribía: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Decía Chéjov que la
misión del autor no es contar las cosas como son, sino como él las ve. Existe
siempre una distancia entre la realidad y la representación que hacemos de
ella. Entre las cosas y el modo en que las contamos. El cine no sería por tanto
la realidad, sino la mirada del autor sobre ella</i>». O, dicho de otra forma,<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>TODAS LAS HISTORIAS ESTÁN YA CONTADAS, EXCEPTO LA TUYA.</b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
cualidad que hará que nuestro guiones sean más personales y originales será la
utilización y la soltura con la que manejemos en ellos la simbología y las
metáforas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Se acabaron las <b><span style="color: #b45f06;">propuestas de ejercicios</span></b>, porque el único ejercicio que os queda ya es escribir vuestro guion. La semana que viene continuaremos hablando de la <b>metáfora</b>, herramienta fundamental para escribir el guion final. Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-53153282155129117582017-12-29T05:17:00.000+01:002017-12-29T05:17:57.210+01:0015.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Octavo peldaño: LOS DIÁLOGOS<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">«¿Cuál es el secreto para
un largo amor? El diálogo entre las diferencias».</span></i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;"> </span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mario Benedetti</b>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■ <b><u>Octavo
peldaño: LOS DIÁLOGOS.</u></b></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
tuviera que quedarme con una película por sus diálogos, a pesar de lo mucho que
admiro a los grandes maestros del guion como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody Allen</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rafael Azcona</b>
o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">I. A. L. Diamond</b>, me quedaría con
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Casablanca</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Michael Curtiz</b>, 1942), que acaba de cumplir 75 años. Claro que detrás
de esa historia había cuatro guionistas (uno de ellos sin acreditar) y dos
dramaturgos, además de un director y unos actores en estado de gracia que
seguro que aportaron lo suyo. Lo curioso es que el paradigma de una película con diálogos inolvidables (algunos tremendamente cursis, pero igualmente imperecederos) sea un largometraje donde cada personaje es de una nacionalidad distinta y, en teoría, cada uno con su lengua propia: Rick (estadounidense), Ilsa (sueca), Laszlo (polaco), Strasser (alemán), Ferrari (italiano), Renault (francés) —con estos dos últimos no se devanaron mucho los sesos para bautizarlos; perdimos la oportunidad de que el español se llamase Barreiros porque esa sociedad de automoción se fundó 12 años más tarde—, Ugarte (español), Sascha (ruso), Carl (húngaro), etc. Y lo más significativo es que, efectivamente, los actores eran casi todos de distintas nacionalidades.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi diálogo preferido es el que mantienen Rick (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Humphrey Bogart</b>) y el pianista Sam (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dooley Wilson</b>) mientras, ya cerrado su
local, el primero espera la visita nocturna de Ilsa (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ingrid Bergman</b>) bebiendo whisky como si no hubiera mañana. Aquí va
una perla en versión original:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">RICK<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">Sam?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">SAM<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">Yeah, boss?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">RICK<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">Sam, if it’s December
1941 in Casablanca, what time is it in New York?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">SAM<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">Uh, my watch stopped.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">RICK<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; tab-stops: 101.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">I bet they’re asleep
in New York. I’ll bet they’re asleep all over America.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcTjfU6enKzt3Yj-VwgjPvFJv1yfCorFcGtMNymF7OB9VGEiVfyND-0vj_PFVuSJoK7s6k29Tv80cwJ8zCpM1h-meyDALxtISYlDqf1TWElc4vIiL6EFOgRIloJ6iOWV1ZLP-NSejBEruG/s1600/images.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="755" data-original-width="515" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcTjfU6enKzt3Yj-VwgjPvFJv1yfCorFcGtMNymF7OB9VGEiVfyND-0vj_PFVuSJoK7s6k29Tv80cwJ8zCpM1h-meyDALxtISYlDqf1TWElc4vIiL6EFOgRIloJ6iOWV1ZLP-NSejBEruG/s200/images.jpg" width="136" /></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">«Si hoy es diciembre del 41
en Casablanca, ¿qué hora es en Nueva York?” “Se me ha parado el reloj”. “Apuesto
a que están dormidos en Nueva York. Apostaría a que están dormidos en toda
América».</span></i><span style="font-family: "times new roman";"> Parece un
diálogo de besugos, absurdo, producto de los efectos etílicos del whisky que ya
ha ingerido el protagonista. Pero cobra un significado inusitado en el contexto
en el que Rick pronuncia a modo de reproche la última frase, es decir, en diciembre del 41. Con Europa invadida por los nazis y Japón asediando Asía y el Pacífico, Estados
Unidos continuaba evitando entrar en una guerra que ya duraba dos largos años, hasta
que precisamente en diciembre del 41, el 7 para más señas, los japoneses
invadieron Pearl Harbor abocando a EE.UU. a la guerra, una guerra que propició
además (en la ficción) el distanciamiento de Rick con la mujer que amaba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Así
han de ser, a mi juicio, los buenos diálogos: irónicos, entre líneas,
sobreentendidos, sutiles, ingeniosos, indirectos, pero a la vez agudos y
profundos. Un diálogo así funcionará siempre mucho mejor y tendrá más
posibilidades de ser recordado por el público que otro explícito, obvio, serio
y evidente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Quizá
la razón sea que el primero nos hace pensar, reflexionar, cavilar para intentar
desentrañar su verdadero sentido —lo cual, a su vez, permite de alguna </span><span style="font-family: "times new roman";">manera </span><span style="font-family: "times new roman";">al espectador ser partícipe de la historia, ejercer de coguionista—. Y el segundo nos lo da todo masticado y
deglutido, nos alimenta pero no nos lo deja saborear.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recordad
también que un diálogo, en el cine, exige unas economías, es decir, </span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>QUE DIFA LO MÁXIMO CON EL MENOR NÚMERO DE PALABRAS.</b></span></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Por regla general, un diálogo no es una conversación. </span><span style="font-family: "times new roman";">Nuestros
diálogos deben seguir una dirección y un objetivo determinados. Hemos de evitar
los largos monólogos que ni siquiera el rostro arrugado de un gran actor o
actriz veteranos consigue sostener frente a la cámara. Si, por circunstancias
de la historia, no os queda más remedio que introducir un monólogo
excesivamente largo, hacedlo interrumpiéndolo de vez en cuando para que el
actor pueda llenarlo de matices. Tenéis un ejemplo muy gráfico en el largo
monólogo del narrador de “</span><i style="font-family: "times new roman";">Amadeus</i><span style="font-family: "times new roman";">” (</span><b style="font-family: "times new roman";">Milos Forman</b><span style="font-family: "times new roman";">, 1984), donde, el músico Antonio
Salieri, interpretado por </span><b style="font-family: "times new roman";">F. Murray
Abraham</b><span style="font-family: "times new roman";">, está continuamente reaccionando en sí mismo a sus propias
palabras. Acción y reacción.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 172.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 172.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y para películas en las que un solo
personaje pase mucho tiempo en soledad, en vez de hacerle hablar solo o
introducir de fondo su voz en off, utilizad algún recurso más original, como concibieron
los guionistas de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El héroe solitario</i>” (The
Spirit of St. Louis, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>,
1957), que narraba el primer vuelo sobre el Atlántico de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Charles A. Lindbergh</b>, imaginando una mosca que se había colado en
el aeroplano con la que el protagonista, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James
Stewart</b>, dialogaba animadamente, o bien como en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Náufrago</i>” (Cast away, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert Zemeckis</b>, 2000),
donde <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tom Hanks</b> mantiene muy vivaces
debates con una pelota de voleibol, bautizada con el nombre de Wilson, que
lucía una suerte de rasgos faciales moteados con la sangre de su propia mano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 172.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pensad
siempre que el mejor diálogo es el que no se escribe, o sea, evitad escribir
una frase de diálogo si la podéis sustituir por una expresión visual. En el
fondo, el diálogo es la fuente de información más sencilla para un guionista gandul.
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hitchcock</b> decía que cualquier
película debe poder entenderse sin diálogos. Os invito a que volváis a
visionar, por ejemplo, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psicosis</i>” (Psycho, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alfred Hitchcock</b>, 1960),
pero con el sonido apagado. Veréis que efectivamente se entienden completamente
todos los detalles de su trama sin necesidad de escuchar sus diálogos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Recalquemos, pues, una premisa básica:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">LA PELÍCULA SE CUENTA EN
IMÁGENES</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">O
como decía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Michel</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chion</b>, «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una película sin sonido seguirá siendo una película, pero una película
sin imagen no lo será</i>». Esto es así porque la imagen es consustancial e
inherente al cine. Se podría hacer película sin guion, sin actores, sin sonido,
sin decorados, sin producción, hasta sin director… pero jamás se podrá hacer
una película sin una cámara que registre la imagen, porque entonces ya no sería
cine, sino otra cosa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0tGvYMA-NLUOjZKfL7Wkbm3bNtdjwY91hoVpCH8B1Rx0t1nC9OXrBPrSEaQtDY5t7vWHVmPkgqGTp4U2QYTRM50hUREvK5nJ9hH0JJM2uZlaYKBIdblIBuZDykkhMGeUHJJE2iq3jxNBD/s1600/artist.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="319" data-original-width="239" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0tGvYMA-NLUOjZKfL7Wkbm3bNtdjwY91hoVpCH8B1Rx0t1nC9OXrBPrSEaQtDY5t7vWHVmPkgqGTp4U2QYTRM50hUREvK5nJ9hH0JJM2uZlaYKBIdblIBuZDykkhMGeUHJJE2iq3jxNBD/s200/artist.jpg" width="149" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Quizá
el mejor ejercicio que se me ocurre para un guionista novel es el de intentar
escribir un guion de cine mudo, es decir, un guion no apoyado en sus diálogos.
Como la producción franco-belga ya mencionada “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Artist</i>” o la española “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blancanieves</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pablo Berguer</b>, 2012). Es lo más
parecido a escribir un tratamiento (pero con intertítulos). Además, es también
una buena recomendación ver mucho cine clásico silente, porque los recursos que
utilizan para evitar los carteles o intertítulos —las películas mudas eran
tanto más apreciadas cuantos menos intertítulos tenían (algunos dramas mal
rodados incluso llegaron a salvarse cambiando los carteles y convirtiéndolos en
comedias)— nos servirán de aprendizaje para hacer nuestros guiones mucho más
visuales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
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<!--StartFragment--><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Precisamente, mi primer trabajo remunerado como
guionista fue escribiendo <i>sketchs</i> mudos para el director cubano <b>Juan Padrón</b>, en
las series de animación “<i>Cineclips</i>” y “<i>Erotips</i>”, producidas por el productor (y
sin embargo amigo) <b>Juan José Mendy</b> para Canal +. Aprendí mucho gracias a ellas.</span><!--EndFragment--></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Otro
apotegma que conviene recordar es que:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">ACCIÓN
= DIÁLOGO</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Sí, los diálogos también
son acción (de un personaje) a varios niveles: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Como actividad física y gestual, el “acto de decir
algo” (cómo lo dice).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Como una información-conocimiento, el “acto que tiene lugar
al decir algo” (qué es lo que dice).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Como una manipulación y evolución de un sujeto sobre
otro, “acto que sucede por decir algo” (para qué lo dice).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Según, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert McKee</b>, partiendo de esta
clasificación podemos distinguir en el personaje que habla, diferentes niveles:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt left 78.9pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">¿Qué dice el personaje y cómo lo dice? ( <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nivel locucionario</b>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt left 78.9pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">¿Qué modificación o cambio busca en sus
interlocutores? (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nivel ilocutorio</b>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-list: skip; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Los diálogos
participan de la acción de una manera distinta según prioricen uno u otro
nivel: pueden ser portadores de información unidimensional o, simultáneamente,
remitir a diversos niveles de la acción y de la información. Un diálogo nunca
debe entorpecer o parar la acción, sino hacerla avanzar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Sin embargo, los buenos
diálogos, como ya dijimos, han de ser tener varias cualidades, entre las que
están: ser verosímiles, sutiles, comprensibles, fluidos, originales, fáciles de
seguir, claros y, sobre todo, naturales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es por ello que hay
que construir previamente la biografía de cada personaje de forma que,
conociéndolo al máximo, sepamos en todo momento lo que diría y opinaría en cada
situación. En esta tarea, nos ayudará mucho (sobre todo al principio) tener una
guía de cuestiones básicas como las expuestas en el capítulo anterior. Una
buena pregunta que debemos hacernos siempre antes de escribir un determinado
diálogo es ¿qué quiere decir realmente el personaje? O ¿cómo lo diría yo en su
situación?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
No me resisto a reproducir aquí, como ejemplo, un extracto de
los maravilloso diálogos de mi admirada “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
apartamento</i>”. Me encanta aquel en el que Fran Kubelik (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shirley MacLaine</b>) discute el día de nochebuena con su amante y jefe,
el señor Sheldrake (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fred MacMurray</b>),
un hombre casado, al que le reprocha sus múltiples aventuras extraconyugales. Fijaos en la figura (facsímil del guion en castellano) que tan solo hace cuatro acotaciones de acción, además muy escuetas, y todo lo demás lo fía al diálogo en donde, si embargo, deja muy claras las personalidades y sentimientos de ambos personajes: la ironía desesperada de ella al principio, su desconsuelo posterior; el cinismo patológico de él, un canalla con muy pocos escrúpulos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM-wql-IbtGorHo3ZlrZSlU9Cw3OjkXk0ZFZVOMngAQyJJv8o3bQ4IQrCBZ8Iffnf6exPqYk2okZ4nZ_K2UfaP7aw-ey8zEdL7EeE6Vwtz9zgpGFjPaqfYX_yqhmwkHgoPb0YKHG6in2fm/s1600/dialogo+apartamento.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1042" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM-wql-IbtGorHo3ZlrZSlU9Cw3OjkXk0ZFZVOMngAQyJJv8o3bQ4IQrCBZ8Iffnf6exPqYk2okZ4nZ_K2UfaP7aw-ey8zEdL7EeE6Vwtz9zgpGFjPaqfYX_yqhmwkHgoPb0YKHG6in2fm/s640/dialogo+apartamento.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
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enamorada de un hombre casado no tienes que llevar rímel</i>”. ¿Puede decirse
de una forma más desgarradora? Está claro que la conveniencia de que una mujer se ponga rímel en
las pestañas o no, no es el resultado de salir con un hombre casado o soltero.
La frase explícita y directa que precisaría de modo claro el dolor de Fran
sería algo así como: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuando estás
enamorada de un hombre casado sabes que acabarás llorando</i>”, porque es el
llanto lo que hace inapropiado el uso del rímel. Sin embargo, ¡cuánto más gana
en fuerza su comentario haciéndolo indirecto!, buscando una metáfora visual que
nos haga ver con nuestros propios ojos cómo se siente la protagonista:
afligida, mancillada, avergonzada e incluso sucia. ¡Siempre hay una forma mejor
de decirlo! Y el recurso metafórico suele ser el más adecuado. De la metáfora
hablaremos un poco más en el próximo peldaño de nuestra escalera (“<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El guion final</b>”)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con
la BIOGRAFÍA de todos vuestros personajes y el TRATAMIENTO concluido, ya
estamos preparados para iniciar la escritura dialogada de nuestro guion, teniendo
muy claro que esta primera versión no es más que un borrador inicial ya que —lo
repetiremos más adelante— un guion se escribe en sus reescrituras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y,
por último, recordad que<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">EL SILENCIO TAMBIÉN ES
DIÁLOGO</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Porque
los silencios generan igualmente expresividad. Una pregunta sin responder o una
frase sin acabar, tienen intencionalidad y siempre quieren reflejar algo:
contrastes rítmicos, estados de ánimo, sentimientos ocultos, etc. Y, si no, que
se lo pregunte a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ingman Bergman</b> o a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Godard,</b> en cuya película “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Banda aparte</i>” (Bande
à part, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jean-Luc Godard</b>, 1964)
introduce el silencio absoluto como recurso narrativo en una secuencia en la
que los protagonistas deciden guardar un minuto de silencio —en realidad, 36 larguísimos
segundos—, durante el cual la película se queda totalmente muda y sorda (sin
ningún tipo de banda sonora ni sonido ambiente).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Algunos trucos para
dialogar.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
truquito. Cuanto más imperfecto sea el personaje (defectos físicos, psíquicos,
vicios, manías, etc.) más fácil será hacerlo hablar. No abuséis de él,
especialmente en los personajes principales, pero sí os puede servir para
realzar a algún secundario que no esté dibujado del todo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recuerdo
que en el grupo de árboles de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bosque
animado</i>” había un viejo roble sabio, un eucalipto cascarrabias, una encina chismosa,
un abedul despistado y un pino joven. Sabio, cascarrabias, chismoso y
despistado son signos de carácter. Pero ser joven no lo es (tal vez la
inexperiencia puede hacer a los jóvenes algo inseguros pero, en cualquier caso,
ese rasgo se curaría con la edad). Cuando empezamos a animar la película
—precisamente lo hicimos comenzando por las secuencias de los árboles— a los
animadores les costaba interpretar las acciones del pino porque no tenía una
personalidad tan acusada como los otros. Fue entonces cuando se me ocurrió
utilizar el truco. ¿Qué pasaría si el pino fuese tartamudo y al hablar se le
cayesen las piñas al suelo? Fue un éxito. No solo consiguió adquirir su propia
personalidad sino que le robó el protagonismo al resto de la pandilla de
árboles, ya que los niños se partían de risa con él. Sí, ya lo veis, también
los personajes animados saben “robar planos” como algunos actores avezados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
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truquito más. Cuando hayáis redactado el primer borrador del guion dialogado,
leedlo en voz alta y, si podéis, grabadlo. Seguramente escucharéis (de vuestra
propia voz) palabras, giros y expresiones que os suenen mal y que nunca diría
vuestro personaje. Redactando el diálogo de una secuencia de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No hay más remedio</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">José Enrique Pintor</b>, 2014), una comedia
dominicana sobre tres viejecitos que, para solventar sus particulares problemas
económicos, deciden atracar una farmacia y quedan atrapados en su interior
durante el asalto de una violenta banda de atracadores de verdad, había escrito
que uno de ellos soltaba el exabrupto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¿Qué
diablos pasa?”</i> Al escribirlo no me percaté pero, en cuanto lo leí en voz
alta, me di cuenta de que era una mala transliteración de una expresión inglesa
—<i style="mso-bidi-font-style: normal;">what the hell?—,</i> muy común en algunos
doblajes al castellano de películas americanas pero inusual en español. Por
supuesto, la corregí por la más hispana <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¿Qué
coño pasa?”</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Quizá
os cueste creer lo que os voy a contar pero fue en el siglo IX cuando los
amanuenses y copistas calígrafos de los conventos inventaron las letras
minúsculas (para ahorrar pergaminos, que eran muy costosos de conseguir) y poco
a poco comenzaron a separar las palabras (que en el latín de entonces se
escribían de corrido) e idearon los signos de puntuación y acentos para
conseguir pronunciarlas mejor <a href="http:/#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></span></span></span></a>. Fue
entonces cuando la mayoría de la población letrada aprendió a leer
interiormente, es decir, para sí. Hasta ese momento, casi todo el mundo debía
leer en voz alta el texto para comprender lo que estaba escrito, razón por la que
las bibliotecas de los monasterios del medievo eran todo menos silenciosas. La
primera persona de la que se tiene constancia que leía para sí fue el obispo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ambrosio de Milán</b> en el siglo IV —sin
duda, un lector más que aventajado— del que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Agustín de Hipona </b>cuenta muy admirado en sus “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Confesiones</i>” que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuando
leía, llevaba los ojos por los renglones y páginas, percibiendo su alma el
sentido e inteligencia de las cosas que leía para sí, de modo que ni movía los
labios, ni su lengua pronunciaba una palabra</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
fin, que al ser la lectura interior una cualidad adquirida hace tan poco —a
nivel evolutivo, el siglo IX fue hace cinco minutos—, conviene que nos tomemos
la molestia de leer nuestro guion en voz alta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Decir,
eso sí, en defensa de la capacidad intelectual de la humanidad, que leer para
sí en letras capitulares, que se escribían sin espacios de separación y sin tildes
ni signos de puntuación, no era tarea nada fácil:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">SIRVADEEJEMPLOESTEPEQUEÑ<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">OTEXTOESCRITOAIMITACIONY<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">GUISADELAFORMADEESCRIBIR<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">LOSTEXTOSCLASICOSENAQUEL<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">LAEPOCARAZONPORLAQUESIN<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">OSELEIANENVOZALTADIFICILM<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">ENTEPODRIANENTENDERCORRE<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">CTAMENTEELSENTIDODELOSTE<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";">XTOSESCRITOSENELPERGAMINO.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><o:p><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><o:p><b><span style="color: #b45f06;"><i><br /></i></span></b></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><o:p><i>Con las cinco primeras secuencias de vuestro <b>TRATAMIENTO</b> y las <b>BIOGRAFÍAS</b> de todos los personajes que aparezcan en ellas (si no las tenéis completas habrá que desarrollarlas primero), escribid el comienzo de vuestro guion incluyendo los <b>DIÁLOGOS</b> y recordando que las 10 primeras páginas (los diez primeros minutos de película) son los que deben atrapar al público. En ese arranque de guion debe quedar muy claro quién es quién, presentación de los personajes principales, relación entre cada uno de ellos, lugar y momento de la acción, así como el <b>CATALIZADOR</b> de la misma.</i></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><o:p>La próxima semana comenzaremos a subir el noveno y último peldaño para concluir la escritura de nuestra historia: <b>el guion final</b>. Os espero dentro de siete día. ¡Sed felices!</o:p></span></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
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<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http:/#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "courier new"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> El
primer libro escrito con letra minúscula clara fue el evangelio Uspenskij
(llamado así en honor del archimandrita Porfirio Uspenskij), seguramente
elaborado en el monasterio Stoudios en Constantinopla y data del año 835. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Desde el 850 en adelante, era muy probable
que se utilizara este nuevo tipo de escritura […] y después del año 950 los
libros escritos solo en mayúsculas prácticamente desaparecen. […] Otras mejoras
incluyeron los acentos y los espíritus y los comienzos de lo que hoy llamamos
puntuación</i>” (WATSON, Peter, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ideas:
Historia intelectual de la humanidad</i>”. Editorial Crítica, Madrid, 2008).</div>
</div>
</div>
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-46576864076677375062017-12-22T08:40:00.000+01:002017-12-22T08:47:28.507+01:0014.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Séptimo peldaño: LOS PERSONAJES<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">«El
dramaturgo que subordina sus personajes a la trama,<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">en
vez de subordinar la trama a sus personajes,<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">es
culpable de un pecado mortal».<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Howard Lawson</b>, “The Inn of
Tranquility”)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■ <b><u>Séptimo
peldaño: LOS PERSONAJES.</u></b></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
¿Por qué <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>
es y debe ser considerado el mayor autor dramático de todos los tiempos? ¿A qué
se debe su universalismo? ¿A sus argumentos? Tal vez, aunque, como ya hemos
visto en alguna otra entrada de este blog, tenía tendencia a tomar prestadas tramas ajenas y muy pocas de sus historias
eran realmente originales puesto que ya habían sido tratadas anteriormente.
¿Por la grandeza de su lenguaje? Ciertamente, aunque entonces solo lo sería en
los países anglosajones y leído en inglés. La verdadera respuesta a la pregunta
sobre su enormidad es: por sus <b>personajes</b>. «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
doctor Johnson fue el primero que vio y dijo dónde residía la eminencia de
Shakespeare: en una diversidad de personas. Nadie, antes o después de él, hizo
tantas individualidades separadas</i>». La cita es del gran crítico literario norteamericano<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Harold Bloom</b>, que
acostumbra a afirmar que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>
inventó lo humano. Nadie antes que el bardo inglés —excepto quizás <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Geoffrey Chaucer</b> con algunos de sus
personajes de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los cuentos de Canterbury</i>”—
había abundado tanto y tan bien en la personalidad interior del ser humano. En
líneas generales, podríamos decir que no existe narración posible ni diálogos
verosímiles sin personaje potentes y creíbles.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Dicen algunos críticos patrios que en España, a
diferencia de Estados Unidos, se escriben malos diálogos. Yo no puedo estar de
acuerdo, claro, con esta evaluación. Pero sí sé ciertamente que, para poder
dialogar bien, solo existe un secreto: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoBodyText2" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #cc0000;">CONOCER PERFECTAMENTE AL PERSONAJE QUE
HABLA</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Pero muchos guionistas no conocen tan íntimamente como
debieran a sus personajes, incluyendo sucesos y acontecimientos de su vida
anterior (e interior) que nunca se van a mostrar en el guion. Por eso, una vez
concluido el tratamiento —o en paralelo a este—, antes de comenzar a escribir
los diálogos, hay que realizar un profundo trabajo de aproximación a nuestros
personajes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Personajes, acción y conflicto, entrelazados, constituyen
la base de la estructura dramática de nuestros guiones. Si los personajes están
mal definidos la tendencia será que todos hablen igual. Cuando los definimos
bien, los personajes parece que terminan hablando “solos”.<i><o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Está
claro que, a estar alturas del proceso, sabemos quiénes son nuestros personajes,
especialmente los protagonistas de nuestra historia, pero mientras no
profundicemos en ellos los percibiremos como un iceberg: solo veremos lo que
flota sobre la superficie, es decir, alrededor de 1/8. Para visualizarlos completamente
y ver lo que hay debajo, debemos zambullirnos en su estudio y definición.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cada
personaje tiene un exterior y un interior. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Syd
Filed</b> afirma que su exterior es todo lo que contamos en la narración y que
se revela, casi exclusivamente, a través de la acción. Su interior, pues, será todo
aquello que supongamos que le ha acontecido antes del tiempo presente narrado
en el guion y que conforma su carácter actual. En cualquier caso, recordad que:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">EL PERSONAJE ES LO QUE HACE</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Dimensión tridimensional
del personaje.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Se
suele decir que cuando un personaje está bien diseñado es tridimensional. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lajos Egri</b>, para la elaboración de la
estructura básica (<i>bone structure</i>) del personaje, procede a la
construcción de lo que denomina el diseño de sus tres dimensiones:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Física/fisiológica
(sexo, edad, peso, altura, defectos, deformidades, enfermedades, etc.)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Social
(clase social, ocupación laboral, educación, religión, raza, etnia,
nacionalidad, filiación política, etc.)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Psicológica (historial familiar, vida y
gustos sexuales, autoestima, actitud frente a la vida, habilidades, cualidades,
etc.)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
descripción del personaje nos ayudará también a enfrentarnos a la página en
blanco, pero no hay que encerrarse en dicha descripción ni obcecarse con ella e
intentar meter con calzador en el guion todo lo que vamos descubriendo sobre
nuestros héroes y heroínas, porque es solo una herramienta para mejorar sus
diálogos y para hacerles crecer en ideas y motivaciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Diseño del personaje.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLfC16jrYqMxk8RQn6IbyjOHK9SbQTJZZ1_WCVFznSJepvzqwx28nN1ZpVraq0l_uluOh7hwwTCIchJLZUpmOG_EUdorypJAmLC-2ozSgftQbM8LaCy6He6_Gr2kofXx8H42XmxtDsyz3Y/s1600/FRANKY.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="258" data-original-width="205" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLfC16jrYqMxk8RQn6IbyjOHK9SbQTJZZ1_WCVFznSJepvzqwx28nN1ZpVraq0l_uluOh7hwwTCIchJLZUpmOG_EUdorypJAmLC-2ozSgftQbM8LaCy6He6_Gr2kofXx8H42XmxtDsyz3Y/s1600/FRANKY.jpg" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Nuestros
personajes de ficción son como la criatura de <b>Frankenstein</b>, es decir, hechos de
múltiples pedazos y trozos de otros personajes y arquetipos tanto reales e
históricos, como ficticios o mitológicos, e incluso de fragmentos de nuestra
propia personalidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Las
herramientas que yo utilizo para conocer y diseñar a mis personajes son dos: la
<b>biografía</b> y el <b>test</b> <b>de personalidad</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">A
todos los personajes protagonistas y principales les construyo una biografía lo
más exhaustiva posible. Esta biografía, junto con su definición tridimensional,
constituye lo que se denomina <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">construcción
esencialista</b> del personaje.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
también hay existe lo que se ha dado a llamar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">construcción dinámica</b> del personaje, aquella que lo define en
función de sus actividades, transformaciones, crecimiento a través de la
historia, formulación de motivos e intenciones, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Dicen
que los autores norteamericanos suelen poner mayor énfasis en los aspectos
dinámicos y los autores europeos en la preocupación por la esencia del
personaje.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
cualquier caso, esta biografía debe incluir todas y cada una de las cualidades
relevantes que lo configuran, en los planos fisiológico, psicológico y social,
pero también su punto de vista, su singularidad. Para ello debemos conocer su
contexto (véase la siguiente figura).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4N27CIJJUX6ZmHhFsZUmQM5fKnxvaycTN3xZwCEzDpmANxKikjJ3e5-iWZnQhQxtlFf0WfyoJmDgq_uAg9nj3Ss6qD1S-8YVdPg-zdIkyh87GOdY6a0vXgcto587lq4Ljhawe76MVY_98/s1600/PERSONAJE.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="162" data-original-width="720" height="144" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4N27CIJJUX6ZmHhFsZUmQM5fKnxvaycTN3xZwCEzDpmANxKikjJ3e5-iWZnQhQxtlFf0WfyoJmDgq_uAg9nj3Ss6qD1S-8YVdPg-zdIkyh87GOdY6a0vXgcto587lq4Ljhawe76MVY_98/s640/PERSONAJE.jpg" width="640" /></a></div>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
También es importante cuidar a los <b>personajes secundarios</b>
y que estén bien dibujados. Personalmente me gusta que todos los secundarios
tengan su momento de protagonismo en nuestra película. Todos los buenos guiones cuidan a sus
personajes secundarios, aunque solo tengan un par de frases y poco más. Hay
innumerables ejemplos de lo que digo, pero uno modélico es el replicante Roy
Batty (<b>Rutger Hauer</b>) con su minuto
de gloria al final del thriller fantástico “<i>Blade
Runner</i>” (<b>Riddley Scott</b>, 1982), en el que pronuncia ese monólogo inolvidable
que todos los que hemos visto la película jamás olvidaremos: «<i>Yo he visto cosas que vosotros no creeríais:
atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto Rayos-C brillar en la
oscuridad cerca de la puerta de Tannhäuser. Todos esos momentos se perderán en
el tiempo como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir</i>».<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Eso es amor a los personajes. Y, como buenos guionistas,
padres y madres de todos los personajes que hemos concebido y parido, debemos
amarlos a todos por igual.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Como muchas veces no disponemos del tiempo ni energías
suficientes para construir biografías para los secundarios, os aconsejo al menos
hacerles responder a un test de personalidad, de esos que hacen preguntas aparentemente
frívolas como “<i>mejor virtud, peor
defecto, cualidad que le gusta/necesita de un hombre, cualidad que le
gusta/necesita de una mujer, aficiones en ratos libres, lo que más admira, lo
que más detesta, qué se llevaría a una isla desierta</i>” y otras por el
estilo. Os sorprenderá lo mucho que aprenderéis de ellos.<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Si escribís en un buscador “test de personalidad” os
aparecerán centenares de cuestionarios similares. Lo importante es que
recordéis que no sois vosotros los que estáis respondiendo, sino vuestros
personajes, por lo que es vital conseguir meterse en su piel y contestar como
lo harían ellos para conocerlos lo mejor posible.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuanto
más sinceros seamos al responder a estos cuestionarios y cuanta más profusión
de detalles suministremos en las respuestas, más conoceremos a nuestros
personajes. Cuando podáis responder a todas estas preguntas (y a cualesquiera
otras que se os ocurran) conociendo el por qué de cada respuesta, estaréis
preparados para hacer hablar a vuestro personaje.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Algunas consejos que no
conviene olvidar.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recordad,
además, que el público suele admirar y empatizar más con un personaje por <b>lo
que intenta conseguir</b> que por lo que finalmente acaba consiguiendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Los
protagonistas siempre hacen avanzar la acción</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
protagonistas requieren<b> antagonistas</b>, <b>cuanto más atractivos mejor</b>. <b>Hitchcock</b> decía que cuanto mejor era su
“malo”, más incitaba al “bueno” a mejorar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">A
nuestro protagonistas <b>debemos complicarles la vida continuamente</b>, pensando qué
obstáculos tendrán que superar y qué consecuencias conllevan esos obstáculos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Siempre
hay que <b>preguntarse qué quieren, por qué, para qué, qué motivaciones tienen</b>,
etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
<b>protagonistas deberían estar siempre apoyados por secundarios</b> que realcen y afirmen
su protagonismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><span style="font-size: 12pt;">Por último, mi recomendación es conocer lo máximo posible a nuestros
personajes, pero no es necesario utilizar después todo el material que hayamos perfilado.
También hay que dejar espacio para que el director y los actores acaben de
construir al personaje. En muchos casos es mejor sugerir que concretar
demasiado.</span></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i>Con dos de los <b>personajes principales</b> de vuestro guion, construid una biografía desde su nacimiento y definid las dimensiones <b>fisica-fisiológica</b>, <b>social</b> y <b>psicológica</b> de cada uno de ellos, siguiendo el modelo de <b>Lajos Egri</b>.</i></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">¡Ya falta menos! Dentro de siete días hablaremos de cómo hacer hablar a vuestros personajes: el <b>diálogo</b>. Mientras tanto, os deseo una fructífera semana. ¡Sed felices!</span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
</span><br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-10228009910893469192017-12-14T19:01:00.000+01:002017-12-15T09:44:49.546+01:0013.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Sexto peldaño: EL TRATAMIENTO<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Con
el cine llegó el tiempo de la imagen</i>».<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Abel
Gance</b>)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoFooter" style="tab-stops: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■
</span><b><u><span style="color: #b45f06;">Sexto peldaño: EL TRATAMIENTO.</span><o:p></o:p></u></b></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuhRNmAPtEq5E5k4mfyqOp1H9Am9RtvKTJ7qpAeI-_rQh9iPzDJIXJGDZFL7abOoqgVVGibn2Ia8at0T2iS5adJn27mtmJqBmF835VKYwCD1mI0KLAbiGfODXB53IilmUM2XRSHYeW6z-9/s1600/tratamiento.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: justify;"><img border="0" data-original-height="365" data-original-width="296" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuhRNmAPtEq5E5k4mfyqOp1H9Am9RtvKTJ7qpAeI-_rQh9iPzDJIXJGDZFL7abOoqgVVGibn2Ia8at0T2iS5adJn27mtmJqBmF835VKYwCD1mI0KLAbiGfODXB53IilmUM2XRSHYeW6z-9/s320/tratamiento.jpg" width="259" /></a></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;">¿Qué es el tratamiento? Pues ni más ni menos que la
escaleta desarrollada, es decir, ampliando el resumen de cada ficha de la
escaleta y narrando toda la acción dramatizada de la secuencia, sin diálogos —aunque
sí se puede y se deben contar muchos de los temas sobre los que hablarán los
personajes en el guion en estilo indirecto—. Un tratamiento normal para guion
de largometraje suele tener entre 30 y 50 páginas, es decir, aproximadamente entre
un tercio y la mitad de la futura extensión final del guion, dependiendo de lo
descriptivos que seamos con las acotaciones de acción.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Para dichas descripciones utilizaremos ya el estilo final
del guion, que tiene ciertas peculiaridades, es decir, una gramática y sintaxis
propias que lo diferencian de otros géneros literarios, a saber:</div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">1. Siempre se escribe en tiempo presente. El cine se
desarrolla en un eterno presente continuo, incluso los </span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">flashbacks</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"> (secuencias retrospectivas o pasadas) y los </span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">flashforwards</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"> (secuencias prospectivas o
futuras), cuando aparecen en pantalla, son el presente.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">2. Solo se escriben acotaciones de acción y diálogos, lo
que los personajes hacen y dicen (y algunas veces cómo lo hacen o dicen).</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">3. Deben evitarse las descripciones de personajes y
decorados que no sean estrictamente necesarias para la evolución o comprensión
de la historia.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">4. Se escribirá preferiblemente en “estilo indirecto”,
siempre en tercera persona, evitando la primera. Es decir, mejor “se ve”, “se
oye”, etc., que “vemos”, “oímos” o similar. “Nosotros” no existe en la
narración.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">5. NUNCA se escribirán acotaciones técnicas (movimientos
de cámara, encuadres, angulación, tipos de plano, objetivos, etc.). Eso es
privilegio del director.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">6. NUNCA se describen pensamientos ni sentimientos.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-indent: -18.0pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Como regla general siempre les digo a mis alumnos que
tengan presente la siguiente máxima:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 112.35pt; text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #cc0000;">EL ESPECTADOR JAMÁS LEERÁ NUESTRO GUION</span><o:p></o:p></b></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 112.35pt; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Y esto es así porque, a diferencia de la literatura que
se escribe para ser leída por un lector final, el guion no. El cine se ve, la
literatura se lee. El guion, por lo tanto, es solo una herramienta, un tránsito
hacia la película que es lo que verá el espectador al final del proceso. Es
decir, el público irá a ver la película pero, salvo en muy contadas ocasiones,
nunca leerá el guión. Por lo tanto, no podemos escribir nada más que lo que
queremos que se vea o se oiga en la pantalla. Aun así, como decía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Huston</b>, «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">un buen guion no tiene porque ser aburrido</i>». <o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Os pongo un ejemplo. Imaginaos que estáis adaptando el
siguiente texto literario:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Me llamo Antonio y
soy alcohólico. Ayer bebí. Caminaba por una solitaria avenida cuando, aunque ya
era muy tarde, descubrí un bar abierto. Entré en el bar y pedí una copa. El
camarero me la sirvió en silencio. La apuré deprisa y pedí otra más</i>».<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Prácticamente, tan solo tendríamos que adaptar, por un
lado, el tiempo verbal expresado aquí en pasado y trasladarlo al presente y,
por otro, cambiar la narración de la primera a la tercera persona. Además,
hemos de secuenciar la acción dividiéndola en el número de localizaciones que
nos sugiere, o sea, una avenida y un bar, y la hora del día en la que
transcurre. Como dice que era tarde y solo había un bar abierto, suponemos que
es de noche.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Pero el texto plantea un problema adicional: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Me llamo Antonio y soy alcohólico</i>». Sí,
¿cómo podemos informar al público de esta adicción de Antonio? Esta bien claro
que no nos serviría con escribir en nuestro guion que el personaje padece
alcoholismo por la sencilla razón de que, como dijimos antes, ningún espectador
va a leer nuestro guion. Luego no nos queda más remedio que pensar en algún
otro recurso (dialogado o visual) que informe o haga adivinar al espectador que
Antonio está alcoholizado. <o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Lo más fácil sería añadir una voz en off —la del propio
protagonista— que informase sobre su condición: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Me llamo Antonio y soy alcohólico</i>”. O también podríamos agregar una
línea de diálogo pronunciada, por ejemplo, por el camarero que le atiende, para
que, nada más verlo entrar, diga algo así como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¡Ya está aquí otra vez ese alcohólico!</i>”. Pero el recurso, de tan
obvio, es bastante pobre. Hagamos un esfuerzo y obliguémonos a contarlo sin
utilizar diálogos (que es precisamente la tarea que emprendemos en esta fase de
tratamiento). Tal vez podríamos describir que Antonio tiene mal aspecto, se tambalea
al andar, entra en el bar dando tumbos y se le traba la lengua al pedir la copa.
Así el espectador podrá presumir que está borracho. Sin embargo, estar borracho
y ser alcohólico no son lo mismo —todos hemos pillado alguna vez alguna curda y
no por eso somos alcohólicos—. Afinemos un poco más. A poco que busquemos en
internet o en algún libro especializado los efectos que produce el alcoholismo
descubriremos que, una de las reacciones a su síndrome de abstinencia es el
temblor, especialmente en las manos. Ese es un buen recurso. A partir de aquí,
adaptemos el texto a nuestro tratamiento:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "courier new";">EXT. AVENIDA. NOCHE.<o:p></o:p></span></u></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new";">ANTONIO (38 años) camina por una solitaria
avenida. Al llegar a la esquina, se detienen frente al único bar abierto de la
calle. Entra en su interior.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "courier new";">INT. BAR. NOCHE.<o:p></o:p></span></u></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new";">ANTONIO se acerca a la barra y, sin saludar,
pide una copa de ginebra. El CAMARERO (50 años) se la sirve en silencio.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new";">Antonio alza la copa para llevársela a la
boca pero su mano tiembla violentamente y derrama la mitad del líquido. Después
de apurar el resto de un trago, pide otra copa más.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Sin duda, el detalle añadido del temblor de su mano
suplirá con creces a la información omitida que en el texto literario nos comunicaba
su adicción al alcohol. Es cierto que siempre habrá quien diga que Antonio
podría padecer párkinson u otra enfermedad neurológica de similares efectos.
Con todo, estoy seguro de que en el contexto en que se desarrolla la acción el
99 % del público sospechará que nuestro personaje tiene problemas con el
alcohol.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Fijaos que en nuestra adaptación he escrito el nombre de
los personajes en mayúsculas la primera vez que aparecen. La razón es solamente
práctica: para que sean más fáciles de localizar en los futuros desgloses de
producción. También, como única descripción, he indicado sus años, de forma que
puedan elegir actores en una horquilla de edades próximas a las de nuestros
personajes. No hace falta ninguna descripción más a no ser que esta sea necesaria
e imprescindible para comprender futuras acciones o comportamientos de los
mismos en la historia, como que Antonio es manco, cojo o le falte un ojo, por
ejemplo.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
El tratamiento, y posteriormente el futuro guion, han de
ser lo más directos y visuales posible, debiendo explotar al máximo los
recursos cinematográficos que los diferencian de la literatura, esto es: la
imagen en movimiento y el sonido.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Por ejemplo, en la adaptación de la novela gráfica de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”, su autor, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paco Roca</b>, había descrito que el protagonista, Emilio, un anciano
que se había trasladado a vivir a un centro geriátrico, descubría que la planta
superior era el piso de los asistidos, es decir, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el lugar donde eran recluidos los enfermos que
no podían valerse por sí mismos. Ante el avance de su enfermedad
neurodegenerativa, cada vez que Emilio se detenía frente a la escalera que
llevaba a la primera planta, el lector sentía el pánico que se apoderaba del
anciano ante la perspectiva de que algún día terminaría allí arriba. En el cómic,
Paco dibujó viñetas en las que la escalera, como representación del terror que
sentía Emilio, adquiría todo el protagonismo, bien en planos detalle que de
alguna forma la antropomorfizaban o con planos contrapicados y picados que
magnificaban su presencia y empequeñecían al personaje. Realmente, aquella representación
era ya muy cinematográfica, de hecho, la presencia de las escaleras en el cine
siempre ha dado mucho juego alegórico. Aún recuerdo aquella maravillosa escena
de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Artist</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Michel Hazanavicius</b>, 2011) en la que
George Valentin (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jean Dujardin</b>) baja
deprimido la gran escalera del estudio, después de haber sido despedido de
este, y se cruza con Peppy Miller (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bérénice
Bejo</b>) que sube alegremente sus peldaños recién contratada y en pleno ascenso
de su carrera profesional.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Pero volvamos a “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”.
La metáfora de la escalera funcionaba gráficamente. Sin embargo, en el guion
podíamos aprovechar los recursos de movimiento, iluminación y sonido que nos
daba el cine de forma que, aunque la escalera seguía estando presente, se
trasladó esa encarnación del miedo de Emilio al ascensor. ¿Por qué? Porque el
ascensor tiene movimiento (sube y baja), luz (los botones y flechas que se
iluminan al ascender y descender) y sonido (el retintín del campanilleo que
suena cada vez que llega a un piso y el silbido sordo que producen sus puertas
al abrirse). De esta forma, el miedo de Emilio estaba mucho más presente y era
acusado en más ocasiones por parte del público.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Para finalizar, os dejo aquí el tratamiento desarrollado
de las tres secuencias escaletadas en el apartado anterior pertenecientes a mi
guion “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los muertos van deprisa</i>”:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">EXT. CEMENTERIO - DÍA<o:p></o:p></span></span></u></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">El tráiler de IRENE cruza por delante de la puerta
del cementerio.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">EXT./INT. TRÁILER IRENE/PLAZA/PUENTE - DÍA<o:p></o:p></span></span></u></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">A la salida de una curva, IRENE baja la velocidad y
entra en un angosto puente por delante de un viejo cruceiro de piedra que a
punto está de rozar. Sorteado el obstáculo, acelera de nuevo pero enseguida
frena y observa boquiabierta mirando al frente.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">En el exterior, se yergue prominente una estatua
algo surrealista en mitad de una placita.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene intenta dar marcha atrás.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">El tráiler se detiene contra el cruceiro, abocado en
el otro extremo del puente, que le impide maniobrar.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Dentro, la chica suspira desolada y mira de reojo la
foto de un chico de calendario. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Vuelve a avanzar y detiene el camión en mitad del
puente sin posibilidad de avanzar ni dar marcha atrás. Apaga el contacto y se apea
del vehículo.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">A lo lejos, se escucha el sonido de un acordeón. La
melodía proviene de una callejuela que desemboca en la plaza desde el lado
contrario al puente. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene se gira hacia la calle. El acordeón se oye
cada vez más cerca. Irene aguarda expectante.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Por la callejuela que da a la plaza, aparece un
SACRISTÁN y dos niños MONAGUILLOS portando sacros estandartes. A continuación,
cuatro rudos MARINEROS con un féretro a hombros. Detrás, DON DANIEL, el cura,
acompañado de otros dos SACERDOTES, engalanados para la ocasión, seguidos de
RAMÓN y su acordeón, FILOMENO, CARMIÑA, CÉSAR, MARUXA y todo el cortejo fúnebre
entre los que están varias PLAÑIDERAS, el médico DON MATÍAS, FERMÍN, SOFÍA y
NEREA.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene arquea las cejas en un gesto de pasmo.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Ramón deja de tocar y el acordeón emite un último
bufido fofo. El cortejo se detiene y la comitiva se abre para ocupar buena
parte de la plaza. Todos se quedan paralizados en absoluto silencio. Nadie se
mueve.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene enfrentada a todo el pueblo. De súbito, Filomeno
avanza sin quitarle ojo al tráiler y le pregunta airado qué hace allí ese
camión.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene, algo nerviosa, intenta explicarse y
excusarse.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Filomeno no atiende a razones y le exige que saque
de allí el camión porque está entorpeciendo un oficio religioso.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene abochornada le aclara que no puede porque se
ha quedado atascada.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">La comitiva fúnebre se convierte en una fiesta donde
todo el mundo trata de dar su opinión. La algarabía se hace ensordecedora.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Don Matías confirma la situación y Ramón trata de encontrar
soluciones, cada cual más extravagante.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Don Daniel propone dar la vuelta y rodear la ría,
pero Filomeno, exasperado, se niega alegando que su difunto padre hará su
último viaje entrando en el cementerio a través del puente y con los pies por
delante.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Irene se deshace en excusas.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Don Daniel plantea entonces llevar al muerto de
vuelta a su casa y continuar velándolo hasta que se solucione la obstrucción
que les impide honrarle con unas exequias dignas.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">Fermín se aleja de la comitiva diciendo que va a
abrir el salón de plenos para reunir al gabinete de crisis.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">El cortejo comienza a girar como si diera la vuelta
al ruedo con el féretro a hombros.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">EXT. PLAZA TABERNA - DÍA<o:p></o:p></span></span></u></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: small;">En la plaza, frente a la marquesina de una parada de
autobús, un rótulo que reza “Blanca Mañana” preside la entrada de la taberna en
cuya puerta hay una campana de barco.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-autospace: none;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-size: small;">FERMIN se acerca y la hace sonar con brío convocando
a gritos una reunión de las fuerzas vivas del pueblo. </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Como podréis comprobar, la primera y última secuencias,
muy breves, han sufrido pocas modificaciones con respecto a la escaleta
original por no precisarlas, al ser secuencias muy cortas. Sin embargo, la
segunda secuencia, muy larga y coral, está ya desarrollada con todo lujo de
detalles, prácticamente igual que quedará en el guion con la salvedad de que no
tiene diálogos, solo intenciones de conversaciones.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
No obstante, la escaleta reflejaba perfectamente en tres
líneas de síntesis la acción que más tarde debía ampliar en el tratamiento:<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new"; text-align: start;">El tráiler de IRENE se queda atascado en el puente. Aparece el cortejo fúnebre con el féretro de Cándido. El sepelio no puede continuar y se monta el lío padre.</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
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<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportFootnotes]--><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></div>
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<i>A partir de la <b>escaleta</b> desarrollada en el ejercicio precedente, comenzad a redactar el <b>tratamiento</b> correspondiente.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
Como la escritura del tratamiento aún os llevará un tiempo, en las próximas semanas, mientras trabajáis en ello, seguiremos subiendo peldaños en paralelo. En concreto, dentro de 7 días, el séptimo peldaño: cómo trabajar y desarrollar nuestro <b>personajes</b>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Nos vemos en una semana. ¡Sed felices!</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<br /></div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-65664796614032360762017-12-07T09:59:00.000+01:002017-12-07T10:23:51.874+01:0012.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Quinto peldaño: LA ESCALETA<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">«Hay algo en la personalidad
humana que se resiente a las cosas claras<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">e, inversamente, algo que
atrae a los rompecabezas,<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">a los enigmas, a las
alegorías».<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Stanley Kubrick</b>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■
</span><b><u><span style="color: #b45f06;">Quinto peldaño: LA ESCALETA.</span><o:p></o:p></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Hemos llegado al ecuador de nuestra particular escalera
de papel. Ahora, alcanzado el quinto peldaño, nos toca detenernos un tiempo a
armar y montar correctamente las piezas del rompecabezas de nuestro guion. Con
la estructura terminada, entre la sinopsis y el tratamiento existe un paso
intermedio que llamaremos <b>ESCALETA</b>.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 47.65pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 47.65pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La escaleta o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">step outline</i>” no es otra cosa que un desarrollo secuenciado de toda
la película entendiendo como <b>SECUENCIA</b> una o más escenas con una acción
dramática común y como <b>ESCENA: </b></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><b><br /></b></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>TODA UNIDAD DRAMÁTICA ININTERRUMPIDA EN EL TIEMPO Y EL ESPACIO.</b></span></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Es decir, una acción continua en el mismo lugar y sin saltos en
el tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Normalmente
en el cine, no se hace diferencia entre escena y secuencia y se menciona
siempre esta última. La secuencia es la unidad de trabajo del guionista, pues
dividimos nuestros guiones en secuencias. La unidad de trabajo del director
será el plano, por eso, cuando un realizador prepara su película, se dice que
la planifica, dividiendo en planos cada una de las secuencias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
principal razón de ser de la secuencia es facilitar el rodaje de la película ya
que, al secuenciar nuestro guión, estamos dividiéndolo en localizaciones y
horas del día o de la noche, exactamente lo que se escribe en el encabezado de
la secuencia, con lo que al equipo de dirección y producción les será más fácil
confeccionar sus correspondientes desgloses. Por ejemplo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">EXT. PARQUE DE ATRACCIONES. DÍA.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Definirá
que la secuencia tiene lugar en un parque de atracciones, lógicamente en el
exterior, y que transcurre durante las horas del día.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">INT. AULA DE INFORMÁTICA. NOCHE.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aquí
el encabezado nos indica que la acción de la secuencia transcurre por la noche
en el interior, en un set o decorado que simularán un aula de informática.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero,
además del lugar y momento en que se desarrolla la acción, en cada una de las
escenas o secuencias de nuestra escaleta debe figurar un breve resumen (entre
una y tres líneas) de la misma.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi
recomendación es que se desarrolle cada secuencia en una ficha independiente
—para lo cual yo utilizo esos papelitos amarillos adhesivos o “<i>post-its</i>”—
de forma que si hemos de eliminar, añadir, variar o cambiar de sitio alguna
secuencia (cosa que sucederá a menudo) no nos veamos obligados a corregir toda
la escaleta. También me obligo a escribir dicho resumen de la secuencia solo
por el anverso del post-it, sin utilizar nunca el reverso. Me hago esta
imposición para escribir solo lo imprescindible, lo verdaderamente fundamental
y evitar así divagaciones. Fijaos que este trabajo todavía lo realizo
escribiendo a mano. Desde que he empezado a subir nuestra escalera de papel, con
la idea primigenia del primer peldaño hasta este quinto peldaño de la escaleta,
aún no me he sentado delante del ordenador en ningún momento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Cuánto
puede durar este trabajo de secuenciar o escaletar la película? Imposible de
precisar. Dependerá del tiempo que le dediquéis a ello y de lo acostumbrados
que estéis a hacerlo. En resumen, se trata de imaginarse la película, de tratar
de visualizarla secuencia a secuencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Yo
comienzo escribiendo las secuencias que ya conozco que son las de los puntos de
giro, golpes de efecto o etapas —sean estas cuatro, cinco o doce— y, a partir
de ahí, voy rellenando los huecos que tengo sabiendo de dónde parto y adónde
quiero llegar. Este trabajo suele durar semanas o incluso meses porque no me
suelo dedicar a él en exclusiva, sino solamente horas sueltas que voy teniendo
mientras escribo otros guiones o realizo otras tareas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
de las paredes de mi despacho está despejada y en ella voy pegando por orden,
aunque todavía sin numerar, los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">post-its</i>,
así, de un rápido vistazo, puedo visualizar las secuencias que voy resumiendo y
que día tras día voy modificando al tiempo que avanzo. A veces pasa tanto
tiempo que la goma adhesiva de los post-it comienza a secarse y empiezan a
aparecer papelitos amarillos por el suelo. Si os pasa esto, un corcho en donde
podáis clavarlos con chinchetas también es una buena solución.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
poneros un ejemplo de escaleta, utilizaré tres secuencias de mi guion “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los muertos van deprisa</i>”:<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO2_0vQorBQM7J1ukpjl5Y2s-BkDXVuGm8Lq7_AXRAvjMBtGfrrA9d7k7oxJ6Xzt9PqmYp7VbZMazrrsG9BjtJnh3_856qfdj_ekrQW07EqH8Jwgr4K8mUUNVl20cau_kDCZVZ4TkT52u3/s1600/escaleta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="316" data-original-width="458" height="441" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO2_0vQorBQM7J1ukpjl5Y2s-BkDXVuGm8Lq7_AXRAvjMBtGfrrA9d7k7oxJ6Xzt9PqmYp7VbZMazrrsG9BjtJnh3_856qfdj_ekrQW07EqH8Jwgr4K8mUUNVl20cau_kDCZVZ4TkT52u3/s640/escaleta.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
hay que olvidar señalar en las fichas las secuencias importantes (CA, PPG, PM,
SPG y FIN) de modo que podamos ubicarlas correctamente en el lugar que les
corresponde dentro de la estructura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
hay un número determinado de secuencias, pero teniendo en cuenta que una buena
media de duración de secuencia oscila entre uno y tres minutos de película,
para un largometraje de hora y media de duración podríamos estar hablando de
entre 60 y 90 secuencias, más o menos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Qué
sucede con películas del tipo “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La soga</i>” (Rope,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alfred Hitchcock</b>, 1948) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buried</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rodrigo Cortés</b>, 2010) en que la acción
sucede en tiempo real (es decir, el tiempo de la ficción coincide con el tiempo
de duración de la película? Al no haber cortes ni saltos en el tiempo y
transcurrir todo en la misma localización (en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La soga</i>” había varios sets —salón, hall, cocina— dentro del mismo
decorado, pero en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buried</i>” toda la
acción sucedía dentro de un ataúd), ¿deberíamos escribir todo el guion en una
única secuencia? La respuesta es no, porque sería imposible de producir. En
estos casos especiales deberemos secuenciar en función de los cambios temáticos
y dramáticos de la acción. Por ejemplo, en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buried</i>”
cuando le llaman por teléfono la primera vez, cuando descubre la linterna,
cuando entra en el ataúd la serpiente, cuando intenta girarse dentro de la
caja, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
vez pasada a limpio la ESCALETA, ya en este formato, para un guion de
largometraje, debería ocupar una extensión de entre 5 y 10 páginas. Hay quien
ya numera las escenas en orden correlativo, yo no suelo numerarlas hasta que
termino la siguiente fase. No obstante, este archivo nos servirá de guía para
el futuro tratamiento. Su aspecto sería más o menos el siguiente:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10.0pt;">EXT. CEMENTERIO. DÍA<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10.0pt;">El tráiler de IRENE pasa por delante del
cementerio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10.0pt;">EXT/INT. PUENTE/TRAILER.DÍA<o:p></o:p></span></u><br />
<u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10.0pt;"><br /></span></u>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10pt;">El tráiler de IRENE se queda atascado en el puente. Aparece el cortejo fúnebre con el féretro de Cándido. El sepelio no puede continuar y se monta el lío padre.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<u><span lang="EN-GB" style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: 10.0pt;">EXT.
TABERNA. DÍA.<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">FERMÍN, el cantinero, toca la campana para
convocar al pueblo a una asamblea general a fin de hallar una solución a la
obstrucción.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 64.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Visualizar un gag.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
<b>gag</b>, según la Real Academia, es un efecto cómico rápido e inesperado en un
filme o, por extensión, en cualquier otro tipo de espectáculo. ¿Por qué
introduzco dentro de este apartado un inciso para hablar del gag? Porque un
gag, para que funcione, debe visualizarse con una estructura determinada y,
muchas veces, cuando mis alumnos me confiesan las dificultades que tienen para
visualizar las secuencias de la película en la escaleta, yo les aconsejo que
utilicen la misma técnica que se usa para concebir un gag.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
gags están presentes desde el mismo inicio del cine. Ya los hermanos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lumière</b> en las primeras proyecciones de
su invento en 1885, incluyeron el gag de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
regador regado</i>” en la que un jardinero regaba unas flores con su manguera,
un niño se la pisaba sin que se diese cuenta, el jardinero miraba por el
extremo para ver lo que sucedía, el niño levantaba el pie de la manguera y el
jardinero acababa empapado de agua. A continuación le perseguía y le daba un tirón
de orejas y una azotaina, en lo que sería también el primer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slapstick</i> (gag con golpes, porrazos y
caídas) de la historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mientras
que los chistes suelen ser verbales, los gags suelen ser esencialmente visuales
y, para que funcionen, deben cumplir ciertas reglas, tal y como nos comenta,
entre otros, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Blake Edwards</b> en el
documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¿Y usted de qué se ríe? El
gag y cómo conseguirlo</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Carlos Rodríguez</b>, 2000). En concreto:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Tener
una estructura cerrada en tres pasos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Producir
complicidad entre el espectador y el protagonista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Ajustar milimétricamente el tempo o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">timing</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">A
mi juicio, estas tres condiciones son igual de importantes en cualquier
secuencia, se desee producir un efecto cómico o no. Es por eso que recomiendo
tenerlas siempre presentes a la hora de ir visualizando las distintas escenas
de nuestra historia, muy especialmente en el apartado que se refiere a la
estructura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: right 425.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya hemos visto en el cuarto peldaño cómo
construir la estructura de nuestra película, pero una secuencia también ha de
tener en igual medida tres tiempos diferenciados. Según los teóricos del gag,
como el mencionado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Edwards</b>, estos son:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: right 425.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt right 425.2pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Exposición:
plantear la situación (suele provocar la sonrisa).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt right 425.2pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman";">Distracción:
despistar al espectador preparándole para algo previsible (aquí acostumbra a
venir una risa).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 72.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt right 425.2pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Sorpresa: giro o vuelta de tuerca
inesperada (aquí se trata de provocar la carcajada).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
de las secuencias que mejor funcionaban en mi película “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los muertos van deprisa</i>”, era precisamente un gag que respetaba
estas tres etapas: un grupo de señoras rezaban el rosario en el velatorio del
padre del protagonista, de cuerpo presente dentro de un ataúd en el salón de su
casa. En un momento dado, comenzaba a sonar el himno socialista “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Internacional</i>” y todas las señoras
detenían sus rezos asombradas y algo escandalizadas (exposición y sonrisa). A
continuación, una de ellas se levantaba buscando la procedencia del cántico y
descubría que era la melodía de un móvil que alguien había dejado en el
bolsillo de la chaqueta del muerto (distracción y risa). Finalmente, la anciana
cogía el móvil y leía el mensaje que acababa de recibir el aparato: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Si sales de viaje, llama al 442 y te
indicaremos el mejor camino para llegar a tu destino</i>” (sorpresa imprevista
y carcajada).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
tenéis dificultades para visualizar las secuencias de vuestras historias,
utilizad esta misma técnica aunque no busquéis un resultado cómico. Dividid la
secuencia en tres actos, buscando la empatía del espectador y ajustando el
tiempo para que funcione.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
gags, además, pueden ser recurrentes, es decir, repetirse a lo largo de la
película para volver a provocar la risa. Esta técnica es tan antigua como la
propia historia de la humanidad. Ya en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biblia</i>
—un libro rebosante de ironía y, para mí, muy superior, literariamente
hablando, a otros cantos épicos de la antigüedad como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Odisea</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilíada</i>— lo
utiliza frecuentemente, en especial en el Pentateuco, la Torá judía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
me resisto aquí, antes de finalizar este apartado, a contaros uno de los gags
recurrentes más graciosos que he leído en mi vida: el episodio que narra el
viaje de Abraham a Egipto después de que Dios le ordene abandonar su casa en Ur
y le prometa la tierra de Canaán para él y sus descendientes. Abraham le
confiesa a su esposa Sara, que era muy hermosa, su preocupación cuando los
egipcios la vean, pues intuye, no sin cierta paranoia, que seguramente querrán
matarlo para beneficiársela. Para que esto no suceda, le pide a su mujer que
diga que son hermanos —algo así como la censura española hizo en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mogambo”</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Ford</b>, 1953) con el matrimonio de
Linda (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Grace Kelly</b>) y Donald Nordley
(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Donald Sinden</b>), convirtiéndolos en
el doblaje al castellano en hermanos para evitar el adulterio con Víctor
Marswell (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Clark Gable</b>) pero
provocando un involuntario incesto entre ellos—. Así lo hacen. Pero, al conocer
el faraón la belleza de Sara, creyéndola soltera, comienza a tirarle los tejos
y trata de engatusar a Abraham, al que cree su hermano, con todo tipo de
regalos como ovejas, cabras, camellos, esclavas y esclavos. Sin embargo, Dios
castiga al faraón con grandes plagas por intentar seducir a una mujer casada.
Cuando el faraón se entera del engaño, ordena a Abraham salir de Egipto pero,
al mismo tiempo, le llena de riquezas pues sabe que es un elegido del Señor, al
que por nada del mundo desea enfadar. Así, Abraham recupera a su mujer y además
se hace rico. La cosa tiene su gracia.
Pero lo más divertido es cuando, años después, viviendo en la ciudad de Guerar,
en la región del Négueb, Abraham vuelve a decir que Sara es su hermana (de
nuevo para librarse de morir en caso de que alguien se encapriche de su
belleza). Y la historia se repite: Abimélec, rey de Guerar, se enamora de Sara
a la que propone convertir en su esposa, creyéndola hermana de Abraham. La
misma noche de bodas, Abimélec tiene un sueño en el que Dios le amenaza: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vas a morir, porque la mujer que has tomado
es casada</i>”. Abimélec, al que al despertar no le llega la camisa al cuerpo,
manda llamar a Abraham y le increpa: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¡Mira
lo que has hecho! ¿En qué estabas pensando cuando hiciste todo esto?</i>” A
continuación, le devuelve a su mujer y le regala más ovejas, cabras, esclavos y
esclavas, diciéndole: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mira, aquí tienes
mi país, escoge el lugar que más te guste para vivir</i>”. Y así es cómo
Abraham consigue establecer su hogar en el la tierra de Canaán que Dios le
había prometido al salir de Ur.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><i>Con alguna de las <b>sinopsis</b> de los ejercicios anteriores, elegid la que se desee desarrollar en guion y construid su <b>escaleta</b> completa, respetando la <b>estructura</b> previa.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Volveré a encontrarme con vosotros dentro de una semanas para subir al sexto peldaño: el </span><b style="font-family: "times new roman";">tratamiento</b><span style="font-family: "times new roman";">. Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-66135125415430571822017-12-01T07:57:00.000+01:002017-12-01T07:57:22.919+01:0011.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Cuarto peldaño: LA ESTRUCTURA (y 3)<div class="MsoBodyText2">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06;">El viaje de Vogler.</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como os dije en la entrada anterior, me detendré un poco más en explicar esta teoría: <b>la estructura como viaje mitológico</b>. Hasta
ahora hemos visto cómo desarrollar un principio de estructura en 3 actos. Esos
tres actos están delimitados por varios puntos de giro o golpes de efecto que
ya debemos conocer —en concreto, cuatro: catalizador o premisa, primer punto de
giro o conflicto, segundo punto de giro o clímax y final o resolución, al que
podemos añadir un quinto giro en el punto medio del film—. Es decir, aquí
comienza nuestro trabajo de escritura por etapas. Ya no tenemos que pensar en
escribir un largo guion de 90, 100 o 120 páginas, sino que, conociendo esas
cuatro o cinco variables o etapas en nuestra historia, el recorrido será algo
más cómodo pues, sabiendo que partimos del catalizador, hemos de escribir entre
15 o 20 páginas para llegar al conflicto. Y, desde aquí, unas 30 o 40 hasta el
punto medio. Del punto medio al clímax tendremos otras tantas, y de este al
final, 10 o 15 páginas más. Así, sin duda, el trabajo resultará algo más fácil.
Pero todavía podemos hacerlo aún más sencillo. ¿Cómo? Buscando nuevas etapas
intermedias que hagan los recorridos más cortos —y, por lo tanto, más llevadera
la tarea de conseguir nuestras pequeñas dosis de dopamina—, además de apuntalar
y hacer más sólida la estructura de la historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Cómo
podemos mejorarla? ¿Qué es lo que hace que una historia sea inolvidable? Pues seguramente
consiguiendo que se convierta en una leyenda y sus personajes en mitos. ¿Y qué
es un mito? Es una metáfora para explicar un misterio que escapa a la comprensión
humana o también, como define la Real Academia, un “<i>relato o noticia que
desfigura lo que realmente es una cosa, y le da apariencia de ser más valiosa o
más atractiva</i>”. O, como se escuchaba al final de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre que mató a Liberty Valance</i>” (The
Man Who Shot Liberty Balance, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Ford</b>,
1962): «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuando la leyenda se convierte en
hecho, imprime la leyenda</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
conseguimos dotar a nuestro guion de una estructura mitológica (añadida a la
que ya conocemos de los tres actos), estaremos más cerca de concebirla más
seductora, interesante e imperecedera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
consultor de guiones <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Christopher Vogler</b>
ha basado buena parte de su experiencia personal en el análisis de la
estructura mítica de los guiones después de
analizar cómo estaban contadas en la antigüedad la mayoría de las hazañas de
los héroes clásicos, construyendo una estructura de viaje circular. Ese esquema
(con algunas modificaciones) nos será de gran ayuda para definir el viaje
mitológico en nuestro guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Obsérvese
la <b>Figura 1</b>, comenzando por el ítem que señala las doce en punto y
siguiendo el avance de las agujas del reloj (de izquierda a derecha).</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMsNFj8KamdTArW8DWTFcDj66URSNcf7khKv7duKia4crY65zujyd09zPRyeS9XpG1p2fTTwqTYpM7aAvpahRXefp1X04V5eG3Df4t7R4DmgAtSVtvKtYhtfm68NRSI1B2a5tbxvDAWqJ6/s1600/Vogler01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="508" data-original-width="720" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMsNFj8KamdTArW8DWTFcDj66URSNcf7khKv7duKia4crY65zujyd09zPRyeS9XpG1p2fTTwqTYpM7aAvpahRXefp1X04V5eG3Df4t7R4DmgAtSVtvKtYhtfm68NRSI1B2a5tbxvDAWqJ6/s640/Vogler01.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 1-</i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: "times new roman";">El
mundo ordinario</span></b><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">.</span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La
llamada de la aventura</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.
<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">El
rechazo de la llamada</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Los
consejos del mentor</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Cruzando
el primer puente</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Pruebas,
aliados y enemigos</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">En
lo más profundo del pozo</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La
odisea o el calvario</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Se
vislumbra la recompensa</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La
vuelta a casa</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">.</span></b><span style="font-family: "times new roman";"><o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Muerte
y Resurrección</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Retorno
al paraíso</span></b><span style="font-family: "times new roman";">.<o:p></o:p></span></li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
en el tablero de la oca (otra vez los juegos), toda estructura mítica se puede
dividir en doce trances:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ni
que decir tiene que, en la mayoría de los casos, estas doce etapas son
alegóricas o metafóricas, a veces tan sutiles que son difíciles de advertir.
Pero otras veces se visualizan de forma manifiesta y ostensiblemente notoria.
Quizá el ejemplo más perceptible de esta estructura mitológica es la vida de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jesús</b> narrada en los cuatro Evangelios.
No en vano, los evangelistas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marcos</b>,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lucas</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mateo</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Juan</b> no
escribieron sus obras en hebreo o arameo, sino en griego, como todos los grandes
autores épicos de aquel tiempo. No estoy diciendo aquí que la existencia de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jesucristo</b> sea una ficción, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ni mucho menos, solo que sus biógrafos
conocían las reglas y modelos de la escritura clásica y las aplicaron. Sin
lugar a dudas, hubieran sido unos grandísimos guionistas de haber vivido en
nuestros días.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
vida de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jesús</b>, con sus doce etapas
de viaje mitológico, ha dado lugar a numerosísimas adaptaciones
cinematográficas, algunas de ellas auténticas obras maestras, como: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rey de Reyes</i>” (King of Kings, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nicholas Ray</b>, 1961),
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El evangelio según san Mateo</i>” (Il
Vangelo secondo Mateo, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pier Paolo
Pasolini</b>, 1964), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La historia más
grande jamás contada”</i> (The
Greatest Story Ever Told, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George Stevens</b>,
1965), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jesucristo Superstar</i>” (Jesus
Christ Superstar, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Norman Jewison</b>,
1973), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jesús de Nazareth</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Franco Zaffirelli</b>, 1977) e incluso “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vida de Brian</i>” (Life of Brian, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Terry Jones</b>, 1979) o
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La última tentación de Cristo</i>” (The Last Temptation of Christ, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Martin
Scorsese</b>, 1988).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
aplicación de esta estructura mitológica en algunos guiones es lo que hace que
historias tan distintas como la vida de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jesucristo</b>
o la de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Superman</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Richard Donner</b>, 1978) sean tan
similares. Recordad el comienzo de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Superman</i>”
cuando Jor-El (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marlon Brando</b>) envía
a la tierra a su único hijo, Kal, desde el planeta Kryptón diciendo que para
los humanos “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">será como un dios</i>”. O
cuando el pequeño Kal, a bordo de una nave que cruza los cielos como una
estrella fugaz, aterriza en la Tierra y es adoptado y criado por los Kent,
Jonathan y Martha, un matrimonio de granjeros cuyas iniciales curiosamente
comienzan por J y M, como las de José y María. No es casualidad tampoco que,
antes de comenzar su vida pública, el joven Clark Kent (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Christopher Reeve</b>) se retire a un desierto helado donde escucha de
nuevo la voz de su padre desde los cielos, ni que comience su actividad en el
Daily Planet de Metrópolis a los 33 años, obrando a partir de ese momento toda
suerte de milagros con sus súper poderes, incluso resucitando a Lois Lane (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Margot Kidder</b>). Y un largo etcétera de
coincidencias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y
es que tal vez este tipo de estructura no se pueda aplicar a cualquier relato,
pero por su carácter mitológico es la más apropiada para historias épicas, de
aventuras o fantásticas. Ejemplos inolvidables de estructuras mitológicas son “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra de las galaxias</i>” (Star Wars, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George Lucas</b>, 1977), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En busca del arca perdida</i>” (Raiders of the Lost Ark, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Steven
Spielberg</b>, 1981), “Harry Potter y la piedra filosofal” (Harry
Potter and the Philosopher's Stone, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chris
Columbus</b>, 2001) o la ya mencionada anteriormente “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El señor de los anillos” </i>de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter
Jackson</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya
dijimos también que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">William Shakespeare</b>
había escrito su “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Romeo y Julieta</i>”
inspirándose en el mito de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Píramo y
Tisbe</i>”. Si está inspirada en un mito ¿funcionará también aquí la estructura
mitológica ideada por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vogler</b>?
Veámoslo, aunque solo sea por curiosidad:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman";">El mundo ordinario</span></b><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">: (págs. 1 a 9) Verona, regida por el
Príncipe Della Scala, vive con desazón la rivalidad entre los Montesco y los
Capuleto.</span></div>
<ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La llamada de la aventura</span></b><span style="font-family: "times new roman";">:<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(págs. 9 a 15) Romeo, enamorado de una tal Rosalinda, se entera de
que ésta va a asistir a una fiesta organizada por los Capuleto y decide
ir. <o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">El rechazo de la llamada</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 15 a 20) La señora
Capuleto, madre de Julieta desea casar a su joven hija con el conde Paris
(acontecimiento que no la emociona, precisamente). Mientras tanto, Romeo
duda si debe asistir a la fiesta.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Los consejos del metor</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs 20 a 28) Julieta pide
consejo a su ama y Romeo se sincera con su amigo Mercucio, que le convence
para acudir a la celebración.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Cruzando el primer puente</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs 28 a 30) En la fiesta, Romeo
conoce a Julieta y ambos quedan prendados<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Pruebas, aliados y enemigos</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 30 a 59), Ambos enamorados
se enteran de que pertenecen a familias rivales. Tebaldo, primo Capuleto
de Julieta, descubre la presencia de Romeo y Mercucio en la fiesta y jura
venganza. Romeo y Julieta se ven a escondidas en el balcón. Romeo acude en
busca de Fray Lorenzo. Con la complicidad del fraile y del ama, Romeo y
Julieta se casan en secreto.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">En lo más profundo del pozo</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 59 a 65) Tebaldo se
enfrenta a Mercucio y le da muerte. Romeo, aún a su pesar, venga la muerte
de su íntimo matando a Tebaldo.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La odisea o el calvario</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 65 a 72) Los padres de
ambos, Montescos y Capuletos, acuden al Príncipe de Verona para que
imponga justicia y éste, condena a Romeo al destierro. Julieta es
informada del lance, pero aún así le sigue amando.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Se vislumbra la recompensa</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 72 a 92) Sin dejarse
abatir, Romeo, ayudado por su fiel Fray Lorenzo, trama un plan para
encontrarse con Julieta y huir juntos. Los enamorados se despiden en el
balcón. La señora Capuleto informa a su hija de su próxima boda (dentro de
tres días) con el Conde Paris.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">La vuelta a casa o segundo puente</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs 92 a 99) Julieta acude a
informar a Fray Lorenzo de los planes de su madre y éste le proporciona un
bebedizo que la supondrá muerta, de forma que, una vez en la cripta, pueda
encontrarse con su esposo. Él mismo se encargará de avisar a Romeo. Pero
la señora Capuleto decide anticipar la boda de su hija para el día
siguiente con lo que Julieta, para no cometer bigamia, bebe la pócima con
un día de anticipación según lo previsto.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Muerte y resurrección</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 99 a 120) Aparentemente,
Julieta muere y los Capuleto llaman a Fray Lorenzo para celebrar las
exequias. El fraile no puede avisar a Romeo del engaño. Baltasar, un
criado de los Montesco, informa a Romeo de la muerte de su amada. Romeo
compra un veneno (de los que matan de verdad) a un boticario para
utilizarlo en caso de que sea verdad. Julieta es llevada a la cripta.
Romeo entra en el mausoleo y, creyéndola muerta, decide beber un veneno
poniendo fin a su vida. Julieta despierta de su sopor temporal y descubre
a su esposo muerto. Ante la perspectiva de vivir una vida sin amor, se
suicida con el puñal de su amado confiando encontrarlo en el Más Allá,
donde puedan disfrutar de su amor eternamente.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "times new roman";">Retorno al paraíso</span></b><span style="font-family: "times new roman";">: (págs. 120 a 125) En presencia del
Príncipe de Verona, sus familias, conocedoras de la tragedia y
escarmentadas con la acción ejemplarizante de sus hijos, deciden poner fin
a sus querellas y no volver a enemistarse nunca más.<o:p></o:p></span></li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Con este pequeño divertimento, a modo de inciso, tan solo
quiero incidir en una premisa básica: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">TODO ESTÁ CALCULADO PARA
QUE EL JUEGO FUNCIONE</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Siempre será poco el tiempo que empleemos en trabajar un guion
porque en este, cada acto, cada punto de giro, cada escena, cada diálogo, han
de estar matemáticamente programados con exactitud meridiana. O dicho de otro
modo, todo lo que no haga avanzar a la historia está de más y debe eliminarse.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
En nuestra estructura mítica también hay dos mundos (ver <b>Figura 2</b>): el mundo ordinario —del cual salimos y al cual hemos de regresar— y el
mundo especial (o mundo de los líos y conflictos) al que hemos de ir para
resolver nuestros problemas. Obsérvese en el gráfico que, siguiendo las agujas
del reloj, al primer mundo le corresponden los actos 1º y 3º, mientras que el
2º acto se desarrolla por completo en el mundo fantástico o especial. Si
comparamos la <b>Figura 1</b> con la <b>Figura 2</b>, veremos que el paso de
nuestro protagonista por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el primer puente</i>
y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">muerte y resurrección </i>coinciden<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>también que los puntos de giro (PPG y
SPG) de nuestra estructura formal. Asimismo, las proporciones de duración de
los actos son aproximadamente idénticas a las convencionales: el primer acto
dura 4 gajos de nuestro círculo, el segundo 6 gajos (la mitad de los 12 que
tenemos) y el tercero tan solo 2 gajos.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhayJcVAeVWAMvtAyEklPMw124AHBwDOWgEKj2rohefGUEz8oUm1BMO61lQAOf-bP7fSJC1GRbSRctHjMQUELDXrsFkRB3Dli2kJlEUrIavUb2wTD_EZXQb31DBkKB84RoU-k40YE07kdBC/s1600/Vogler02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="720" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhayJcVAeVWAMvtAyEklPMw124AHBwDOWgEKj2rohefGUEz8oUm1BMO61lQAOf-bP7fSJC1GRbSRctHjMQUELDXrsFkRB3Dli2kJlEUrIavUb2wTD_EZXQb31DBkKB84RoU-k40YE07kdBC/s640/Vogler02.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 2-</i></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: 12pt;">He
de confesar que cuando en el año 1995 me enfrenté por primera vez a la
escritura de un largometraje, la adaptación de la novela de </span><b style="font-size: 12pt;">Wenceslao Fernández Flórez</b><span style="font-size: 12pt;"> “</span><i style="font-size: 12pt;">El bosque animado</i><span style="font-size: 12pt;">”, encontré numerosos
obstáculos para definir una estructura que realmente funcionase ya que la novela
era muy episódica, es decir, realmente cada capítulo era un relato distinto y
autoconclusivo, protagonizado por diferentes personajes cuyo único nexo era que
todos vivían en el entorno de la fraga de Cecebre. Después de dos años de
pelearme con esta adaptación, asistir con el proyecto a un seminario de </span><b style="font-size: 12pt;">Linda Seger</b><span style="font-size: 12pt;"> y casi veinte reescrituras,
descubrí por casualidad en una librería de Londres el libro de </span><b style="font-size: 12pt;">Christopher Vogler</b><span style="font-size: 12pt;"> “</span><i style="font-size: 12pt;">The Writer’s Journey</i><span style="font-size: 12pt;">”, y comencé a ver
la luz. Dado que pretendía ser una película familiar y de aventuras, elegí como
protagonista principal al topo Furacroyos y seguí escrupulosamente cada una de
las 12 etapas trazadas por el autor. </span><b style="font-size: 12pt;">Vogler</b><span style="font-size: 12pt;">,
además de escritor, era consultor de guiones de la Disney y ha participado,
entre otras, en películas de animación como “</span><i style="font-size: 12pt;">Aladdin</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (</span><b style="font-size: 12pt;">John Musker, Ron Clements</b><span style="font-size: 12pt;">, 1992)</span><span style="font-size: 12pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">“</span><i style="font-size: 12pt;">El rey
león</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (The Lion King, </span><b style="font-size: 12pt;">Rob Minkoff, Roger Allers, </b><span style="font-size: 12pt;">1994), “</span><i style="font-size: 12pt;">Hercules</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (</span><b style="font-size: 12pt;">John Musker, Ron Clements</b><span style="font-size: 12pt;">, 1997) o “</span><i style="font-size: 12pt;">Mulan</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (</span><b style="font-size: 12pt;">Barry Cook, Tony Bancroft</b><span style="font-size: 12pt;">, 1998) y
otras de imagen real como “</span><i style="font-size: 12pt;">Cisne negro</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (Black Sawn, </span><b style="font-size: 12pt;">Darren Aronofsky</b><span style="font-size: 12pt;">, 2010)
o “</span><i style="font-size: 12pt;">Noé</i><span style="font-size: 12pt;">”</span><span style="font-size: 12pt;"> (Noah, </span><b style="font-size: 12pt;">Darren Aronofsky</b><span style="font-size: 12pt;">, 2014),
todas ellas muy mitológicas, si se me permite decirlo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
el año 98 finalicé mi última reescritura (la vigesimosegunda) y conseguimos
estrenar la película en el año 2001. Un año más tarde se publicó en España “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El viaje del escritor</i>” y
lo compré también en castellano para volverlo a leer ya traducido a mi lengua.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si,
como cuando yo empezaba en el oficio, os atascáis con la estructura de alguna historia
o sois víctimas de la <b>procrastinación</b> de la que ya hemos hablado, os recomiendo
seguir la estructura mitológica de las 12 etapas. Además de marcaros una pauta
y serviros de inspiración, un guion de 90 páginas dividido entre 12 etapas, nos
deja solo una media de 7,5 páginas para desarrollar cada una de ellas. Y, como
ya dijimos en la primera parte de este libro, siempre es mucho más gratificante
condensar que alargar, que no nos llegue el espacio del que disponemos para
escribir a que nos sobre y no sepamos qué contar, o bien nos dediquemos a
escribir por escribir, llenando páginas sin ton ni son. Es decir, si comienzas
tu historia y tienes que presentar a los protagonistas y sus circunstancias, en
su mundo ordinario, y ver cómo reciben una llamada a la aventura y, para ello,
tan solo dispones de siete páginas y media, el trabajo será mucho más asequible
y cómodo que pensar que te quedan por delante un mínimo de 90 folios en blanco.
Lo dicho, el Camino de Santiago no se hace recorriendo del tirón 775 km, sino
31 etapas de 25 km de media.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Para finalizar este capítulo, solo deseo manifestar que
sé positivamente que muchos guionistas están en contra de planificar las estructuras
de sus historias y prefieren lanzarse a la aventura sin el férreo corsé impuesto
por una hoja de ruta previa. De acuerdo, cada uno que utilice el método que le
funcione. A mí el mío me da buenos resultados porque las historias arquetípicas
funcionan siempre. Solo digo que, para saltarse las normas, antes hay que
conocerlas y experimentar con ellas porque, si no, no es que seas un
transgresor, sino simplemente un indocumentado. Ello no quiere decir que
tengamos que respetar infaliblemente cada una de las proporciones, medidas,
puntos de giro y golpes de efecto de los que hemos hablado como si fueran
dogmas de fe, sino tan solo echar mano de todo lo que nos facilite el trabajo y
haga que nuestra historia funcione, desechando todo lo demás. A no ser, claro
está, que te llames <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Joe Eszterhas</b> y
hayas escrito “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Instinto básico</i>”
(Basic Instinct, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paul Verhoeven</b>,
1992), en cuyo caso estoy seguro de que habrás utilizado la “plantilla” del
manual del perfecto thriller sin salirte ni un ápice de sus reglas y medidas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><span style="color: #b45f06;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<i>Usando alguna de las <b>sinopsis</b> que tengáis escritas, desarrollad una <b>estructura</b> esquemática en forma de <b>viaje mitológico</b>, señalando cada uno de los doce estadios o trances del "viaje" y dónde comienza y termina cada acto.</i></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
La próxima semana subiremos un nuevo peldaño en nuestra particular escalera, directamente a lo que en nuestro argot denominamos <b>escaleta</b>. Hasta la semana que viene. ¡Sed felices!</div>
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<br />
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Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-91930938548159826572017-11-24T08:20:00.000+01:002017-11-24T08:20:36.427+01:0010.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Cuarto peldaño: LA ESTRUCTURA (2)<div class="MsoBodyText2">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06;">OCHO ESCUELAS O MODELOS
DE CONSTRUCCIÓN DRAMÁTICA.</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como dice el refrán, “<i>cada maestrillo, con su librillo</i>”, es decir, cada
profesional utiliza su propio sistema para, al final, alcanzar la misma meta. A
continuación, expondré muy resumidamente ocho modelos diferentes —todos ellos
válidos— para construir una estructura sólida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Las olas de Seger:</span><o:p></o:p></span></i></b></div>
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<br /></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
mi mágica tierra gallega, entre los municipios de O Grove y Sanxenxo existe una
playa de finísima arena blanca bañada por el océano Atlántico que se llama A
Lanzada. Cuenta la leyenda que, en las noches de luna llena, las mujeres
estériles que acudían a rendir pleitesía a la diosa de la Fertilidad y tomaran un
baño de nueve olas en sus arenales, conseguirían quedar encinta. La
estadounidense <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Linda Seger</b> —seguramente
en busca de similar fertilidad para el análisis de sus guiones, comienza examinando
todas sus estructuras dibujando tres olas en donde,
cada una de las tres concavidades representa un acto (la segunda ola es el
doble de grande que cada una de las otras dos).<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdufltMIJwwGbe3_GnLXHrECPvjnFaisYJVWW9PrL8FIiK5_F00u_zBISXnkTm6tcHulP-6n8KvwVO4zosjaH0XvEKS30dpfJ8J3_8kR_LOzX_MZ5QuZml5W4PrCto_QOtD0htyfIXVm2m/s1600/linda+seger.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="286" data-original-width="721" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdufltMIJwwGbe3_GnLXHrECPvjnFaisYJVWW9PrL8FIiK5_F00u_zBISXnkTm6tcHulP-6n8KvwVO4zosjaH0XvEKS30dpfJ8J3_8kR_LOzX_MZ5QuZml5W4PrCto_QOtD0htyfIXVm2m/s640/linda+seger.jpg" width="640" /></a></div>
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Para formar esas tres olas se necesitan cuatro crestas:
<b>Catalizador</b>, <b>Primer Punto de Giro</b>, <b>Segundo Punto de Giro</b> y <b>Final</b>. O sea, poco
más o menos lo que ya hemos avanzado en el apartado anterior.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="color: #b45f06;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><i><span style="color: #b45f06;">El paradigma de Field</span><o:p></o:p></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><i><br /></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
El también norteamericano<b> Syd Field </b>propone un sencillo esquema de trabajo que descansa sobre su llamado "paradigma" estructural, definido por él mismo como<i> «un modelo o esquema conceptual mediante el cual es posible visualizar la estructura del guion como un todo».</i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<!--EndFragment--></div>
<div class="MsoBodyText2">
El <b>paradigma</b> también divide al guion en tres actos. Los
soportes divisorios entre los diferentes actos son los <i>Puntos Argumentales</i>
(PA1 y PA2) o “<i>plot points</i>” que define como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">acontecimientos que cambian radicalmente el sentido de la acción</i>”.
Una vez dispuesto el material según el paradigma, el guionista procede a
elaborar en detalle el principio, el fin y los dos puntos argumentales, las
cuatro unidades que constituyen la armazón básica del futuro guion. A
continuación, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Field</b> desarrolla una
sinopsis en cuatro páginas, conservando esta estructura, que completará una vez
desarrolle la biografía de los personajes. La escritura posterior la lleva a
cabo por medio de fichas y, por último, procede a la reescritura que dará lugar
a la primera versión del guion. Proporcionalmente, para un guion tipo de 90
minutos, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Field</b> propone un primer y
tercer actos de 20 o 25 minutos como máximo, dedicando al segundo los 45
minutos restantes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><i><span style="color: #b45f06;">El tratamiento de Swain.</span><o:p></o:p></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Otro norteamericano, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dwight
Swain</b> formula una nueva metodología que se puede resumir en cinco pasos:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">1. El anclaje de la acción, donde el escritor construye el
<b>bagaje histórico</b> o “</span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">background</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">” que explica el conflicto a desarrollar
en el presente film.</span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">2. <b>Elementos fundamentales</b> de la historia, donde el
guionista establece el carácter de los personajes, las situaciones, los
escenarios de la acción y los tonos y atmósferas.</span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">3. Principio y fin de la película, en donde el escritor
debe diseñar el <b>gancho</b> (</span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">the hook</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">) que provoque el interés del espectador
y el <b>compromiso</b> (</span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">the commitment</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">) del protagonista en relación con el
logro de su objetivo.</span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">4. Las <b>crestas</b> (</span><i style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">peaks</i><span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">) de la acción, donde el autor
planifica los puntos que marcan las confrontaciones del protagonista en su
lucha, teniendo en cuenta dos premisas: evitar lo predecible y espaciando las
crisis.</span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">5. <b>Resolución</b> de situaciones pendientes, donde finalmente
el escritor libera o da salida a las tensiones latentes en los personajes.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeQuWvBE7D_N8jXNkeXS_oDOxGHY40pAAu-OPBtbKDypmkRSxWkmhgQLIKMuf-HC5vJTEy892GPyPIBmy1Ca1u7X_kFxxVC1lVybW0bXShJaRJvQfi_qqGoxUt8YISFNQt9omXmbqhM5C/s1600/swain.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="355" data-original-width="627" height="362" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeQuWvBE7D_N8jXNkeXS_oDOxGHY40pAAu-OPBtbKDypmkRSxWkmhgQLIKMuf-HC5vJTEy892GPyPIBmy1Ca1u7X_kFxxVC1lVybW0bXShJaRJvQfi_qqGoxUt8YISFNQt9omXmbqhM5C/s640/swain.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoBodyText2">
<b><i><span style="color: #b45f06;">Los diagramas de Comparato.</span><o:p></o:p></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
El guionista brasileño <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Doc Comparato</b> trabaja con diagramas de acción abiertos. Según él,
un diagrama de acción “<i>es el dibujo de la curva dramática de una estructura</i>”,
proponiendo además que “<i>cada autor puede hacer la suya: es una buena manera
de visualizar si nuestra estructura es buena o no</i>” En la siguiente figura vemos un diagrama de estructura clásica.</div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC7v5w8BKr1Yx5xKxXeWb4G7QM3uMYU-nuogCTXJxLaTHsB5x_4ROikRxjSXJFy_rzVZyvxm6CTHgbwX3tOurqL81QhXGyKhdEE51zC3BM5DmZSUtr2k_NPk5Fz3w8X-l8kzoG88kHJzYl/s1600/comparato.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="523" data-original-width="720" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC7v5w8BKr1Yx5xKxXeWb4G7QM3uMYU-nuogCTXJxLaTHsB5x_4ROikRxjSXJFy_rzVZyvxm6CTHgbwX3tOurqL81QhXGyKhdEE51zC3BM5DmZSUtr2k_NPk5Fz3w8X-l8kzoG88kHJzYl/s400/comparato.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoBodyText2">
Los puntos que generan la curva total de la estructura clásica nos muestran el crescendo emocional que deseamos en el público. No obstante, este diagrama también se pude solapar en la estructura ordinaria de tres actos donde COMPLICACIÓN y CRISIS son nuestros dos puntos de giro clásicos. La curva entre ambos (Acto II) es lo que Comparato llama "Curva de Suspense".</div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<b><i><span style="color: #b45f06;">La metodología de
Cucca:</span><o:p></o:p></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
Ante el pragmatismo de los
cuatro autores americanos precedentes, analizaremos ahora el enfoque teórico
del francés <b>Antoine Cucca</b> que divide la
construcción de un argumento en cuatro fases:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; page-break-after: avoid; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Describir la <b>idea</b>: germen o “<i>primera condición
creativa e interpretativa del autor</i>” que debe cumplir los requisitos de ser
visual, emocional, creíble y universal.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; page-break-after: avoid; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span>Analizar posibilidades de la acción: o bien las
acciones hacen descubrir a los personajes, o bien —mucho más preferible— los
personajes general las acciones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; page-break-after: avoid; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Disponer las acciones: distinguiendo entre acciones de
base (que hacen avanzar la historia) y las acciones complementarias.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; page-break-after: avoid; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->4.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Elaborar las acciones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
La estructura de estas
situaciones comporta, según <b>Cucca</b>,
la clásica división de tres momentos dramáticos: <i><b>premisa</b></i> (conjunto de
condiciones de los personajes al comenzar la situación), <i><b>desarrollo</b></i>
(conjunto de estas condiciones en busca de su modificación) y <i><b>resolución</b>.</i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06;">El incidente de McKee.</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
Otro americano del que ya hemos hablado en alguna otra entrada del taller, <b>Robert McKee</b>, dice básicamente que el diseño de la estructura de un guion consta de cinco elementos. El <b>incidente incitador</b> es el primer gran acontecimiento del relato, causa principal de la historia que pone en marcha los otros cuatro elementos, a saber: las <b>complicaciones</b> progresivas, la <b>crisis</b>, el <b>clímax</b> y la <b>resolución</b>. Un sexto elemento vendría definido por la <b>ambientación</b>, «e<i>l mundo físico y social en el que se desarrolla nuestra historia</i>». Para una película de 120 minutos propone un primer acto de 30, un segundo de 70 y un tercero de 20 minutos, aproximadamente. Como veis, los mismos perros con distintos collares.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<b><i><span style="color: #b45f06;">La premisa de Egri.</span><o:p></o:p></i></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
El más sintético de todos.
Según el modelo del húngaro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lajos Egri</b> la premisa es lo
que el autor quiere decir con su obra y debe ser formulada como una
proposición, es decir, debe estar formulada de tal forma que contenga en sí
misma al personaje principal, al conflicto principal y al desenlace de la obra.
Por ejemplo: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El gran amor desafía a la
muerte</i>”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
En este caso, el sujeto (el gran amor) —¿Romeo y Julieta?— presupone la existencia de dos o más protagonistas que se aman pero se hallan inmersos en un conflicto (desafía a la muerte). Según <b>Egri</b>, una premisa claramente construida une el tema escogido por el escritor con los elementos básicos para la construcción del drama.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
La premisa es, por lo
tanto, una síntesis en miniatura —un <b><i>logline</i></b>—o, metafóricamente hablando, una hipótesis
cuya veracidad se encargara de probar la obra, de la misma forma que un teorema
garantiza la veracidad de su suposición a través de la prueba.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
Es la misma anotación que de su sueño recurrente había hecho <b>Erich Segal</b>: «<i>Un hombre ama a una mujer</i>». Y, como estamos hablando de cine, ello ya presupone que dicho amor no será un camino de rosas, sino que va a provocar un conflicto.</div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<i>Utilizando la estructura trabajada en el ejercicio de la semana anterior, comparad una a una si se ajustan a los 7 modelos de <b>construcción dramática</b> tratados en esta clase y anotad semejanzas y diferencias. La idea es que os familiaricéis con los bosquejos de estructura para que, con el tiempo, uséis la forma de trabajar que os resulte más cómoda o, incluso, desarrolléis un esquema propio.</i></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
La semana que viene, para finalizar el apartado de la estructura, me detendré a explicar más detalladamente —dada su gran utilidad para la escritura— la llamada estructura del "<i>Viaje del Héroe</i>" creada por el americano <b>Christopher Vogler</b>. </div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
Hasta entonces, ¡sed felices!</div>
<div class="MsoBodyText2" style="page-break-after: avoid;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 0px;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
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<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“ACTOR<o:p></o:p></span></h1>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">Toda
obra ha de tener un principio, un centro y un final.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h2 style="margin-left: 106.2pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">AUTOR<o:p></o:p></span></h2>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">¿Por
qué?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h3>
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ACTOR<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">(Seguro
de sí mismo)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Porque todo en la naturaleza posee un principio, un centro y un final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h3>
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">AUTOR<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoBodyTextIndent2">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">¿Y un círculo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h3>
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ACTOR<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoBodyTextIndent2">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">(Piensa)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Está bien... Un círculo no
tiene principio, centro, ni final... pero tampoco tiene nada de gracioso.”</span>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 106.2pt;">
<span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody Allen</b>,
</span>Dios, una comedia<span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■
</span><b><u><span style="color: #b45f06;">Cuarto peldaño: LA ESTRUCTURA</span><o:p></o:p></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Exactamente,
puede que no tenga una estructura formal… pero tampoco tendrá nada de gracioso.
El extracto del diálogo de esta obra de teatro de un acto entre Diabetes (el
actor) y Hepatitis (el autor), original de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody
Allen</b>, me viene que ni pintado para explicar la importancia de la
estructura, para lo cual me explayaré y detendré en este peldaño algo más que
en los anteriores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya
dije en la primera parte de este libro que nuestra principal misión como
guionistas es hacer que nuestra historia funcione, es decir, que sea graciosa
—como en el caso de la de Hepatitis y Diabetes—, o bien trágica, dramática,
épica, terrorífica, etc., según el género en el que estemos escribiendo. Pero
para ello hemos de dar con la estructura apropiada. Seguramente habrá mil
maneras de contarlo, pero una entre todas será la idónea para el objetivo que
pretendemos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al
llegar a este punto, cuando imparto una clase o taller de guion, siempre les
cuento a mis alumnos un viejo chiste que oí hace muchos años al humorista
catalán <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eugenio</b>. Decía así: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">«Van dos animales por el
bosque y uno le dice al otro: “¿Y tú qué animal eres?” Y este le responde: “Yo
un perro lobo”. “¿Cómo un perro lobo?”, pregunta el primero. “Sí, verás” —le
aclara el segundo— “mi madre era una loba y mi padre un perro, y del cruce salí
yo”. “Ah”, comprende el otro. “¿Y tú?”, pregunta ahora el perro lobo. “Yo soy
un oso hormiguero”, dice aquel. “¡Anda ya! ¡Un oso hormiguero!”».<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Una
parte importante de la comicidad del chiste dependerá de la gracia de quien lo
cuente —el gran <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eugenio</b> tenía mucha,
desde luego—, especialmente en el tono displicente que utilice en ese último <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“¡Anda ya! ¡Un oso hormiguero!</i>” que gruñe
el supuesto perro lobo con incredulidad. Pero la otra parte de su chispa
procede de la correcta disposición de su estructura, no necesariamente ordenada
cronológicamente. Analicémosla como si se tratase de una idea para un guion y
escribámosla en forma de síntesis:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catalizador de apertura</i>) Van dos
animales por el bosque y uno le pregunta al otro qué tipo de animal es. Este le
responde, pero (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">primer punto de giro</i>)
el otro no lo entiende. El primero se lo explica y a continuación le pregunta
qué clase de animal es él, sin embargo (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">segundo
punto de giro</i>) ahora es el primero quien no se cree nada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
quisiéramos, podríamos contar el chiste de cualquier otra forma. Por ejemplo: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Van un perro lobo y un oso hormiguero por el
bosque y el perro lobo le pregunta al oso hormiguero…”</i> Etcétera. La
historia, sin retener la oportuna información al oyente, contada linealmente
con una estructura supuestamente bien ordenada, seguiría teniendo sentido, sí,
pero ya no tendrá ni pizca de gracia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
modo que, a mi juicio, la estructura es la parte más delicada de la escritura
de un guion porque será lo que haga que este pueda llegar a funcionar. Si la
estructura no es la correcta, no funcionará nunca.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
fui cocinero antes que fraile o, mejor dicho, inicié estudios de Arquitectura
antes de dedicarme a escribir guiones, siempre pongo el mismo ejemplo: si la
estructura de un edificio es sólida, aunque después los acabados sean malos,
las divisiones poco funcionales y la decoración y las instalaciones simples, el
edificio aguantará. Pero si la estructura es inestable y está mal calculada,
por muy bien que hayamos acabado el resto de la construcción, terminará
resquebrajándose e incluso puede que acabe derrumbándose. Es decir, si la
estructura de nuestra historia es consistente siempre habrá posibilidades de
salvar el guion. Pero si es endeble, el guion nunca funcionará aunque tenga
grandes diálogos y cuente una historia maravillosa. O sea,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">CON UNA BUENA ESTRUCTURA,
EL GUIÓN PUEDE FUNCIONAR O NO, PERO CON UNA ESTRUCTURA MALA, NO FUNCIONARÁ
NUNCA.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
maestro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">McKee</b> define la estructura
como «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una selección de acontecimientos
extraídos de las narraciones de las vidas de los personajes, que se componen
para crear una secuencia estratégica que produzca emociones específicas y
exprese una visión concreta del mundo</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Componer
es elegir entre qué debemos incluir y dónde, dentro de nuestra historia, y qué
debe quedar fuera. Tan importante es elegir bien como desechar adecuadamente,
por muy hermoso o gracioso que nos parezca lo que hemos escrito. En eso
consiste la funcionalidad. No en vano <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hitchcock</b>
decía que el cine es, sobre todo, «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el
arte de la renuncia</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">La estructura en tres
actos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Desde
que en el Paleolítico Superior los guapos e inteligentes <i>homo sapiens</i> –y
posiblemente también sus primos hermanos, los deslucidos y menos aventajados
neandertales– se apiñaban en las cavernas, alrededor de sus pinturas rupestres,
para contarse cómo había ido la cacería de la tarde anterior, por ejemplo,
utilizaban ya la misma estructura que hoy empleamos para narrar cualquier
género de historias: chistes, chascarrillos, cuentos, novelas, cómic, vodevil,
óperas, zarzuelas, poemas, obras de teatro, cortos o largometrajes
cinematográficos. Cualesquiera manifestaciones narrativas tienen en común una
lógica y natural disposición orgánica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
nuevo, el primero en teorizar sobre este axioma fue el preclaro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristóteles</b> (no sé si guapo o feo pero,
sin duda, mucho más perspicaz que nuestros antecesores de la edad de la piedra
tallada) en su <i>Poética</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm;">
<i>«...es cosa manifiesta
que se han de componer las fábulas como las representaciones dramáticas en las
tragedias, dirigiéndose a una acción total y perfecta que tenga principio,
medio y fin, para que, al modo de un viviente sin mengua ni sobra, deleite con
su natural belleza, y no sea semejante a las historias ordinarias...»</i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
guion, como cimiento fundamental e imprescindible de cualquier obra
cinematográfica, debe seguir a pie juntillas este precepto como condición <i>sine
qua non</i> para un correcto funcionamiento de la historia, esto es, para una
natural progresión de la acción en la que cada intervalo la haga avanzar hasta
su resolución final. En palabras de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Linda
Seger</b>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman";">«Al
definir principio, medio y final, estás definiendo los actos primero, segundo y
tercero de la historia. Has comenzado a dar a tu historia una forma dramática.
Y al desarrollar tu argumento en estos términos dramáticos, has comenzado
también a modelarlo en la forma propia de un guion cinematográfico.</span></i><span style="font-family: "times new roman";">»<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Así, podemos concluir que un guion cinematográfico se
estructura en tres actos, a saber:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">●
Primer acto o <i>PRESENTACIÓN</i>, donde conoceremos a los personajes, su
entorno y expondremos los antecedentes de la historia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">●
Segundo acto o <i>NUDO</i>, donde desarrollaremos la historia en sí, encaminada
a resolver un problema y conseguir un determinado objetivo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">●
Tercer acto o <i>DESENLACE</i>, donde ineludiblemente resolveremos la historia.</span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Volviendo
a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">McKee</b>, un acto está constituido
por «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una serie de secuencias que alcanza
su punto más importante en una escena de clímax y que provoca un gran cambio de
valor</i>», es decir, nuestro punto de giro, que él denomina golpe de efecto (“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cambio de comportamiento con una acción/reacción</i>”).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3-UC1KMJug-h0xTbaSuz5CX8SPXzvS-0ZUgN4X15lnx1bPgSuvlm5CG5PvPc9xDuwhq4TGEZfC-cg8dEYIFpnh7M1l_bayPbAp9RPir8c-NJFovzuXLbGdqo9DukX4EZ7OaMkD8LdHCl4/s1600/pilpficction.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="441" data-original-width="318" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3-UC1KMJug-h0xTbaSuz5CX8SPXzvS-0ZUgN4X15lnx1bPgSuvlm5CG5PvPc9xDuwhq4TGEZfC-cg8dEYIFpnh7M1l_bayPbAp9RPir8c-NJFovzuXLbGdqo9DukX4EZ7OaMkD8LdHCl4/s320/pilpficction.jpg" width="230" /></a>Cada uno de estos actos comienza y termina en alguno de
esos determinados puntos que, como era de esperar, no son fortuitos ni
casuales. He aquí que, el primer acto empieza con el <i>catalizador de apertura</i>
(CA) y finaliza con el <i>primer punto de giro</i> (PPG), justo donde comienza
el segundo acto que, a su vez, termina en el <i>segundo punto de giro</i>
(SPG), principio del tercer y último acto.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Todas
las buenas historias, por muy desordenadas que parezcan, con saltos en el
tiempo, llenas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">flashbacks</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">flashforwards</i>, poseen tres actos
completamente académicos que podremos descubrir si las analizamos
detenidamente. Así sucede en películas como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ciudadano Kane</i>” (Citizen Kane, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Orson Welles</b>, 1941),
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pulp Fiction</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Quentin Tarantino</b>, 1994) o la muy enmarañada
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memento</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Christopher Nolan</b>, 2000).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Podemos
dividir nuestra historia en el número de actos que queramos —normalmente entre
tres como mínimo y diez como máximo— pero siempre se podrán reducir a los
clásicos tres actos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Proporciones de la estructura
de tres actos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">También
fue el conspicuo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristóteles</b>,
nuevamente en su “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poética</i>”, el
primero en deducir que existía una relación entre el tamaño de la historia
—cuánto tiempo costaba leerla o interpretarla— y el número de puntos de giro
que resultarán necesarios para narrarla. Cuanto más extensa sea la obra más
golpes de efecto requerirá, porque de lo contrario se convertirá en aburrida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Veamos gráficamente nuestra estructura de tres actos:<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixjfSVya10tFI01NpEXqX-NOUh4WlqOxLkVXxNBKLB3sSMbTJ68q7O_ueixbL7tpA7vE15tmdi9fh52FPqMcG2MXaTe0qXHokV_36dokhxAPdCQbV5hLM2ICVupoFiZ2hJLdEK5Ba-7mfK/s1600/estructura01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="59" data-original-width="653" height="56" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixjfSVya10tFI01NpEXqX-NOUh4WlqOxLkVXxNBKLB3sSMbTJ68q7O_ueixbL7tpA7vE15tmdi9fh52FPqMcG2MXaTe0qXHokV_36dokhxAPdCQbV5hLM2ICVupoFiZ2hJLdEK5Ba-7mfK/s640/estructura01.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ocurre
que, como en la música, para que un guion tenga un <i>tempo</i> o ritmo
adecuado, este debe precisarse con exactitud casi matemática, exactamente igual
que el compás marcado por un metrónomo. Como hemos visto, la mayor parte de
nuestro argumento se desarrollará en el segundo acto, por lo tanto, no debemos
extendernos demasiado en la presentación ni en el desenlace, para no aburrir al
futuro espectador con demasiadas florituras previas al inicio del problema
(1ºPG) o posteriores a la consecución del objetivo (2ºPG).<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Dentro de la estructura de tres actos existe otro punto importante en el que hemos de pensar antes de iniciar la escritura del guion. El <i>Punto Medio</i> (PM) que divide en segundo acto en dos partes iguales, es decir, justo a mitad de la película. Aunque no tiene la misma importancia que los puntos de giro, representa un momento en el que conviene subir la intensidad de la film y el interés del espectador. De hecho, casi siempre las historias empiezan a flojear por la mitad de la película, es decir, a la mitad del larguísimo segundo acto (cuya duración es superior a los otros dos juntos). Muchas veces este punto de giro o golpe de efecto introducido a la mitad suele ser una escena de acción explícita o implícita. En nuestro ejemplo:</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlJSDyJzTGqkjGxpf2kc5KoVX5R5dCi5dkzhhx-uNcbIOqDQ-IM3Uop35Tcl-IZdpl1gBp9ubg1K8UO-StYiw2yZLnu8_dx-xdMfT2y8iJtTSQXvESS3T4gXTupkPy0E6drl3qcTzAD7MR/s1600/estructura03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="89" data-original-width="653" height="86" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlJSDyJzTGqkjGxpf2kc5KoVX5R5dCi5dkzhhx-uNcbIOqDQ-IM3Uop35Tcl-IZdpl1gBp9ubg1K8UO-StYiw2yZLnu8_dx-xdMfT2y8iJtTSQXvESS3T4gXTupkPy0E6drl3qcTzAD7MR/s640/estructura03.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Además, como regla general, el primer acto no debe durar más de ¼
de la duración total de la película o guion y, el tercer acto, nunca podría
exceder 1/5 de ese mismo tiempo. Por ejemplo, para una película de 100 minutos
(o guion de 100 páginas), la extensión adecuada de cada acto sería la
siguiente:<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU-o5XNHH8CvW37i280_dOYhx9xF0fishtA75pK70ybSb7517S8ETz7j3EViqWdEf5w-pXNSQTq2-lg4eWRtSfdduNsssQrgJDpgoKNZj7RRAd5eZKSUSKCoMK_okjN2Otn9V2pY_m6TD1/s1600/estructura05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="147" data-original-width="652" height="144" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU-o5XNHH8CvW37i280_dOYhx9xF0fishtA75pK70ybSb7517S8ETz7j3EViqWdEf5w-pXNSQTq2-lg4eWRtSfdduNsssQrgJDpgoKNZj7RRAd5eZKSUSKCoMK_okjN2Otn9V2pY_m6TD1/s640/estructura05.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuanto
antes lleguemos al conflicto antes comenzará el verdadero interés de nuestra
historia. Siendo así, podría preguntarse más de uno, ¿por qué no iniciar el
conflicto o PPG en el minuto uno, o dos, o tres? La razón es doble: por un lado
no tendríamos tiempo a presentar a nuestros personajes principales y sus
circunstancias y por otro, sería tan corto el primer acto que alargaría sobremanera
el segundo, de tal forma que sería muy difícil mantener el interés de este.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Verbigracia, analizando la obra de teatro de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b> que nos está sirviendo de
ejemplo, "Romeo y Julieta", de un total de
125 páginas:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLohFreYjVBd32b1tBw7fj570YRZuwFx76ACkf-iKBM2Oj_JB3_D8bnN0Otmr1eZH17sKyCMGOd0cM8PIas1nF6WkQfSypS9RY3N2qy8Qte0wjk1qijj078jPRYVB5Xw7vHDr8vQdqcoxU/s1600/estructura04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="147" data-original-width="652" height="144" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLohFreYjVBd32b1tBw7fj570YRZuwFx76ACkf-iKBM2Oj_JB3_D8bnN0Otmr1eZH17sKyCMGOd0cM8PIas1nF6WkQfSypS9RY3N2qy8Qte0wjk1qijj078jPRYVB5Xw7vHDr8vQdqcoxU/s640/estructura04.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "times new roman";">Pág.
1 (CA):<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
coro nos explica y pone al día sobre la enemistad sempiterna de las familias
Montesco y Capuleto. Aunque puede parecer un <i>Catalizador</i> muy pobre, todo
depende de la puesta en escena que se discurra (recuerdo ahora la versión de "<i>Romeo+Juliet</i>" (<b>Baz Luhrmann</b>, 1996) en la que se transformó al coro en una presentadora de televisión dando la noticia de una revuelta entre dos familias en Verona Beach, lugar de la acción).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "times new roman";">Pág.
28 (PPG):<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Romeo
conoce a Julieta. Consecuencia: ambos se enamoran, lo que sin duda provocará un
enorme contratiempo al ser ella Capuleto (y estar prometida al conde Paris) y
él un Montesco.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";"><u style="font-family: Times;"><span style="font-family: "times new roman";">Págs. 62-63 (PM):</span></u><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mercucio y Tebaldo, primo de Julieta, se enfrentan en un duelo a muerte. Tebaldo mata a Mercucio. Posteriormente, Romeo se vengará matando a Tebaldo (lo que complicará y enrarecerá todavía más las relaciones entre Montescos y Capuletos).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "times new roman";">Pág.
99 (SPG):<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Julieta
bebe la pócima suministrada por Fray Lorenzo antes de la fecha señalada por
éste, con lo que el fraile no puede poner al corriente a Romeo de los efectos
del bebedizo. Consecuencia: Romeo cree que Julieta ha muerto, hecho que le
inducirá al suicidio y, posteriormente, provocará el de su amada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "times new roman";">Pág.
125 (FIN):<o:p></o:p></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
Montesco y los Capuleto deciden vivir en armonía a partir de entonces con el
beneplácito del Príncipe de Verona.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Por lo tanto, recordemos, nuestra estructura comenzará a estar definida concretando los siguientes cinco puntos o golpes de efecto:<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000;">CA + 1ºPG + PM + 2ºPG + FIN</span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<!--[endif]-->
</tbody></table>
<div class="MsoBodyText2" style="font-size: medium;">
<b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="font-size: medium;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="font-size: medium;">
<i>Utilizando la <b>sinopsis</b> realizada en el ejercicio anterior, trazad un <b>esquema estructural</b> (similar a los expuestos en la presente clase) describiendo brevemente qué sucede en la secuencia inicial (<b>CA</b>), en cada uno de los puntos de giro (<b>PPG</b> y <b>SPG</b>) y en la secuencia final (<b>FIN</b>), colocando cada una de esas descripciones en su correspondiente lugar dentro de la incipiente estructura del guion y anticipando las consecuencias del <b>Catalizador</b> y ambos <b>Puntos de Giro</b>.</i></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En la siguiente clase de este curso, os expondré brevemente varios modelos o <b>escuelas de construcción dramática</b> en los que podréis constatar la semejanza entre todos ellos.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hasta la próxima semana. ¡Sed felices!</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
<style>
<!--
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-32963722868833500752017-11-10T08:24:00.003+01:002017-11-10T08:24:59.458+01:008.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Tercer peldaño: LA SINOPSIS<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 11.0pt;">«Básicamente
un guion debe tener tres cualidades esenciales: Logos, Pathos y Ethos».</span></i><b style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: "times new roman";"><o:p> </o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Doc Comparato, </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Guion, Arte y Técnica de escribir <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">para cine y televisión</span></i><span style="font-family: "times new roman";">)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h4>
<span style="color: #b45f06;">■
Tercer peldaño: LA SINOPSIS.</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
tercer peldaño de nuestra particular escalera de papel es la sinopsis.
Sinopsis, del </span><span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">latín
<b>synopsis</b><i>,</i> y esta del griego <b>σύνoψις</b> (de <b>σύν</b>, <i>con</i>,
y <b>Oψις</b>, <i>vista</i>), quiere decir “<i>vista de conjunto</i>”. Y, para
poder percibirla de un vistazo, nada mejor que desarrollarla en una página a
doble espacio. En mis sinopsis de trabajo nunca utilizo más de una página
porque así me obligo a resumir.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: times new roman;"><b>CUANTO MÁS CONSIGA CONDENSAR Y SINTETIZAR MI ARGUMENTO, </b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: times new roman;"><b>MENOS DIVAGARÉ.</b></span></div>
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">En este estadio es fundamental tener las ideas muy
claras y conseguir apartar el grano de la paja. Ya llegará el momento de
desarrollarlo, pero ahora debemos ir al grano, a lo fundamental, sin perdernos
con rodeos y enredos que no harán más que estorbar y ocultarnos el buen camino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Es lo que llamaremos sinopsis breve. La
sinopsis larga o sinopsis argumental puede tener hasta unas cinco páginas y debe desarrollar con más
detalle toda la información relativa al tiempo, localización, perfil de los
personajes principales y progreso de la acción del futuro guion. No obstante,
yo solo escribo una sinopsis larga cuando me obligan: para entregar a un
productor, canal de televisión, institución, etc. Si no, insisto, una buena
página redactada lo más sinópticamente posible es suficiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aconsejo
seguir los criterios de presentación de proyectos del ente público <b>R</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">TVE</b> en los que siempre piden una
sinopsis breve de ciento cincuenta caracteres como máximo (nuestra síntesis) y otra larga, de un máximo de veinte
líneas (nuestra sinopsis).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Con todo, a pesar de su brevedad, una buena sinopsis
debe reflejar las tres cualidades que <b>Comparato</b> le presupone al guion: <b>Logos</b></span><span style="font-family: "times new roman";"> (la palabra), es decir, su estructura
formal. <b>Pathos</b> (el drama), o sea, la acción o argumento de la historia
que deseamos narrar. <b>Ethos</b> (la ética), el significado, moraleja o
mensaje de la misma. Esas tres cualidades deben estar ya presentes en la
sinopsis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06;"><br /></span></b>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #b45f06;">Logos.</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Sobre
la estructura básica de la síntesis ya escrita (o el <i>story-line</i> que
dirán los anglófilos) debemos desarrollar nuestra sinopsis, ampliando y
completando la información expuesta en aquella pero siempre siguiendo el orden
establecido (véase también el cuarto peldaño sobre “<b><i>La estructura</i></b>”)
y sin dejar de utilizar nunca nuestro “pero” y nuestro “sin embargo”. Es decir:
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">CA + PPG + SPG + FIN</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Catalizador
de apertura, más Primer Punto de Giro (PERO), más Segundo Punto de Giro (SIN
EMBARGO), más Final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Muy
sucintamente:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText3">
En la Verona del siglo XVI, en el transcurso de una
fiesta, Romeo y Julieta se enamoran y se juran amor y fidelidad eterna. <b><span style="font-style: normal;">PERO</span></b> sus familias no aprueban esa unión ya
que llevan años enemistadas, por lo que Romeo, con la ayuda de Fray Lorenzo,
urde un plan para casarse y fugarse con ella. El fraile, en connivencia con
Julieta, le suministra un bebedizo que la hará pasar por muerta para, una vez
en la cripta, salir al encuentro de su joven esposo. <b><span style="font-style: normal;">SIN EMBARGO</span></b>, el fraile no llegará a tiempo de avisar a Romeo
quien, creyéndola realmente muerta, se suicidará. Al recuperar el conocimiento,
Julieta descubre el cadáver de su amado y optará por seguir su mismo camino,
acontecimiento que emocionará a ambas familias, por fin unidas ante la trágica
desaparición de sus hijos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Obviamente,
el ejemplo anterior es demasiado breve para una sinopsis de trabajo reglamentaria.
Pero nos servirá aquí como ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="color: #b45f06;"><br /></span></span></b>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="color: #b45f06;">Pathos.</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Recurramos
de nuevo al diccionario de la Real Academia que define el término “sinopsis”
como “<i>exposición general de una materia o asunto, presentados en sus líneas
esenciales</i>”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Cuáles
son las líneas esenciales y suficientes para detallar nuestra historia? Pues
sin duda un buen truco es responder a las preguntas con las que, según la
técnica de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pirámide invertida</b>,
todo periodista estructura un reportaje o noticia: las cinco <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">W</b>, como son denominadas en el mundo
anglosajón: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">What</b> (qué), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">who</b> (quién), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">when</b> (cuándo), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">where</b>
(dónde), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">why</b> (por qué), añadiendo a
la lista una sexta, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">how</b> (cómo). <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ54ygrBcevWhXMGa309dDXs_aew5HFElOhkHuw88ojYCTdkKqbviHdFXaf6L5pIFFxzrlvEdfkITXcWDNVA8zHLOhjsbzb5Yx_cvmff-2VXtBrSBPR4NiybZJIoZorra2j1hb6qXTwkUn/s1600/piramide_invertida.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="469" data-original-width="500" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ54ygrBcevWhXMGa309dDXs_aew5HFElOhkHuw88ojYCTdkKqbviHdFXaf6L5pIFFxzrlvEdfkITXcWDNVA8zHLOhjsbzb5Yx_cvmff-2VXtBrSBPR4NiybZJIoZorra2j1hb6qXTwkUn/s320/piramide_invertida.png" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero,
en nuestra sinopsis, estas seis preguntas tendrán un orden natural distinto, a
saber:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">DÓNDE, CUÁNDO, QUIÉN, QUÉ,
POR QUÉ, CÓMO</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
decir:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText3">
(<b><span style="font-style: normal;">Dónde</span></b>) En
la Verona<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(<b><span style="font-style: normal;">cuándo</span></b>) del siglo XVI, en el transcurso de una fiesta, (<b><span style="font-style: normal;">quién</span></b>) Romeo y Julieta (<b><span style="font-style: normal;">qué</span></b>) se enamoran y se juran amor y
fidelidad eterna. Pero sus familias no aprueban esa unión (<b><span style="font-style: normal;">por qué</span></b>) ya que llevan años enemistadas,
por lo que Romeo, con la ayuda de Fray Lorenzo, urde un plan para casarse y
fugarse con ella. (<b><span style="font-style: normal;">Cómo</span></b>) El
fraile, en connivencia con Julieta, le suministra un bebedizo que la hará pasar
por muerta para, una vez en la cripta, salir al encuentro de su joven esposo
(...) <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="color: #b45f06;"><br /></span></span></b>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="color: #b45f06;">Ethos.</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">¿Qué
es lo que realmente queremos contar con este argumento? Sin duda una historia
romántica, en este caso que el amor triunfa por encima de la muerte y todo lo
puede, incluso unir a dos familias eternamente enemistadas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
O sea:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText3">
(...) Julieta descubre el cadáver de su amado y optará
por seguir su mismo camino, acontecimiento que emocionará a ambas familias, <b><span style="font-style: normal;">por fin unidas ante la trágica desaparición de sus
hijos</span></b>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No
se trata aquí de mandar mensajes o moralejas. Decía con mucho sarcasmo el
productor americano nacido en Bielorrusia <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Louis
B. Mayer</b>, presidente de la MGM, que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">si
quieres mandar un mensaje llama a la Western Union</i>». Se trata más bien de
pensar el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">subtexto</b>, lo que queremos expresar
entre líneas. Es decir, lo que deseamos que el espectador concluya o intuya implícitamente
a través de la historia sin que lo hayamos escrito explícitamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">También
conviene pensar aquí, especialmente cuando trabajemos con argumentos polémicos
o escabrosos, cómo nos posicionamos ante nuestra historia. Nunca seremos
objetivos, no somos periodistas informando de un acontecimiento. Como autores,
poseemos una visión subjetiva y personal sobre nuestra historia y la contamos
siempre desde un determinado punto de vista. Es importante que recordemos esto
para tener muy claro de qué lado estamos y no errar la visión, enviando al
espectador un mensaje equivocado (y sin utilizar Western Union).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<!--StartFragment-->
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Un buen ejemplo es “<i>El hundimiento</i>” (Der
Untergang, <b>Oliver Hirschbiegel</b>,
2004), coproducción austro-italo-germana que narra los últimos días de <b>Hitler</b> en su bunker de Berlín desde el
punto de vista de la afectiva mirada de su secretaria <b>Traudl Junge</b>, lo que hace que la figura del dictador nazi cobre
cierta humanidad. Sin embargo, en ningún momento la historia justifica o hace
apología del nazismo, lo que sin duda sería un gravísimo error, sino todo lo
contrarío: a través de esa mirada humana, la película nos muestra la cara más
cruda del régimen de terror instaurado por un paranoico, encarnado
memorablemente por el actor <b>Bruno Ganz</b>.</span>
<!--EndFragment--></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i>Con la <b>síntesis</b> realizada en el ejercicio de la semana pasada, desarrollad ahora una <b>sinopsis</b> (de una página como máximo) siguiendo las indicaciones señaladas más arriba.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">La próxima semana comenzaremos a abordar el tema de la <b>estructura</b>, que nos llevará varios días de curso, la madre del cordero del guion y particular y divertido rompecabezas en el juego de escribir para el cine o la televisión. Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-2490129303252136222017-11-03T08:42:00.000+01:002017-11-03T09:08:25.788+01:007.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Segundo peldaño: LA SÍNTESIS<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">«Lo bueno, si breve, dos
veces bueno; y aun lo malo, si poco, no tan malo».</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman";">(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Baltasar Gracián</b>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oráculo manual y arte de prudencia</i>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">■
</span><b><span style="color: #b45f06;">Segundo peldaño: LA SÍNTESIS</span><u><o:p></o:p></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
síntesis, conocida en el gremio con el anglicismo “<i>story-line</i>” importado
de Hollywood —literalmente “la línea de la historia”—, no es otra cosa que la
suma y compendio de una materia o, lo que es lo mismo, la breve y sumaria
exposición escrita de lo más sustancial de nuestro argumento. Es decir, un brevísimo
resumen de no más de tres a cinco líneas que nos sintetice lo más relevante de
la trama principal de nuestra historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
definitiva, la síntesis debe constituir la guía u <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hoja de ruta</b> de la trama principal que nos servirá para no
desviarnos nunca del rumbo previsto. Es, por decirlo de otra forma, el guion de
nuestro guion. Y, creedme, nunca comienzo a escribir ni una línea hasta que
tengo construida esta premisa. Generalmente lo suelo tener tan claro que jamás
he de volver atrás para modificarla pero, en el caso de que, avanzada la
escritura del guion, desease cambiar alguno de los términos de la trama,
entonces regresaría al punto de partida para modificar esta síntesis antes de
continuar con la historia, ya que ella constituye la brújula que señala siempre
el norte y a la que invariablemente debo observar con el rabillo del ojo para
no perderme en el camino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
principio, como hemos señalado antes y mientras nadie nos demuestre lo
contrario, cualquier idea es válida para construir una historia. Tan sólo
necesita de un fermento que provoque una agitación o alteración del ánimo
cotidiano o rutinario. Por ejemplo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">Romeo y Julieta se aman.</span><o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Fijaos
que nuestra síntesis siempre arranca mencionando primero a nuestro/s
protagonista/s (Romeo y Julieta) y, a continuación, una acción (se aman). A
esta especial levadura –en nuestro ejemplo, el amor que remueve la existencia
de unos personajes precipitándolos a un viaje de consecuencias inciertas– la
llamaremos <b><i>Catalizador de Apertura</i> (CA)</b> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Premisa</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">LA HISTORIA ARRANCA CON UN
CATALIZADOR O PREMISA</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Indiscutiblemente,
cuanto más atractivo y vigoroso sea nuestro catalizador, más interés suscitará
el arranque del guion y de la futura película, aunque también será mucho más
difícil mantener motivado al lector o al espectador pues, recordemos, la
intensidad de nuestra historia ha de ser siempre creciente. O, en palabras de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cecil B. De Mille</b>, «<i>las películas
han de comenzar con un terremoto y, a partir de ahí, ir subiendo en intensidad</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero,
como no solo de catálisis –léase, transformaciones, alteraciones o evoluciones–
vive la humanidad, surge un conflicto, un “pero”. Algo se opondrá a su amor (catalizador),
lo que supondrá un giro o vuelco total en la acción (un punto de giro).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Yo
uso un truco para identificar exactamente cuál es el problema verdadero de la
historia que pretendo contar. En concreto, tendremos una historia, siempre y
cuando seamos capaces de resumirla en dos oraciones unidas dentro del mismo
enunciado por la conjunción adversativa <i>pero</i>. Es decir:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">Romeo y Julieta se aman,
PERO sus familias, los Montesco y los Capuleto, se odian</span></span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
obvio que si sus familias se apreciaran no tendríamos historia, porque ¿a quién
le podría interesar un chisme sobre la aburrida vida cotidiana de dos
adolescentes de familias anodinas y ociosas en la Verona del siglo XVI, sino
fuera porque, en determinado momento, se incorpora a la obra una peripecia o
conflicto dramático capaz de conmovernos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recordemos
que<i> pero</i>, en su acepción como sustantivo, expresa objeción. Es decir, un
pero no es otra cosa que un problema, lo que en nuestra jerigonza denominaremos
<b><i>Primer Punto de Giro </i>(PPG)</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Por lo tanto:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">SIN CONFLICTO, NO HAY
HISTORIA</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Nuestra
historia consistirá precisamente en tratar de resolver ese conflicto —de
naturaleza dramática, cómica, trágica, emotiva u otra— o, dicho de otro modo,
del desarrollo de los acontecimientos y episodios encaminados a solucionar un
determinado suceso eventual, cuya aparición ha truncado la usual progresión de
los hechos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y
aquí es donde debemos incorporar a nuestra síntesis una unidad adverbial del
tipo <i>empero, sin embargo, no obstante, con todo</i>, etc., que introducirá
en el enunciado un nuevo sentido adversativo a modo de desenlace:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">Romeo y Julieta se aman,
PERO sus familias, los Montesco y los Capuleto, se odian,<o:p></o:p></span></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">SIN EMBARGO la muerte de
sus hijos acabará reconciliándolas.</span><o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Porque
es así como termina la tragedia de Romeo y Julieta, con la reconciliación de
ambas familias, es decir, resolviendo el conflicto que habíamos planteado,
aunque en este caso de forma muy trágica. Esta locución conjuntiva adversativa
constituye lo que llamamos el <b><i>Segundo Punto de Giro</i> (SPG)</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3K3Ji7PpUoVanGanxSwMQadMkPc76kksUZmGiipe0iY5ysXd6sCJL28trqYFKENInDtpTUE2pQ49zePRdck5vrzcz7koF3KZvamfKCpIr3c3XE6loLUt7uRdNxK3vImgkxCMQ9Fo1sbaH/s1600/Romeo_Juliet_poster_usa.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="512" data-original-width="394" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3K3Ji7PpUoVanGanxSwMQadMkPc76kksUZmGiipe0iY5ysXd6sCJL28trqYFKENInDtpTUE2pQ49zePRdck5vrzcz7koF3KZvamfKCpIr3c3XE6loLUt7uRdNxK3vImgkxCMQ9Fo1sbaH/s320/Romeo_Juliet_poster_usa.jpg" width="246" /></a><span style="font-family: "times new roman";">En
muchos de mis talleres, cuando solicito a mis alumnos que me escriban las
síntesis de sus historias, algunos tratan de escamotearme el final, todo eso
que va después del “sin embargo”. Unos porque no lo tienen todavía claro y
otros porque desean guardar celosamente la resolución de su historia para crear
más interés. Resulta evidente que si tratamos de vender a alguien nuestra
historia, de provocar las ganas de que se lea el guion o vea la película, no
debemos revelarle el final. Esta es una táctica que utilizaremos para venderla.
Pero aquí se trata de construir un resumen muy conciso, pero completo, del
argumento. La síntesis, en nuestro caso, es una herramienta de trabajo para
nosotros mismos, por lo que no podemos ocultarnos el fin de la trama en ningún
caso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Otra
cosa es que no sepamos cuál es el final. Yo siempre recomiendo recordar que el
“sin embargo” tiene que resolver SOLO y ÚNICAMENTE el conflicto, el “pero”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
conflicto siempre suele estar claro, porque el conflicto es en realidad la gran
idea de nuestra historia. Pero es fácil perderse a la hora de solucionarla. Por
ejemplo, hay quienes dirían: Romeo y Julieta se aman, pero los Montesco y los
Capuleto se odian, SIN EMBARGO, Romeo, con la connivencia de Fray Lorenzo,
conseguirá casarse en secreto con Julieta y…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No.
Eso es parte del desarrollo de la historia, pero ni mucho menos la resolución
del conflicto. Si el conflicto es, como hemos planteado aquí, que sus familias
se odian, ESO Y SOLO ESO ES LO QUE HAY QUE SOLUCIONAR. Por lo tanto, la
resolución será que sus familias se reconcilian, solo hay que pensar cómo
logramos esa reconciliación. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>
imaginó que la mejor forma de resolver el conflicto era dándoles un merecido y
trágico escarmiento como consecuencia del suicidio de sus hijos por amor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
síntesis de la historia debe ser expuesta entre una y cinco líneas (lo bueno si
breve, dos veces bueno) y, como hemos visto, ha de contener la presentación del
conflicto, su desarrollo y su solución, lo que el guionista <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ben Brady</b> llama “<i>los tres momentos
del story-line: algo sucede, algo precisa ser hecho, algo se hace</i>”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
último, como dice <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert McKee</b>, en
toda síntesis deben quedar claras dos ideas inspiradoras del proceso creativo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
PREMISA, idea que expresa el deseo del guionista de crear esa historia (en este
caso, un amor imposible).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<!--StartFragment-->
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">La IDEA CONTROLADORA, significado último de la historia expresado a
través de la acción y emoción estético del clímax del último acto (el amor
triunfa sobre la muerte).</span>
<!--EndFragment--></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><b><span style="color: #b45f06;">Propesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i>Tomando como punto de partida alguna de las ideas desarrolladas durante los ejercicios anteriores, elegid la que consideréis más óptima y trazad su <b>síntesis</b> o "story-line" en una sola oración (de no más de 5 líneas), utilizando OBLIGATORIAMENTE la conjunción <b>PERO</b> y la locución adverbial <b>SIN EMBARGO</b>.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Es muy importante no dar un paso más hasta tener bien definida está síntesis. La semana que viene veremos cómo se escribe una buena <b>sinopsis</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Nos vemos en siete días. ¡Sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-42004760809966153172017-10-29T18:34:00.000+01:002017-10-29T19:43:01.956+01:00¿Y tú qué hora eres?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrlyvtP2OurOdKGam0VcsyE4XWspPritezvvLNeNwPg8EGpJpbjOR0_IMAhFhYTVCA8cznbfzwXPHLeRHwfx-1RzcB1FG9AtnAhKOSLs9HupUgIxyxhl-0lo1_UFWIxttwn0pVg7GF5DZK/s1600/Figura+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1042" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrlyvtP2OurOdKGam0VcsyE4XWspPritezvvLNeNwPg8EGpJpbjOR0_IMAhFhYTVCA8cznbfzwXPHLeRHwfx-1RzcB1FG9AtnAhKOSLs9HupUgIxyxhl-0lo1_UFWIxttwn0pVg7GF5DZK/s320/Figura+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 1-</i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 12pt;">Yo soy las 11 en punto (“<i>Figura 1</i>”). Me
explicaré. Hoy entra en vigor el horario de invierno y, con el cambio de
hora, hemos vivido el único día del año que tiene 25 horas, con lo cual he
decidido perder esa hora extra que hemos ganado para explicar una opinión
personal acerca de la similitud que estimo que hay entre la esfera del reloj y
la política.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Todo esto viene a cuento de que, en la
manifestación celebrada esta mañana en <b>Barcelona</b> en defensa de la <b>Constitución</b>
y en contra de la <b>Declaración Unilateral de Independencia</b>, ha tomado la
palabra <b>Paco Frutos</b>, luchador antifranquista, emigrante, sindicalista y
exsecretario general del Partido Comunista de España. Pues bien, al pobre
hombre ya le ha caído en la red, cómo no, el sambenito de “facha” por parte de una buena
cantidad de ignorantes e indocumentados políticos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Y ello me lleva a pensar en la urgente
necesidad de que el <b>Parlamento</b> llegue cuanto antes a un pacto por la <b>Educación</b>
que haga posible que los planes de estudio no varíen con cada cambio de
gobierno y que incluya además el estudio de una asignatura como «<b>Educación para
la Ciudadanía y la Convivencia</b>», aunque no sea puntuable. No se trata de
adoctrinar a nadie, sino de poner en valor la democracia, el respeto a los
demás, la libertad de expresión, la igualdad, tolerancia, etc. Desconozco cómo era
la asignatura de «<b>Ciudadanía</b>» que incluyó <b>Zapatero</b> durante su legislatura, pero
es perentorio que a las próximas generaciones se les enseñe, entre otras muchas
cosas, qué es la democracia representativa, qué la democracia asamblearia, qué
son el Estado de Derecho, la división de poderes, qué es el republicanismo y el
parlamentarismo, qué el europeísmo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y,
por supuesto, qué son la <b>Constitución</b> y el <b>Estatuto</b> <b>de Autonomía</b> de la Comunidad a la que pertenezcan. Que cada alumno/a pueda elegir la lengua
vehicular en la que quiera estudiar la asignatura, pero no podemos seguir
llenando la sociedad de incultos políticos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Y paso ahora a mi teoría del <b>reloj
político</b>. El concepto de <b>derecha</b> e <b>izquierda</b> se utilizó por primera vez antes justo del inicio de la <b>Revolución Francesa</b>, cuando el rey <b>Luis XVI </b>convocó los<b>
Estados Generales</b> constituidos en una pista del Juego de la Pelota en <b>París</b> en
mayo de 1789. Los representantes de los dos primeros estados (aristocracia y
clero) se sentaron a la derecha mientras que el tercer estado (burguesía) se
sentó a la izquierda. Un mes más tarde, por mayoría de votos, se constituyeron
en <b>Asamblea Nacional </b>y el 14 de julio derrocaron al <b>Antiguo Régimen</b> con la toma
de la <b>Bastilla</b> dando comienzo a la <b>Edad Moderna</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Desde entonces, en todos los <b>hemiciclos</b>
de todos los parlamentos del mundo, los diputados de derechas se sienta a la
diestra y los de izquierdas a la siniestra.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Ocurre que los más moderados dentro de la izquierda tienen sus escaños al lado de los diputados más reformistas de la derecha y, si cerrásemos completamente el círculo del
hemiciclo como si se tratase de la pista de un circo —que a veces lo parece—, llegaría un momento que
los más radicales a derecha e izquierda, también estarían sentados juntos, codo con codo.
Porque, como de todos es sabido, los extremos se tocan.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvZ22J0cdMhYEP-jPEUX7vs6BC1RcJtQXuQ3CgcUmfNNSyWLWENzYhnnJv6YEo2eU1M8JhYM7HiBhwOtSbElL20k5jeJRAhCEQFS9xoXgu9lnbM0eNR8Ds29TvjfrMi1T40RzomLNHvmgp/s1600/Figura+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1042" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvZ22J0cdMhYEP-jPEUX7vs6BC1RcJtQXuQ3CgcUmfNNSyWLWENzYhnnJv6YEo2eU1M8JhYM7HiBhwOtSbElL20k5jeJRAhCEQFS9xoXgu9lnbM0eNR8Ds29TvjfrMi1T40RzomLNHvmgp/s320/Figura+2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 2-</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Como en la “<i>Figura 2</i>”, podemos concluir
que, en una esfera perfecta, el lado rojo sería para los izquierdistas o
progresistas y todo el lado azul pertenecería a los derechistas o
conservadores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ahora imaginaos que ese círculo es la
esfera de un reloj (“<i>Figura 3</i>”). ¿Ya? Si ubicamos el <b>centro</b>, donde se entremezclan
ambos conceptos ideológicos, en el ítem que señalaría las 12 en punto, hacia la
derecha irían apareciendo diversos grados de conservadurismo, desde la
<b>democracia cristiana</b> (a la 1 en punto) hasta el <b>fascismo</b> (a las 5). Del mismo modo, hacia la
izquierda, podríamos dividir la esfera entre las corrientes izquierdistas,
desde la <b>socialdemocracia</b> (11 en punto) hasta el <b>anarquismo</b> (7). </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYl_GWF56zIlJ-zZYIX9m0Xl09kfPZt0B4qca3zEswQM_FEmEaLjnQMdnLfgJgbDFTeILpERsgvb7HRuVFWK1xd-e0eYeE-fMxQKimP89prBVhztWWARN9eTW2UzcW6otFF_xRiFCHU41R/s1600/Figura+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1042" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYl_GWF56zIlJ-zZYIX9m0Xl09kfPZt0B4qca3zEswQM_FEmEaLjnQMdnLfgJgbDFTeILpERsgvb7HRuVFWK1xd-e0eYeE-fMxQKimP89prBVhztWWARN9eTW2UzcW6otFF_xRiFCHU41R/s320/Figura+3.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 3-</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Como podéis observar en la “<i>Figura 4</i>”,
también por debajo se acaban uniendo ambas corrientes, justo a las 6 en punto,
en lo que yo llamo <b>totalitarismo</b>, que tanto da que sea de derechas (<b>Franco,
Hitler, Mussolini, Pinochet,</b> etc.), como de izquierdas (<b>Stalin, Mao</b>, <b>Castro</b>, etc.) porque ambos
son la misma basura política totalitaria, intolerante y criminal.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i>-Figura 4-</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por eso, el concepto izquierda y derecha
es muy ambiguo. Por mucho que yo me considere de izquierdas, nada tengo que ver
con la <b>extrema izquierda</b>. En vez de la típica <b>división vertical</b> de izquierda (de 6
a 12 horas, dentro del reloj) o derecha (de 12 a 6), yo prefiero dividir el
reloj <b>transversal</b> u <b>horizontalmente</b> en defensores del <b>Estado de Derecho</b> (de 9 a
3) y <b>radicales antisistema</b> (de 3 a 9) como en la “<i>Figura 5</i>”.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><i>-Figura 5-</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A mi juicio, la inmensa mayoría de la
ciudadanía se encuentra ubicada entre las dos agujas que señalan lo que en publicidad se llama la “<b>hora
mágica</b>”, es decir las 10:10 h —o las 13:50, tanto monta, monta tanto—, que se denomina así porque es la hora más habitual que señalan los relojes
que aparecen en los anuncios publicitarios ya que las manecillas se ven mejor y
además semejan una sonrisa, “<i>Figura 6</i>”.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><i>-Figura 6-</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Particularmente, si tuviera que definirme
como una hora del reloj, yo me enclavaría en las 11 en punto (“<i>Figura 7</i>”), pero
considero que puedo hablar, convivir, pactar y entenderme con cualquier persona que
esté en la parte superior de la esfera (de 9 a 3). Sin embargo, todo el que se
ubique por debajo (de 3 a 9), sinceramente, que no cuente conmigo ni para tomar
un café.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><i>-Figura 7-</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Así es: considerándome como me considero
<b>socialdemócrata</b> y, por lo tanto, de izquierdas, tengo muchas más cosas en común
con un <b>democristiano</b> o un <b>liberal</b> de derechas, que con un <b>radical</b> o <b>anarquista</b>
de izquierdas. <i>Sorry!</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por cierto, ¿sabéis por qué no va a
funcionar la <b>República Catalana</b>? Muy sencillo: porque es un pacto entre
representantes de la 1, las 2, las 3, las 7, las 8, las 9 y las 10, izquierda,
derecha, arriba y abajo. Y así no hay mecanismo que dé nunca la hora correcta...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">¿Y tú qué hora eres?</span><o:p></o:p></span></div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-32325092166371594492017-10-27T08:29:00.002+02:002017-10-27T08:38:43.421+02:006.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Primer peldaño: LA IDEA (y 6ª): Documentación e Investigación.<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">DOCUMENTACIÓN
E INVESTIGACIÓN.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Os
certifico, sin temor a equivocarme, que el trabajo de <b>investigación</b> y
<b>documentación</b>, previo a la escritura del guion, es una de las tareas que hacen
más interesante y gratificante el oficio de guionista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
obligación de todo buen guionista no es saber mucho de nada en concreto, pero
sí un poco de casi todo. Resulta completamente palmario que si queremos
escribir un guion cuya acción se desarrolla en un centro médico de la
actualidad o en el frente de un campo de batalla de la Primera Guerra Mundial,
debemos asesorarnos antes en el lenguaje técnico, tanto médico como militar,
protocolos de actuación, época histórica, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Qué
es lo que debemos investigar en cada caso? Pues el tema, la época y el período de
tiempo en los que se desarrolla la historia, el ambiente, las localizaciones y
los personajes, especialmente, si se trata de adaptar hechos y acontecimientos
reales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Tema.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aquel
sobre el que vamos a escribir, lo que requiere un aprendizaje sobre conceptos
técnicos, profesionales, culturales, sociales, idiomáticos, geográficos, etc.
La temática siempre ha de resultar creíble a ojos de los expertos. Aunque gran
parte del público no esté familiarizada con la temática que nos ocupa, siempre
habrá algún espectador que sí lo esté.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Época.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
momento temporal que nuestro argumento ocupa en la historia. Si es una época
histórica, sus costumbres, usos, modas, hábitos, prácticas, rutinas y
tradiciones, entre otras cosas. Si es una historia contemporánea, estudiad los
acontecimientos más relevantes del momento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Tiempo.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
extensión de la historia en el tiempo o, dicho de otro modo, el lapso temporal
en el que se desarrolla la acción, período del año, estación estival, duración
de la acción, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Ambiente.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Todo
lo que concierne en el trasfondo o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">background</i>
que rodea a la historia: atmósfera, sociedad, grupo humano, nivel conflictivo
de este grupo, clase social, etc. Una buena costumbre es la de visionar películas
que nos sirvan de referencia para nuestra historia mientras la estamos
escribiendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Localizaciones.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
lugar o lugares que ocupará nuestra historia en el espacio, es decir, la
geografía, arquitectura, tipología del entorno, clima, temperatura, decoración
o distribución, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Personajes.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
son personajes históricos, investigad y empapaos de sus biografías. Si son
personajes reales contemporáneos, tendréis que entrevistarlos a ellos o a sus
amigos, adversarios, familiares o allegados. Si son personajes de ficción, aunque
trabajaréis con más libertad, debéis componerlos a base de recrear y mezclar
características de otros personajes reales o de ficción y, seguramente,
añadiendo muchas rasgos propios de vuestra personalidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Campos de investigación.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Adónde
debemos acudir para investigar y documentarnos? Obviamente, <b>in situ</b>, es decir,
viajando a los lugares de los hechos —da igual que sean reales o de ficción—, pero
también en bibliotecas, prensa y hemerotecas, museos, agencias de viajes, a
través de entrevistas personales, libros y revistas, enciclopedias, otras
películas, etc. Y, sí, claro, también en Internet. Pero, aunque la red es una
fuente inagotable de material y una herramienta que se ha vuelto imprescindible
para cualquier guionista, no lo arriesguéis todo al buscador porque Internet
también está lleno de falsedades y mentiras. En cualquier caso, contrastad
siempre los datos y las fuentes de donde provienen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Kit del guionista.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ya
lo dije antes pero lo repito aquí: el primer artículo —¡imprescindible!— para
nuestro trabajo de documentación e investigación es la <b>libreta de notas</b>, a la
que se le puede sumar la grabadora, cámara de fotos, cámara de vídeo, etc. Hoy
en día, con un buen teléfono inteligente o tablet tendremos todo en uno.
Actualmente, las nuevas tecnologías son a nuestro trabajo lo que con las
navajas suizas multiherramientas supusieron al bricolaje doméstico en su tiempo.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj85ddER5BGMcVau3H7X9mEsNbqeSouBXMnO8yB3mjK5Pg6MnElbcQk91zY-4zCFQMGz4et-3YxE6GgU6hdIBMih1rbfXj5ZmPjo0ME4_Fi6r-7QqoqIGqMJrDl-z6aJN-Gm0ZMv2XGs23i/s1600/IMG_6568.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="494" data-original-width="640" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj85ddER5BGMcVau3H7X9mEsNbqeSouBXMnO8yB3mjK5Pg6MnElbcQk91zY-4zCFQMGz4et-3YxE6GgU6hdIBMih1rbfXj5ZmPjo0ME4_Fi6r-7QqoqIGqMJrDl-z6aJN-Gm0ZMv2XGs23i/s320/IMG_6568.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">UN ÚLTIMO CONSEJO ANTES DE EMPEZAR A ESCRIBIR.<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recuerdo cómo en un uno de mis cursos un
alumno estaba trabajando sobre una idea cuya trama principal transcurría en la
Segunda Guerra Mundial, en la que un soldado afroamericano natural de un estado
del Sur era injustamente marginado y ultrajado por un sargento racista y varios
camaradas más, hasta que, entrando en combate en una operación suicida que requería
un valor inusitado, el soldado negro salvaba a su sargento y a toda la compañía
de morir emboscados por los nazis y era aclamado por todos como un héroe.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Le pregunté qué sabía sobre la Segunda
Guerra Mundial, sobre el ejército norteamericano, sobre las costumbres de vida
de los Estados del Sur y, en definitiva, sobre el problema racial en América durante
aquella época. Me confesó que había leído mucho y estaba dispuesto a estudiar
más. No obstante, opiné que aquella investigación le iba a costar muchísimo
esfuerzo para que finalmente su historia resultase creíble, fundamentalmente
para un estadounidense y, en especial, para un veterano de aquella guerra o un
historiador, que también hay que pensar en ellos como posibles espectadores
potenciales. En cambio, le propuse que diera un giro a su guion buscando algo
más cercano, que conociese mejor, y cuya investigación le ocasionara menos
quebraderos de cabeza. En concreto le sugerí que ambientase su trama en la
peligrosa posguerra de Bosnia, donde varios destacamentos del ejército español,
integrados en las fuerzas de los Cascos Azules de la ONU, realizaron labores
humanitarias y de vigilancia. Y, asimismo, podría cambiar a su protagonista
afroamericano por un soldado de etnia gitana para que el tema del guion fuese
el mismo: el racismo. Me pareció mucho más original, menos explotado en el cine
y, sobre todo, un tema más cercano a mi alumno y más fácil de documentar para
él. Además, Sarajevo le quedaba mucho más cerca que Alabama. En el fondo, la
historia trataba de lo mismo, una temática universal, el racismo. Pero en la
forma y sus circunstancias, estaría además narrando una situación coyuntural
particular, más local, que también podría generar interés, por lo desconocida,
en el resto de las culturas del mundo. O, como señala el escritor <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Amos Oz</b> «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Creo que la buena literatura solo cuando es muy provinciana, local, se
convierte en universal. García Márquez en Macondo…, incluso Cervantes es muy
provinciano</i>.» O <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vargas Llosa</b> en Arequipa. O él mismo en Jerusalén. O sea,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">SIEMPRE
HAY QUE IR DE LO PARTICULAR <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A LO
UNIVERSAL </span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Eso lo aprendí de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Linda Seger</b>. En septiembre de 1997 tuve la inmensa suerte de poder
asistir a un taller de guion que impartió en Galicia esta afamada consultora de
guiones norteamericana. Yo acudí con dos guiones en marcha, uno era “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bosque animado</i>”, del que ya he
hablado (de hecho, el personaje femenino protagonista de esta película, que en
la novela original no tenía nombre, se acabó llamando Linda en honor de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Seger</b>). El otro se titulaba “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más amarga que la muerte</i>”, un thriller
que estaba coescribiendo con mi amigo y colega <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chema Gagino</b>. Esta última historia trataba sobre dos hermanos
varones que de adolescentes se enamoraban de la misma chica mientras iban los
tres a coger percebes en los escabrosos acantilados de la costa gallega. Ya de
adultos, uno de los hermanos se había convertido en policía, mientras que el
otro malvivía como contrabandista desembarcando en las playas gallegas alijos de
heroína, aunque ambos continuaban rivalizando por el amor de la misma mujer,
hija del capo mafioso de la zona. El drama estaba servido. Pero, una vez leído
el tratamiento por la analista americana, lo que le causó asombró fue la
historia de los pescadores y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">percebeiros</i>
gallegos y nos propuso que, en vez de escribir una trama sobre el tráfico de
drogas —«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">sobre ese tema cualquier
americano lo haría mil veces mejor</i>», nos soltó—, conservásemos la
universalidad de la premisa (el amor, el desamor y los celos en un triángulo
amoroso, que eso funcionaría igual en España, América, China y Nueva
Guinea-Papúa) y la ambientásemos en el mundo —desconocido para ella y, por
ello, más fascinante— de los humildes marineros, pescadores y mariscadores en
un pueblo de la Galicia costera. Tan agradecidos quedamos que la invitamos a
probar los percebes, crustáceo que jamás había comido. Después de hacerlo,
quedó todavía más encandilada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">No me resisto a finalizar esta primera
parte sobre creatividad y generación de ideas, sin contaros antes mi
experiencia en la fase de documentación de un guion original, tal vez los más
difíciles de documentar por carecer de una obra preexistente de la que partir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En concreto, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más amarga que la muerte</i>” no se llegó a rodar nunca, pero yo le
seguí dando vueltas mucho tiempo a la propuesta de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Linda Seger</b> de escribir un guion sobre la Galicia marinera. Al
final, aposté por una comedia costumbrista en la que una camionera que va a
buscar marisco a un pueblo costero gallego, queda atrapada con su gran tráiler
en un estrecho puente, impidiendo el paso hasta el cementerio el mismo día que
van a enterrar al padre del patrón mayor de la cofradía de mariscadores. A
partir de aquí, se desencadenaba la comedia con un humor autóctono, muy
parecido al británico o irlandés, que en Galicia llamamos retranca y que no es
otra cosa que una gran ironía. O, por decirlo de otra forma, no tratar de ser graciosos,
sino buscar la hilaridad provocando situaciones extremas que le ocurran a
personas muy serias y circunspectas, casi sin sentido del humor. Porque, en el
fondo, el humor es algo muy serio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 90.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<!--StartFragment-->
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">Ni que decir tiene que durante la escritura del guion no dejé de ver
comedias costumbristas ambientadas en Irlanda, desde clásicos americanos como “<i>El hombre tranquilo</i>” (The
Quiet Man, <b>John Ford</b>, 1952) a otras
producciones más recientes como la británico-irlandesa “<i>Despertando a Ned</i>” (Waking
Ned, <b>Kirk Jones</b>, 1998). Pero, además
de eso, salí a faenar en barcos pesqueros de bajura, visité puertos y muelles,
lonjas, faros, piscifactorías y hasta estuve a punto de enrolarme como copiloto
de un camionero que transportaba pescado de Galicia a Madrid. Finalmente,
cuando tuve un guion escrito con el que estaba satisfecho, me puse a localizar
recorriendo toda la costa gallega de sur a norte, cada fin de semana, hasta que
encontré en el pequeño puerto de Rinlo, en el ayuntamiento de Ribadeo —justo el
último municipio antes de salirme de Galicia—, el emplazamiento ideal para ambientar
mi historia. Lo visité infinidad de veces, quedándome a vivir por temporadas,
fotografiándolo, tomando notas, dibujándolo y relacionándome con sus gentes
para imbuirme de sus costumbres y tradiciones, hecho lo cual, volví a
reescribir el guion adaptándolo minuciosamente al lugar elegido. La película se
tituló “<i>Los muertos van deprisa</i>” (2009) y, aunque
ocurría en un entorno muy particular y localista, en realidad trataba sobre un
tema tan universal como la reconciliación. </span>
<!--EndFragment--></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i>Con esa idea que sé que ya barajáis escribir, os propongo que defináis por escrito, muy brevemente, su <b>tema, época, tiempo, ambiente, localizaciones</b> y <b>personajes</b>.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">La semana que viene comenzaremos a escribir las primeras líneas encaminadas a construir nuestra futura historia audiovisual. Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-91056308623419559482017-10-20T08:17:00.001+02:002017-10-20T11:43:46.450+02:005.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Primer peldaño: LA IDEA (5º)<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwm3IMFKYsfdRgZkidIIEbTKq5lZIPmZy5-zgPXGo90w7f97XstAcUBdD_hpoAuKlhOU-CfiRAKcf_crB-0HQ' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Antes
de terminar esta primera parte del taller sobre <b>la creación y generación de ideas</b>, por
seguir un orden cronológico de trabajo, conviene hablar del <b>posicionamiento. </b>Una etapa a la que nunca se le da la debida importancia que tiene.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">EL POSICIONAMIENTO.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Estoy
convencido de que cuando surge en vuestro cerebro una idea lo hace ya predeterminando
su género y en muchos casos hasta su formato. A mí me sucede que a menudo tengo
una idea e intuyo que sería una buena historia para un largometraje, pero otras
veces creo que funcionaría mejor como corto. O, por el contrario, daría incluso
para una serie, o una obra de teatro, o una novela o cuento. Es decir, muchas
veces las ideas llegan aconsejando el formato adecuado para desarrollarlas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sin
embargo, lo que siempre sobreviene con la idea es su género. Es casi imposible
pensar la premisa de una historia sin saber ya desde el primer segundo que se
trata de una comedia, un drama, un thriller, etc. Ocurre, aunque no es lo más
habitual, que al trabajar sobre ella la historia nos va llevando por otros
derroteros y, a mitad del recorrido, nos asalta la duda de si tal vez
funcionaría mejor en otro género. Indefectiblemente entonces, hemos de volver
atrás y variar nuestro posicionamiento, es decir, el tono en el que estamos
escribiendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
indiscutible que no podemos emplear el mismo tono si escribimos una comedia que
si nos adentramos en la recreación de un conflicto bélico o social, por
ejemplo. Pero ni siquiera es lo mismo que estemos inmersos en la redacción de
una comedia romántica que de una comedia de humor negro. Por lo que, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">ANTES DE ESCRIBIR,<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">CONVIENE QUE NOS
POSICIONEMOS</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Esto
es que adoptemos una posición ante la futura obra que queremos desarrollar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cinco
son, a mi juicio, las posiciones que debemos fijar: <b>género</b>, <b>tono</b>, <b>público</b>, <b>fragilidades</b>
y <b>fortalezas</b>. Y, cuando digo fijar, me refiero no solo a elucubrar sino a
verbalizarlas poniéndolas por escrito sobre un papel, de forma que nunca nos
olvidemos de ellas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sin
duda las que más definirán el estilo de nuestra historia son las dos primeras
—género y tono—, ambas marcarán el carácter de nuestro guion de cara a
productores y distribuidores y, sobre todo, de cara a nuestro público.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
lo tanto, antes de comenzar la escritura, debemos preguntarnos siempre: ¿qué
tipo de película queremos escribir? ¿A qué tipo de público va dirigida? ¿Qué
problemas nos podemos encontrar? ¿Qué ventajas nos puede aportar escribir esta
historia?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Género.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
el contenedor ideado para clasificar el tipo de película. Como anticipaba
antes, cuando pensamos una idea para nuestra historia, ya debemos conocer qué
estilo vamos a emplear para contarla y, para ello, hemos de elegir un
determinado género.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
facilitarnos la tarea, siguiendo el amplio catálogo confeccionado en Estados
Unidos por el <i>Screen Writers Guide</i>, podríamos clasificar las películas
en siete géneros, cada uno de ellos con diferentes subgéneros:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">AVENTURA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Acción<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Misterio<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Bélica<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Musical<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Western<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">COMEDIA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Romántica<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Musical<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Infantil-juvenil<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Absurda o disparatada<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Costumbrista<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Amable<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Social<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Paródica<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Erótica<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">SUSPENSE O THRILLER<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Psicológico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Acción<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Social<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Histórico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">MELODRAMA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Acción<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Aventura<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Juvenil<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Intriga y misterio<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Social<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Romántico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Bélico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Musical<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Psicológico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Tragicómico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">DRAMA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Romántico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Biográfico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Social<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Musical<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Acción<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Religioso<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Psicológico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Histórico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Trágico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Erótico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">FANTÁSTICO<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Musical<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Terror<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Ciencia Ficción<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Farsa<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Terror psicológico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Épico-mitológico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 39.75pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 39.75pt; text-align: justify; text-indent: -21.75pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">NO FICCIÓN<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Documental<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Docu-drama<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Educativo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Seriado<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Propagandístico<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Históricamente,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>fue<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Aristóteles</b>, en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poética</i>,
el primero (del que tengo constancia) en distinguir entre distintos géneros en
el arte, más concretamente, en el teatro: dramas y comedias. Hacía esta
clasificación basándose no en el contenido de los textos, sino en los efectos
(emotivos) que producían en el público. Por ejemplo, una comedia, con
independencia de que sea una comedia para adolescentes o una comedia negra,
tiene el mismo fin: hacer reír. Es decir, el género es una estructura que
trasciende a nuestra propia historia, pero que determina la manera de contarla
por parte del autor y el modo en que deseemos que nuestro público la interprete.
Por eso es tan importante posicionar y fijar el tipo de público al que va
dirigida nuestra historia, porque a él va dirigido el guion. O, dicho de otra
manera, si escribimos una comedia, es el público quien tiene que reírse, no
necesariamente nosotros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aprovecho este apartado sobre géneros,
para tratar de aclarar aquí una pregunta que siempre me hacen mis alumnos en
muchos de los talleres que imparto. ¿Cuál es la diferencia entre drama y
melodrama? A mi modo de ver, ambos géneros se centran en las pasiones humanas y
en los conflictos individuales, tratando de conmover al público con cargas
emocionales o morales muy profundas y hondas. Pero, a mi juicio, la gran
diferencia es que en el primer caso no se hace ninguna concesión al humor ni a
la ironía, mientras que en el segundo caso, como en la vida misma, se juega con
la tragicomedia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ejemplos de dramas podrían ser “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rompiendo las olas</i>” (Breaking
the Waves, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lars von Trier,</b> 1996), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amor</i>” (Amour, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Michael Haneke</b>, 2012) o
“Persona” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ingman Bergman</b>, 1966). Y entre los melodramas podríamos clasificar
a “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Todo sobre mi madre</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pedro Almodóvar</b>, 1999), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eva al desnudo</i>” (All
about Eve, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Joseph L. Mankiewicz</b>,
1950) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La fuerza del cariño</i>” (Terms
of Endearment, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James L. Brooks</b>,
1983).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un director, guionista y escritor que se
desenvuelve como pez en el agua en diversos tonos y géneros es <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody Allen</b> que es capaz de hilar tan
fino que muchas veces no sabemos si estamos viendo una comedia, un drama o un
melodrama. Verbi gracia, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hannah and her
sisters</i>” (comedia), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Match Point”</i>
(drama) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blue Jasmine”</i> (melodrama),
todas ellas escritas y dirigidas por el propio <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Allen</b> en 1986, 2005 y 2013, respectivamente. Si algún día el guion
es considerado un género literario —como ya lo son los textos para el teatro—,
sin duda el director neoyorkino merecería más que nadie el Premio Nobel de
Literatura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 139.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Además
del género, también habrá que conocer el formato que vamos a utilizar para
tenerlo en cuenta antes de empezar a escribir. Es decir, aunque la animación (en
2D tradicional, en 3D CGI o en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">stop-motion</i>),
el Dogma o el cine experimental, por ejemplo, no son géneros en sí mismos —un
largometraje dogma o uno de animación podrán también clasificarse como comedia,
drama, aventuras, fantástico, etc.—, condicionarán el tono y la escritura de
nuestro guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
cualquier caso, sea cual sea el que determinemos, no nos olvidemos nunca de que
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">EL GÉNERO ELEGIDO TIENE QUE
CUMPLIR <o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">LAS EXPECTATIVAS DE NUESTRO
PÚBLICO.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Tono.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El género y subgénero seleccionados condicionarán
el tono de la historia, es decir, el estilo narrativo y lingüístico que
utilicemos —formal, informal, íntimo, solemne, sombrío, activo, costumbrista, sentimental,
serio, irónico, condescendiente, popular, gamberro, amoroso, etc.— que dependerá
del punto de vista que hayamos adoptado y que nos servirán para crear la
atmósfera, el clima, el sentimiento y las emociones adecuadas a nuestra
historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El tono que le imprimamos al texto va a
provocar las diferencias entre obras del mismo género. Simplificando mucho,
diríamos que el género es el continente o contenedor, y el tono es el
contenido. Comparándolo con la música, podríamos hablar de géneros como el
rock, el pop, la música clásica, etc. Pero dentro del rock, el tono podría ser
rockabilly, rock and roll, pop-rock, rock electrónico, metal, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
mismo texto puede interpretarse de manera diferente según el enfoque que le
demos. Por eso es tan importante “etiquetar” la historia cuanto antes y tener
claro el tono que vamos a emplear antes de empezar a escribir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC5wtdzK52sLZuHKpwCHLnPO_WrnNcUaddmyFIjrBHjO9JazKRO4bgEsNHZtITazageJdpCZpUNPYhqdHlyCjohNeqhNwJXeRI_dvViTwedM6-6JdHxU_PiYwZl66OoETdN9AcWH6FgD59/s1600/p172418_p_v8_ad.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC5wtdzK52sLZuHKpwCHLnPO_WrnNcUaddmyFIjrBHjO9JazKRO4bgEsNHZtITazageJdpCZpUNPYhqdHlyCjohNeqhNwJXeRI_dvViTwedM6-6JdHxU_PiYwZl66OoETdN9AcWH6FgD59/s320/p172418_p_v8_ad.jpg" width="213" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Vienen a mi cabeza ahora dos fantásticos
guiones que nos relatan sendas historias dramáticas. El primero nos cuenta la
historia de un oficinista enamorado secretamente de una compañera de trabajo que,
a su vez, mantiene una aventura con el jefe de ambos, a quien nuestro
protagonista le presta la llave de su apartamento para sus encuentros sexuales.
¿Puede haber algo más cruel y dramático? Sin embargo, como habréis adivinado, me
estoy refiriendo a “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El apartamento</i>” (The
Apartment, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Billy Wilder</b>, 1960), una
fantástica comedia y el ejemplo más palpable de que con un buen guion se puede
hacer cualquier cosa porque, si <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Wilder</b>
hubiera elegido otro tono, podría haber realizado un dramón sin cambiar ni tan
siquiera una coma del texto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La otra historia cuenta el infortunio de
una adolescente de dieciséis años que se queda encinta por accidente y, después
de intentar abortar, decide tener el niño y cederlo en adopción a una pareja
estéril. Sin duda un auténtico drama. Sin embargo, estoy hablando de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juno</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jason Reitman</b>, 2007), que también emplea
un tono de comedia para tratar tan escabroso y polémico tema. Podríamos definirla,
por lo tanto, como una comedia dramática.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En gran medida, el tono vendrá conformado
por nuestra mirada, el cómo deseamos contar la historia, su carácter específico
de expresión y estilo. Un sello personal que también dependerá muchísimo del
director para el que estemos escribiendo, si lo hubiera o hubiese. Es muy fácil
distinguir el tono de las películas de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lars
von Trier</b> o de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pedro Almodóvar</b>,
por ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Público.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Me refiero, claro, al público objetivo al
que va dirigido nuestro guion. Lo que se conoce popularmente como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">target</b>, el objetivo, es decir, determinar nuestro
público específico. Cuanto más acotado y concreto sea este, más posibilidades
tendremos de acceder a él y cumplir nuestro objetivo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es innegable que todos queremos escribir
para el mayor número de espectadores, normalmente para todos los públicos. Pero,
con independencia de que la película sea clasificada finalmente para todas las
edades, nuestro <i>target</i> objetivo debe estar bien delimitado y pensado desde el
principio, mucho antes de comenzar a escribir, ya que este dato nos resultará
muy valioso para enfocar y focalizar la historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como anécdota, os contaré que cuando
comenzábamos los trabajos de preproducción de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bosque animado</i>” —la que, una vez estrenada se convertiría en la
primera película europea de animación 3D exhibida en salas comerciales (y la
sexta del mundo)—, en nuestra inexperiencia y desconocimiento, nos habíamos
propuesto llegar a un público de entre siete y setenta años. Por fortuna,
tuvimos la suerte de que, al año de haber comenzado la producción, se enteró
por la prensa de nuestro proyecto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Javier
Vasallo</b>, en aquel entonces director general de Buenavista International
Spain, es decir, la filial de Disney en España. Nos vino a visitar y, después
conocer el guion y el material sobre el que estábamos trabajando, nos recomendó
centrar el taget en niños de cuatro a ocho años, alegando que era un público
más seguro porque no se producían muchas películas para ellos y que además no
iban solos al cine, sino acompañados de adultos y normalmente en pandilla.
Aunque al principio nos costó asimilar esta propuesta, al final le hicimos caso
y rebajamos la edad en la que habíamos pensado, hasta el punto de que incluso
volvimos a doblar las voces de los protagonistas para que los niños se
sintiesen más identificados con ellos. Por ejemplo, Furacoyos, el personaje
principal, había sido doblado inicialmente por un actor de veintitantos años,
pero finalmente el papel lo interpretó <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nacho
Aldeguer</b>, actor que por aquel entonces tenía unos trece años y todavía no
le había cambiado la voz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Fue un gran acierto. Cuando estrenamos en
el año 2001 lo hicimos tan solo dos semanas después de la magnífica “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sherk</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Andrew Adamson</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vicky Jenson</b>, 2001), pero la cinta de animación de Dream Work
aspiraba a un target familiar mucho más adulto que el nuestro, por lo que en
realidad no supuso una competencia directa. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bosque animado</i>”, distribuida finalmente por Disney, aguantó en
salas desde el 3 de agosto hasta las navidades de ese mismo año y supuso una
recaudación en España de casi dos millones de euros de la época, convirtiéndose
en el primer gran éxito de la entonces incipiente industria de animación
española.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi recomendación es reflexionar muy bien,
de acuerdo con los productores, sobre el público principal al que va dirigida
la historia, sin menospreciar un público secundario, insisto, cuanto más delimitado
mejor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Cuando el productor (y, sin embargo,
amigo) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Manuel Cristóbal</b> me encargó
la adaptación de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”, lo hizo
teniendo muy claro que la película iría destinada a un público principal de
entre treinta y cincuenta años y a un público secundario de entre cincuenta a
sesenta. Es decir, aunque el protagonista principal era un anciano afectado por
el alzhéimer de más de setenta y cinco años, no escribimos para los adultos de
esa edad, víctimas de dolencias y problemáticas parecidas, sino para sus hijos,
los familiares de esas víctimas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por último, una vez definida la edad, es
aconsejable concretar igualmente el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tipo
de público</b> objetivo, es decir si es urbano o rural, femenino o masculino,
con estudios universitarios o sin ellos, etc. En general: clase social,
educación, sexo y entorno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Fragilidades.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hemos de pensar también, antes de
ponernos a escribir, en todas las desventajas, inconvenientes y problemas que
nuestra historia nos puede acarrear durante la escritura, a fin de buscar
soluciones adecuadas con las que solventarlos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRb0IHi5whLGsR8pRSkibwZTvYr_v0T61TQBTAjGHhFsuhvk9TMicOF5pnioXPEP2anxtvr6Mh0_3VGrX4RwkTswyEVchLo-NO-2J9Z6WnxveaSlEjFNDj2t1yeJyVzp-uT5RMtpeTF1Ki/s1600/19862086.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="843" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRb0IHi5whLGsR8pRSkibwZTvYr_v0T61TQBTAjGHhFsuhvk9TMicOF5pnioXPEP2anxtvr6Mh0_3VGrX4RwkTswyEVchLo-NO-2J9Z6WnxveaSlEjFNDj2t1yeJyVzp-uT5RMtpeTF1Ki/s320/19862086.jpg" width="227" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por ejemplo, desde el principio supimos
que “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>” era un guion complejo
porque acumulaba unas cuantas dificultades. En primer lugar, se trataba de la
adaptación de una novela gráfica bastante conocida, por lo que había que ser
muy fiel al espíritu del autor, para no defraudar a sus lectores ni a él mismo.
En segundo lugar, abordaba un tema muy espinoso y poco atractivo a priori para
el gran público, en concreto, la tercera edad y las enfermedades asociadas a
ella, como el alzhéimer. Ello conllevaba, por un lado, una labor de
investigación y documentación importante para que todo fuera verosímil, y, por
otro, una muy difícil empatía con el espectador ya que era una historia muy
difícil de comunicar bien. A nadie se le escapa que ir a ver una historia de
animación para adultos, en la que los protagonistas son dos ancianos en un
centro geriátrico, de los cuales uno de ellos padece alzhéimer, de entrada
puede dar mucha pereza. Por eso, desde el principio, siguiendo las directrices
del productor, apostamos por tratar de escribir una “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">buddy-movie</i>” —“película de colegas”, para entendernos, solo que en
este caso, no eran mozalbetes corriéndose una juega en Las Vegas, sino dos
ancianos que se hacen amigos en la etapa final de sus vidas— y, al mismo
tiempo, se nos pidió que, además de drama, la película tuviese momentos de
humor, fantasía y ternura para tratar de contrarrestar los efectos más
fatalistas de la historia. Con toda modestia, me atrevo a decir que lo
conseguimos porque, como la definió el propio <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paco Roca</b>, al final resultó «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una
historia dramática pero optimista</i>». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Fortalezas.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al mismo tiempo que anotamos los
inconvenientes, debemos también analizar y registrar las ventajas que creemos que van a hacer a nuestra historia más popular y que, de alguna forma, podrán
condicionar favorablemente nuestra escritura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Poniendo de nuevo como ejemplo “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”, sabíamos que nos ayudaría a
encontrar el tono adecuado para su adaptación el hecho de que podría ser un
largometraje muy festivalero, en tanto que película de autor, con una gran vida
internacional, como así fue. También nos predisponía a conferir al texto un
tono especial el factor de que fuese la adaptación de un cómic muy vendido en
España —Premio Nacional de Cómic del año 2008— y en el extranjero y, por lo
tanto, ya con un público potencial entre los aficionados a la novela gráfica.
Y, por último, entendíamos asimismo que deberíamos cargar las tintas en su
temática (la vejez y el alzhéimer) porque eran temas con gran relevancia
mediática, lo que podría ser aprovechado más tarde para dar a conocer mejor la
historia. Recuerdo como si fuera hoy la respuesta que me dio <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Manuel Cristóbal</b>, el productor, cuando,
después de la primera lectura que hice del cómic, le dije que de allí se podía
sacar un buen guion incluso para una película de imagen real. Me respondió: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">sí, pero películas de ficción con actores de
este tipo, sobre la vejez, hay muchas; sin embargo, en animación será única</i>».
Acertó de pleno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al llegar a este apartado, es importante pensar
en otras producciones anteriores que puedan servir como referencias claras con
las que comparar nuestra historia, es decir, otras películas de género, tono y
temática similares en cuyos guiones podamos estudiar sus debilidades y
fortalezas para aprender de sus errores e imitar sus aciertos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En ese sentido, por ejemplo, siempre
tuvimos como referencias próximas de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”
películas como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Persépolis</i>” (Persepolis, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vincent Paronnaud, Marjane
Satrapi</b>, 2007) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un vals con Bashir</i>” (Waltz with Bashir, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ari Folman</b>, 2008),
cuyos DVD compré y visioné nada más recibir el encargo de adaptar la novela
gráfica de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paco</b>. Puedo asegurar que
nos dio buen resultado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><i>Con alguna de las ideas concebidas anteriormente (u otra cualquiera que estéis pensando en desarrollar), escribid lo más prolijamente que podáis su <b>posicionamiento</b>, es decir. definid su <b>género</b>, <b>tono</b>, <b>público</b>, <b>fragilidades</b> y <b>fortalezas</b>.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 52.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La semana que viene abordaremos en el taller el tema de la documentación e investigación. ¡Lo más entretenido en este oficio tan sedentario del guionista! Os espero la próxima semana. ¡Sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
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Después de haberos hablado en entradas anteriores de las musas del <b>Encargo</b>, la <b>Retrospectiva</b>, los <b>Mitos</b>, el <b>Costumbrismo</b>, los <b>Sucesos</b> y la <b>Adaptación</b>, hoy quiero presentaros a las últimas tres musas que inspiran mi trabajo: las de los <b>Sentidos</b>, las <b>Modas</b> y la <b>Inducción</b>. Ahí van.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Talía, la comedia de los
sentidos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Prorrumpe
con la percepción de una sensación, especialmente la visual (por medio de la
observación): un paisaje, un personaje, una acción. Pero también puede manar de
un olor, un sabor, un contacto o un sonido, principalmente musical. Es la más
gratificante de estimular pues, para provocarla, tenemos que ser todo vista,
oídos, tacto, olfato y gusto. O sea, hemos de vivir la vida con intensidad,
saboreándola ávidamente. De podérnoslo permitir, viajando mucho, conociendo
otras gentes, otras culturas, enriqueciendo nuestro intelecto. Además, si al final no
fuéramos capaces de escribir un buen guion, al menos... ¡que nos quiten lo <i>bailao</i>!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZpMNvP5zZvN_RT2TPQXQhwakK5a-rNQZv5PMqLOmszO7_lgZr9mJ1jhSVJ-YvEIrQFb_ABSXVQMcw_D5SUlEl7GTObEHkxIf9DjMXz2pwlaR7EvOU6YkiZELDxxkSSygZnDKEEAAkle7V/s1600/20064123.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="850" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZpMNvP5zZvN_RT2TPQXQhwakK5a-rNQZv5PMqLOmszO7_lgZr9mJ1jhSVJ-YvEIrQFb_ABSXVQMcw_D5SUlEl7GTObEHkxIf9DjMXz2pwlaR7EvOU6YkiZELDxxkSSygZnDKEEAAkle7V/s320/20064123.jpg" width="225" /></a><span style="font-family: "times new roman";">“<i>El
perfume</i>”, novela de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Patrick Süskind</b>,
llevada al cine en 2006 (<i>Perfume: The Story of a Murderer</i>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tom Tyker</b>), es
un ejemplo clásico de argumento inspirado en uno de los sentidos</span><span class="texto1"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7.5pt;">.</span></span><span style="font-family: "times new roman";"> Con todo, estaréis de acuerdo conmigo en
que dar con una idea que nos permita escribir un guion completo a partir de una
sensación es muy difícil. Pero, en este caso más que en otros, los sentidos
pueden ser la chispa detonante de ideas que nos ayuden al menos a arrancar, que
es lo realmente complicado. Ahí está “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
busca del tiempo perdido</i>” de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marcel
Proust</b> y el sabor, la textura y el aroma de esa magdalena mojada en té que
le hizo evocar su infancia e iniciar una obra magna de nada menos que siete
volúmenes y más de tres mil quinientas páginas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Además,
los sentidos pueden ser un estímulo excelente para escribir de forma original,
desde otro punto de vista más personal e íntimo (otra <b>mirada</b>), secuencias que de
otra forma resultarían superficiales por estar ya muy trilladas. En un taller
de guion, un alumno me contó que tenía una idea muy clara para una historia
sobre un joven de su misma generación que debía emigrar a un país extranjero en
busca de trabajo, pero no sabía cómo comenzar. Le pregunté primero que es lo
que quería transmitir al público. Contestó que lo que deseaba transmitir era
amargura, la angustia de la persona que abandona por necesidad el hogar para intentar
labrarse un futuro incierto en un país desconocido, con la dificultad añadida
de tener que comunicarse en una lengua ajena. Le aconsejé que
tratase de imaginarse una situación parecida que él mismo hubiese vivido y me
contase qué era lo que visualizaba, lo que sentía, lo que le llamaba más la
atención o lo que percibía con más claridad. Respondió que la situación más
parecida que había vivido fue una ocasión en la tuvo que marcharse de casa de
sus padres para iniciar sus estudios universitarios en otra ciudad extraña y
que lo que percibía con más claridad era el eco producido por el sonido de las
ruedas de su maleta en el adoquinado de la acera de una solitaria calle cuando partía
de viaje de madrugada. Le dije que comenzara su historia así, con su personaje
arrastrando una pesada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">trolley</i> con las
ruedas algo descoyuntadas produciendo con su rodadura un ruido desapacible, porque
el esfuerzo realizado al tirar de su equipaje y el sonido desagradable que
producía predispondría al público para percibir el desasosiego y malestar que
sentía su personaje. A partir de ahí, del recuerdo, en este caso, de un sonido
particular, las ideas comenzaron a fluir y consiguió estimular su imaginación y
echar a andar su guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
eso, aunque vista y oído son los sentidos principales que siempre debe mantener
despierto cualquier buen guionista, no menospreciéis el tacto, el gusto y el
olfato, porque también os serán de utilidad en vuestro trabajo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
último me gustaría hablar del “sexto sentido”. No me refiero a la película escrita
y dirigida por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">M. Night Shyamalan</b> en
1999, sino a la intuición (del latín “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">in</i>”
y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">tueri</i>”, mirar hacia dentro), esa
capacidad tan difícil de explicar que, a veces, de forma inesperada, se
presenta de pronto, sin saber cómo, y nos proporciona una información certera y
eficaz para nuestras historias. Es lo que llamaríamos “instinto”. Yo he
localizado ese sexto sentido en la boca del estómago porque cuando lo noto,
cuando siento que una idea va a funcionar sin saber por qué ni de dónde
proviene, percibo un pinchazo en esa parte de mi cuerpo. Supongo que, en el
fondo, no es más que la manifestación de emociones ocultas en el subconsciente
que se exteriorizan físicamente de esa forma al no poder hacerlo conscientemente
de manera lógica y racional. Aunque también es cierto que me lo hice mirar y mi
médico de cabecera me diagnosticó un principio de hernia de hiato. Pero, a
pesar de todo, yo sigo haciendo caso a mi intuición cuando decide revelarse con
sus pequeñas epifanías estomacales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Terpsícore, la danza de las
modas.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Emerge de la investigación realizada para llenar un vacío
en el mercado o dirigirse a un determinado segmento de público. Cada cierto
tiempo hemos de preguntarnos ¿de qué adolece el mercado? ¿A qué público me
interesa llegar? ¿Qué acontecimientos históricos o sociales nos interesa
revivir? ¿Cuáles son las últimas modas o tendencias cinematográficas o
televisivas?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
estudios de mercado son una herramienta muy utilizada en los canales de
televisión para decidir qué temáticas para series o películas para televisión
podrían tener más éxito en cada momento. Si nosotros queremos conseguir también
alcanzar el éxito, debemos estar bien informados para proponer ideas y
argumentos que puedan interesar a las televisiones y, por extensión, a las
productoras que trabajan para ellas. En todas las cadenas encontraremos sobrados
ejemplos de esas modas. Si una serie de temática histórica triunfa una
temporada en un canal, por ejemplo, la temporada siguiente habrá unos cuantos
seriales históricos más que intentarán aprovechar el rebufo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
tampoco el cine es ajeno a estas modas: si tiene éxito entre el gran público
una película de terror, enseguida pondrá en valor al género. Esa es una de las
razones de las sagas de dinosaurios, thrillers, piratas, ciencia-ficción,
musicales juveniles, dramas de la tercera edad o comedias disparatadas que
periódicamente irrumpen en las salas de cine por oleadas. O sea, que muy
atentos a las modas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ni
que decir tiene que también existen los films para audiencias específicas, casi
siempre de géneros muy determinados, y hemos de estar ojo avizor a sus gustos y
estereotipos si deseamos escribir para ellas. A veces son audiencias pequeñas,
pero suelen ser muy fieles. Por ejemplo, el cine de terror, con cada uno de sus
subgéneros: gótico, psicológico gore, de psicópatas, de zombis, de espíritus, de
extraterrestres, etc. Para lo cual debemos conocer bien cada subgénero y
documentarnos sobre ellos. De los <b>géneros</b> y de la labor de <b>posicionamiento</b> y
<b>documentación</b> hablaremos más adelante, en próximas entradas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Normalmente,
si no os sentís inspirados, mi recomendación es acudir al argumento de moda o
más popular entre el público (que ya tenga creada una “marca” reconocible) e
intentar darle la vuelta completamente para hacerlo vuestro. Suponed que os
encargan una historia de amor y no se os ocurre nada nuevo. No importa, apostad
sobre seguro y recurrid, como tanto otros, a Romeo y Julieta. ¿Qué ya está muy
visto? Vale, dadle la vuelta e imaginaos que son dos jóvenes que se odian pero
sus familias se llevan de maravilla y quieren unirlos a toda costa. La cosa ya
empieza a funcionar pero a vosotros no os convence. ¿Queréis ser más
originales? Bien, tal vez no sean un chico y una chica, sino dos chicas o dos
chicos. O puede que la chica se travista de chico y el chico se sienta atraído
extrañamente por él/ella a pesar de ser heterosexual. No, tampoco os gusta,
demasiado rebuscado. ¿Deseáis complicarlo un poco más? Quizá podrían suceder en
la Franja de Gaza entre un judío y una palestina cuyo matrimonio ya ha sido
concertado por el jefe del clan familiar. ¿Demasiado previsible? Ya. ¿Y si el
argumento sucede en la época isabelina en la que se escribió la historia? A lo
mejor podría ser el propio autor de la obra el que se enamore de una mujer
travestida en hombre, cuyo matrimonio ya ha sido concertado por la reina, y que
finge ser del sexo opuesto para hacerse con un papel en el drama? Si os gusta
no la escribáis porque ya lo han hecho <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marc
Norman</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tom Stoppard</b> con el
título de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Shakespeare in love</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Madden</b>, 1998), una resultona
comedia romántica, ganadora de siete Oscar<sup>®</sup> y tres Globos de Oro,
incluidos los de mejor película y mejor guión original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Este
tipo de cine suele ser el denominado de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">high
concept</i>” (alto concepto), <b>historias de superación</b> con las que el público
siempre se identifica, normalmente películas que no pasarán a la historia del
cine convirtiéndose en clásicos pero que funcionarán perfectamente como
entretenimiento. Los típicos taquillazos de verano que, al salir de la sala, ya
hemos empezado a olvidar pero que nos han hecho pasar un rato muy agradable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi256XSeXDTTNzhXfhx2DIT-aEdJg9nxY1rG_elZsd-hLcNx4YFjotJDTx-6IRtuz4WBdMfvINLX8LpVmxbvT-S0fWttk9njxjDZm0wWB4nUMJjQRTJfyyMDYZUDc5XHnbMJ3O9ufR4llLA/s1600/p183329_p_v8_ab.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi256XSeXDTTNzhXfhx2DIT-aEdJg9nxY1rG_elZsd-hLcNx4YFjotJDTx-6IRtuz4WBdMfvINLX8LpVmxbvT-S0fWttk9njxjDZm0wWB4nUMJjQRTJfyyMDYZUDc5XHnbMJ3O9ufR4llLA/s320/p183329_p_v8_ab.jpg" width="213" /></a><span style="font-family: "times new roman";">No
obstante, hay también historias que nunca pasan de moda. Son lo que yo llamo
<b>historias de redención</b>. Estos argumentos gustan casi siempre y suelen estar
protagonizados por antihéroes, normalmente al margen de la ley, o con problemas mentales, sociales, de alcoholismo, drogas, etc., con dificultades para relacionarse, por ejemplo,
pero que al final consiguen superarlo y se redimen logrando ganarse al público
con su sacrificio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
paradigma de este tipo de argumentos es la historia de Walt Kowalski un
jubilado solitario y sempiternamente malhumorado, veterano de la guerra de
Corea, xenófobo, racista, machista, misógino, violento y soez que al final sacrificará
su vida para salvar a unos adolescentes asiáticos de la etnia hmong que le han
tocado en suerte como vecinos. Estoy hablando, por supuesto, de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gran Torino</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Clint Eastwood</b>, 2008). Tan explícita es la imagen que de la
redención se trasluce en esta historia escrita por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nick Schenk</b> que incluso cuando en las secuencias finales es abatido
(perdón por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">spoiler</i>) lo hace
cayendo con ambos brazos extendidos en una imagen que, en el plano cenital que
nos ofrece la película, recuerda algo más que subliminalmente a la iconografía
de un Cristo Redentor crucificado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Urania, la ciencia de la
inducción.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Sin duda, es la musa más divertida. Es también el último
recurso cuando se nos queda “la mente en blanco”. Consiste en renunciar a la
lógica y, por medio de palabras tomadas al azar, construir una idea inteligente
y original que nos sirva para desbloquear la sequía imaginativa.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Cuando hace muchos años iniciaba mi aventura en el mundo
audiovisual, tuve la suerte de poder asistir a un seminario de dos días que impartió
en Santiago de Compostela<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Edward de Bono</b>,
prolífico escritor, pensador y psicólogo por la Universidad de Oxford, reconocida
autoridad mundial en creatividad y autor de la noción y desarrollo del
“pensamiento lateral”. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">De Bono</b> ha puesto
en práctica públicamente este sistema cuyos conceptos han sido aplicados por
los ejecutivos y creativos de las más prestigiosas compañías del mundo (British
Airways, Ford, Du Pont, Nestlé, Kodak, General Motors, Citybank y otras). <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">De Bono</b> es autor de cuarenta libros,
traducidos a una veintena de lenguas, entre los que destacan: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El pensamiento lateral para ejecutivos</i>”,
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Seis sombreros pensantes</i>” y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Seis zapatos de Acción</i>”.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Entre sus muchas enseñanzas, he recogido una que explica,
según su teoría, que los occidentales, herederos como ya dijimos del
pensamiento grecolatino y de la lógica aristotélica, somos incapaces de discurrir
de forma ilógica, por lo que las primeras ideas que siempre nos asaltan suelen
aparecer por vericuetos lógicos y ser bastante comunes y, por lo tanto,
mediocres. Para tratar de generar ideas más originales y únicas debemos romper
con esta forma lógica de pensar utilizando trucos que nos obliguen a estrujar
la imaginación.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Por ejemplo, yo utilizo el Diccionario de la Real
Academia, busco un sustantivo, un verbo y un adjetivo —los primeros que
visualizo al abrir de forma aleatoria el diccionario por tres páginas
diferentes— y, a continuación, me obligo a desarrollar con ellas una frase que
tenga sentido. Después, trato de iniciar (o proseguir) mi historia a partir de
dicha frase haciéndome muchas preguntas al respecto (esta vez, ya sí, respondiéndome
de forma lógica), entre las cuales la más importante es la que emplea el
condicional ¿y si…?<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Mis alumnos se quedan muy sorprendidos cuando en mis clases presenciales desarrollamos alguna idea partiendo de este método y comprueban las curiosas
historias que pueden llegar a surgir de él.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Recuerdo en concreto que, en un taller, tres voluntarios
eligieron al azar en el diccionario las palabras “crátera” (vasija donde se
mezclaba el vino con agua antes de servirlo en la mesa), “manivacío” (adjetivo
que indica que alguien se viene o se va con las manos vacías) y “señolear”
(verbo que significa cazar con señuelo). Como veis, este es además un
fantástico método para aumentar nuestro vocabulario.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Después de mucho pensar, un alumno consiguió componer una
ingeniosa frase con las tres palabras: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mientras
señoleaba en el bosque, Antón descubrió una crátera romana y no regreso
manivacío</i>”.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
De una primera lectura de la oración podría intuirse que
el tal Antón debía ser una especie de trampero que salió un buen día a cazar
pero que, en lugar de una presa, volvió a casa con un hallazgo arqueológico. Quise
saber más y comencé a hacer preguntas que los alumnos iban respondiendo casi de
forma automática, sin pensar demasiado, con la primera idea que les venía a la
cabeza a partir de la imagen que la frase les evocaba.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Las preguntas eran del tipo: ¿quién es Antón? ¿A qué se
dedica realmente? ¿En qué época vive? ¿Dónde? ¿Qué pensó cuando encontró la
vasija? ¿Trató de venderla? ¿Siguió buscando por si había más tesoros
enterrados? ¿De qué forma cambió aquello su vida? Etcétera.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Cuando nos hubimos compuesto una imagen de Antón y sus
circunstancias, continué con varias preguntas condicionales: ¿Y si en vez de
estar poniendo trampas trataba de enterrar algo? ¿Y si lo que estaba haciendo
era ocultándose en el bosque? ¿Y si lo que encontró fue en realidad un tesoro? ¿Y
si no era un tesoro sino un cadáver? Parafraseando a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristóteles</b> en su “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metafísica</i>”
podríamos decir que la respuesta a cada una de las pregunta abriría una gama de
posibilidades potenciales de las que solo una se convertirá en realidad
(nuestra historia) descartando de sentido a las demás.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
El caso es que, cada vez que hacía una nueva pregunta,
notaba cómo mis alumnos mostraban un interés creciente con ese particular
brillo en los ojos que estalla con la chispa de la curiosidad (prueba
indiscutible de que la imaginación estaba comenzando a fluir a borbotones en
todos ellos).<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Al final, convinimos todos juntos en que Antón era un
adolescente de unos doce o trece años que, con otros compañeros, jugaban al
escondite en un parque cercano a sus casas y, mientras buscaban un lugar para
ocultarse, encontraban el cadáver de un hombre semienterrado en el campo,
aparentemente muerto de forma violenta. En lugar de notificar el hallazgo a la
policía, los chavales trataban de investigar por su cuenta el supuesto crimen y
se metían en un lío de campeonato.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Ni que decir tiene que enseguida me vino a la memoria el
argumento de la aventura iniciática de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuenta
conmigo</i>” (Stand by me, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bob Reiner</b>, 1986), basada en la novela
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuerpo</i>” de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Stephen King</b>. De modo que consensuamos cambiar el cadáver por el de
un ser extraño, supuestamente extraterrestre, con lo cual convertimos nuestra
historia juvenil en una especie de thriller fantástico.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Como veis, al final, ni hubo cazador con señuelos, ni
crátera (aunque, desde luego, los chicos no volvieron a casa con las manos
vacías). Pero la frase inicial sirvió para que, partiendo (casi) de la nada,
desarrollásemos entre todos una premisa que bien podría dar lugar al nacimiento
de una interesante historia. De nuevo, otra vez jugando.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Puede parecer una tontería pero este método, por lo que
de incoherente tiene, nos ayuda a usar puntos de vista neutrales para pensar y
escribir, facilitando a nuestras neuronas operar de forma ilógica pero más
creativa y eficiente. Y, sobre todo, permitiéndonos arrancar o sortear
cualquier bloqueo.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Esta técnica no deja de ser similar a la del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cadáver exquisito</b> —<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cadavre exquis</i>, en francés, su lugar de origen—, un método creativo
usado por los surrealistas franceses a partir de 1925 por el cual los escritores
participantes escribían palabras por turno en una hoja de papel y después la
pasaban doblada al siguiente jugador, que solo podía ver el final de lo que había
escrito el anterior, al objeto de generar ideas espontáneas, intuitivas,
originales y sugerentes de forma casi automática. El nombre se deriva de la
frase que surgió cuando fue utilizado por primera vez: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le cadavre exquis boira le vin nouveau</i>» (El cadáver exquisito
beberá el vino nuevo). Como podéis apreciar, no soy el único al que le gustan los
juegos.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Pero
desde la vanguardia surrealista de los Felices Veinte del siglo pasado a
nuestros días, han pasado volando casi cien años y, como cantaba en “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La verbena de la Paloma</i>” el personaje de
don Hilarión: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">los tiempos cambian que es
una barbaridad</i>». Actualmente, hay hasta aplicaciones para móvil que nos
facilitan de forma instintiva la tarea creativa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
entre las muchas ofertas que proliferan en el mercado me permito recomendaros
la aplicación “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">iDeas para Escribir</b>”
(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">iDeas For Writing</i>), una aplicación
para iPhone, iPad e iPod Touch —que también podéis conocer desde la página web
de escritura creativa, cuyo enlace os dejo <b><a href="http://www.literautas.com/" target="_blank">aquí</a></b>—.
Su <b>disparador creativo</b> genera aleatoriamente primeras frases para comenzar a
escribir, títulos, personajes y palabras al azar para estimular a Urania,
nuestra particular musa de la inducción. Dispone también de una sección de
ejercicios, un cuaderno de notas y un apartado con información y links sobre
escritura, entre otras utilidades.<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoFgmpVFYmTF-tFJDpTBk8TtmQIx1DPSRzgdJkGNdBMUIk89jWMxlxAOvhnPxZhhZ3uIXW9tguUf78JUL388APnfYpH3etDA_tMVvZ9wbpRxgtH6FdzNbOJxzjwdCqOUIvZIXHF9F8PbY8/s1600/iDeaspara+escribir.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="592" height="475" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoFgmpVFYmTF-tFJDpTBk8TtmQIx1DPSRzgdJkGNdBMUIk89jWMxlxAOvhnPxZhhZ3uIXW9tguUf78JUL388APnfYpH3etDA_tMVvZ9wbpRxgtH6FdzNbOJxzjwdCqOUIvZIXHF9F8PbY8/s640/iDeaspara+escribir.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Recapitulando, con amor
platónico.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Me
gustaría terminar este apartado sobre las musas inspiradoras de nuestras ideas,
con una metáfora platónica muy oportuna al caso. Creo que para dedicarse a este
oficio hay que ser muy idealista, es decir, en el fondo con nuestros guiones
tratamos de explicar el mundo real desde una perspectiva ideal particular,
aunque ficticia. Algo parecido a la Teoría de las Ideas de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón</b>, que presupone la existencia de dos mundos: el elevado e intangible
de las ideas y el mundo real, ambos independientes entre sí. Esto me lleva
directamente al Mito o Alegoría de la Caverna —también expuesto por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón</b> en el libro 7º de su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">República—</i>, según la cual unos hombres
prisioneros desde su nacimiento en el interior de una oscura caverna, frente a
un muro en el que tan solo ven las sombras proyectadas del exterior, y atados
de manera que nunca puedan girar la cabeza, llegarían a creer, carentes de otra
perspectiva, que aquello que ven no son sombras, sino objetos reales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Nosotros,
los guionistas y escritores, de alguna manera vivimos también presos en esa
caverna. Nuestra misión no es describir directa y escrupulosamente el mundo
real que florece en el exterior de la gruta (que solo conocemos de forma abstracta
a través de sus sombras), sino explicar, a partir del mundo concreto de nuestras
ideas (aportando nuestra particular y exclusiva mirada) un mundo de ficción que
parezca real y verosímil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">O,
dicho de otra forma, con retazos de sombras de la realidad construimos las
ideas con las que proyectamos historias de ficción que, sin embargo, tienen que
parecer creíbles, provocando en el espectador (y lector) lo que llamamos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">WSD</b> (del inglés, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Willing Suspension of Disbelief</i>), es decir, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">suspensión voluntaria de la incredulidad</b>, fórmula que expresa la anulación
del sentido crítico y objetivo del público, lo que le permite abstraerse completamente
en una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">catarsis</b> que le hace disfrutar
(o sufrir), durante unos minutos u horas, en un mundo de ficción recreado por
nosotros, como si fuese el real.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><i>Escribid y desarrollad tres musas inspiradas en los <b>Sentidos</b>, las <b>Modas</b> o la <b>Inducción</b>.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Continuaré la semana que viene hablando de lo que se me antoja es uno de los trabajos más importantes del guionista: el <b>posicionamiento</b>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hasta entonces, ¡sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
<style>
<!--
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-56520854789483034312017-10-06T08:35:00.003+02:002017-10-06T08:49:49.997+02:003.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Primer peldaño: LA IDEA (3)<div style="text-align: justify;">
Bienvenidos a la tercera entrega de este taller de guion online «La escalera de papel». Continúo esta semana explicando cómo crear y generar ideas. Si la semana pasada os presenté a mis musas del <b>Encargo</b>, la <b>Retrospectiva</b> y los <b>Mitos</b>, hoy os quiero hablar de las musas del <b>Costumbrismo</b>, los <b>Sucesos</b> y la <b>Adaptación </b>que también os ayudarán a generar ideas<b>.</b> Vamos allá.</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Euterpe, la música del
costumbrismo.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
supuesto, un guionista que se precie tiene que ser terriblemente observador.
Esta importante fuente de inspiración surge a partir del costumbrismo, es
decir, de las historias reales y cotidianas que fluyen a nuestro alrededor,
esas que vemos y oímos por casualidad: anécdotas, comentarios, chistes, discusiones,
chismes, chascarrillos, etc. Para incentivarla, hemos de tener los oídos y los
ojos siempre muy abiertos, en cualquier situación, especialmente en ascensores,
autobuses, supermercados, colas del cine, salas de espera y, en general, allí
donde haya una concentración de gente. Ni que decir tiene que aquí la libretita
de ideas tiene una importancia vital y es más discreta que la grabadora (porque
no deja de ser un poco pedante y algo violento, sacar una grabadora en un
autobús lleno de gente, en el que acabamos de escuchar una conversación
interesante, y dictar delante de todo el mundo: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">idea para un guion…</i>” seguido del apunte de la conversación oída.
Mal).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Unos
lugares fantásticos para escuchar historias de la vida real sin levantar
sospechas son las terminales de los aeropuertos, andenes de estación, paradas
de autobús, etc. Cuando salgo de viaje, pongamos que en avión, mientras espero
la hora del embarque, acostumbro a elegir a alguna pareja y me siento cerca —son
ideales esas filas de bancos corridos que están unidas por los respaldos—. Una
vez allí, para disimular, saco un libro o revista que finjo leer, aunque lo que
hago realmente es prestar atención a la conversación. Si me gusta el tema me
quedo un rato tomando notas, si no, me voy y busco otras “víctimas”. Muchas de
estas conversaciones reflejan los anhelos, problemas, ilusiones, dilemas y
aprietos cotidianos o extraordinarios de la gente normal, expresados con sus
propias palabras. Algunas de estas notas nos sugerirán ideas muy buenas y otras
nos servirán para crear diálogos creíbles y verosímiles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Diréis
que soy un poco cotilla y que tal vez violo la intimidad de las personas, pero
entiendo que violar esa intimidad sería revelar públicamente datos que
identifiquen a dichos individuos y eso no lo hago nunca. Esas frases quedarán
siempre en el anonimato más absoluto. Yo mismo, un par de horas más tarde,
sería incapaz de reconocer a los autores de la mismas si de casualidad me
volviese a cruzar con ellos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
otro lado, la variante visual de esta musa consiste en hacer un casting de
gente anónima. Tengo un buen amigo guionista que podría ser además un excelente
director de casting. Recuerdo un día que, paseando con él por una avenida de mi
ciudad natal, cada vez que nos cruzábamos con algún peatón de aspecto curioso,
me decía: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">mira, ese hombre parece un
científico alemán emigrado a Estados Unidos</i>», o bien «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">aquella mujer podría ser la matrona de una familia de mafiosos
sicilianos</i>», u otras ocurrencias por el estilo. Pero la verdad es que, si te
fijabas bien en los peatones que iba señalando, efectivamente semejaban los
personajes que él ideaba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Resulta
un ejercicio muy gratificante y divertido, a la par que fecundo para nuestra
imaginación, inventarse biografías de las personas desconocidas con las que nos
vamos tropezando a lo largo del día. Por ejemplo, cuando estoy aburrido
esperando a alguien en algún bar o cafetería, o cuando viajo en algún medio de
transporte lleno de gente, paso el tiempo creando personajes originales a
partir de la observación de las personas que me rodean. Miro fijamente al
hombre de la mesa del fondo de un restaurante, que come tranquilamente un escalope
de ternera y, por su aspecto, modales, forma de vestir, edad, comportamiento,
etc., trazo una breve semblanza biográfica, le pongo nombre, le invento un
pasado, me pregunto (y me respondo) a qué se dedica, cómo es su familia, cuáles
son sus inquietudes, sus problemas, su carácter, etc. Lógicamente, siempre hay
que dejarse llevar un poco por la exageración para que sus vidas ficticias sean
más atractivas y sugerentes<span style="color: blue;">. </span>Seguramente esos
personajes recreados en horas muertas, dormirán el sueño de los justos en
nuestra libreta de notas hasta que, más adelante, cuando nos encajen con lo que
estamos escribiendo, decidamos resucitar a alguno, con los cambios que
consideremos oportunos, para algún guion o relato.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>NUNCA RENUNCIÉS A JUGAR Y A</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>HACER DE VUESTRO TRABAJO ALGO DIVERTIDO.</b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxvDN7bC01Lvcv2-mmRz85BWY4BuPmIREHdSBCH5w2E8Pf4U2cDywhKr5SWan-q9eHLPc3c63XT1uCcuft-SmU05uzRnYOZtzlGVjbTxKrF9yglgYHTNmfLrsThm9Jr4Br6FSD5nuAy4ZQ/s1600/FICHERO1606.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="571" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxvDN7bC01Lvcv2-mmRz85BWY4BuPmIREHdSBCH5w2E8Pf4U2cDywhKr5SWan-q9eHLPc3c63XT1uCcuft-SmU05uzRnYOZtzlGVjbTxKrF9yglgYHTNmfLrsThm9Jr4Br6FSD5nuAy4ZQ/s320/FICHERO1606.jpg" width="224" /></a><span style="font-family: "times new roman";">En
un artículo publicado en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El País</i> el 3
de octubre de 2010 con motivo del estreno de su película “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amador”</i>,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Fernando León de Aranoa</b> lo describió
perfectamente: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En los cursos de guion de
mi juventud, a los alumnos que aún éramos nos proponían un ejercicio clásico:
el de inventarle unas circunstancias a los pasajeros que se sentaban a nuestro
lado en el autobús. Su actitud, su corte de pelo, la montura remendada de sus
gafas, su lectura; la frecuencia con la que comprobaba su aspecto en el reflejo
de la ventanilla, a su lado: todo era tomado en cuenta</i>.” Años más tarde,
rememorando este ejercicio, visualizó la primera imagen de dicha película, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amador</i>”: una mujer cargada de flores
viajando en un autobús con la mirada perdida en el cielo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Otra
variante de esta musa son las leyendas urbanas. Muchas de ellas han dado lugar,
por ejemplo, a conocidas sagas cinematográficas de terror. Aunque por
desgracia, actualmente están todas bastante explotadas. Si queremos utilizar
alguna, como normalmente ya habrá sido adaptada por alguien, debemos darle una
vuelta de tuerca o directamente ponerla completamente del revés. Recuerdo un
alumno que quería escribir una película sobre zombis, a priori un argumento
bastante trillado. Pero él le dio un giro inesperado e hizo que los zombis
fueran los protagonistas buenos y los vivos los antagonistas malos, con lo que
su idea, ahora de final ya menos previsible, se volvió en un momento mucho más interesante
y original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recordad,
eso sí, que paradójicamente </span><span style="font-family: "times new roman";">la vida no tiene porque parecer verosímil, porque ya es
real. Sin embargo, </span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #cc0000;">NUESTRAS HISTORIAS DE FICCIÓN </span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #cc0000;">SÍ TIENEN QUE SER VEROSÍMILES.</span></b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Melpómene, la tragedia de
los sucesos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
muy importante estar informado. Muchas veces la inspiración nace cuando leemos
un diario, revista, pasquín, etc., especialmente, la sección de sucesos, aunque
os aseguro que se pueden encontrar buenas historias hasta en los anuncios por
palabras y en las necrológicas (sección, por cierto, ideal para hallar nombres
curiosos con los que bautizar a nuestros personajes). También nos puede asaltar
escuchando la radio o viendo las noticias en televisión. Mi recomendación es
que, para desarrollar esta musa, hay que ver al menos un informativo al día y
hojear varios periódicos diariamente, un par de ellos por lo menos. No hace
falta leerlo todo, solo examinar los titulares y leer después completamente
aquellos que nos parezcan interesantes, para archivar a continuación los que
efectivamente, a nuestro juicio, no solo lo parezcan sino que lo sean.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hasta
hace unos años, acostumbraba a recortar y coleccionar noticias que me parecían
sugerentes. Las archivaba en carpetas clasificadas por géneros —“Ideas para
comedias”, “Ideas para melodramas”, “Ideas para thrillers”, etc.—. Aún conservo
algunas de esas carpetas con los recortes amarilleados por el tiempo. Hoy todo
es mucho más fácil. Leyendo la prensa por Internet, en ordenadores o tabletas
digitales, puedes descargar o reenviar a tu correo cualquier noticia que
consideres interesante, almacenándola después en carpetas de trabajo en tu
ordenador. Comodísimo y muy útil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTKESlAl8_N4-AOEaLlc8eM7dLkaKFbWHV7JcD5uZHj35Ft8DI-2jtG_hU1jdi8wWcnRunm2iXLw2GwdF3jmkwxUMNjo0aKGGwtSaFOzBopzu7UtSQM9lAxmOiNJaMx-ZsipISrsM4cf0N/s1600/19144_I_Que+he+hecho+yo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1083" data-original-width="750" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTKESlAl8_N4-AOEaLlc8eM7dLkaKFbWHV7JcD5uZHj35Ft8DI-2jtG_hU1jdi8wWcnRunm2iXLw2GwdF3jmkwxUMNjo0aKGGwtSaFOzBopzu7UtSQM9lAxmOiNJaMx-ZsipISrsM4cf0N/s320/19144_I_Que+he+hecho+yo.jpg" width="221" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Como
él mismo confesó en una conferencia impartida en el Círculo de Bellas Artes de
Madrid el 13 de enero de 2016, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Pedro
Almodóvar</b> recomienda estar despierto y atento<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la prensa para generar ideas: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las páginas de sucesos son un material
riquísimo. La realidad te proporciona la primera línea, la segunda la escribes
tú</i>». Se
cuenta en los mentideros de la industria cinematográfica española el apego que
tenía en sus comienzos por la lectura de los sucesos publicados en el diario
sensacionalista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El caso </i>(cerrado en
1987), algunos de los cuales, según el acervo del sector, fueron utilizados en
las tramas de sus primeras películas, como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué
he hecho yo para merecer esto?</i>” (1984),
donde <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Carmen Maura</b> interpretaba a un
ama de casa que, harta de ser maltratada por su marido —personaje al que ponía rostro
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ángel de Andrés López</b>—, se lo carga durante
una discusión golpeándolo en legítima defensa con el hueso de un jamón mondo y
lirondo que guardaba para echar al cocido. A pesar de lo disparatado y casi
inverosímil del argumento —ya dijimos que la realidad no necesita ser creíble—,
parece ser que el hecho del homicidio fue real. Resulta tremendamente original
y en cierto sentido metafórico que a un tipo tan machista y casposo,
estereotipo de un sustrato y época del todo olvidables, lo asesinen utilizando
como “arma del crimen” un objeto tan cutre y tan típicamente castizo. Como
veis, es una verdad indiscutible que la realidad siempre supera a la ficción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
mi novela “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">O descenso do derradeiro ocaso</i>”
—El descenso del último ocaso—, ganadora del VI Premio de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relatos por Entregas</i> del diario <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La Voz de Galicia</b>, jaloné toda la trama con personajes y sucesos,
convenientemente trabajados, sacados precisamente de las noticias de ese y
otros periódicos: un presunto muerto que había resucitado cuando lo llevaban a
enterrar, un alcalde que se crucificó para protestar, una mujer (en la realidad
era farera) radioaficionada que echaba las cartas por radio, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tempesteiro</i> u hombre que controla el
tiempo climatológico con la mente para beneficiar las cosechas, etcétera. El
jurado premió el relato, entre otras cosas, por: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">la contraposición entre los mundo rural y urbano de la Galicia actual,
poblados por una amplia galería de insólitos personajes</i>». A veces los
personajes insólitos son mucho más sólitos u ordinarios de lo que pensamos.
Solo hay que permanecer atentos a lo que la realidad nos regala cada día.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Polimnia, el sagrado canto
de la adaptación.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Germina
a partir de una obra preexistente. Habitualmente de una novela, relato o cuento.
Pero también son susceptibles de adaptación las obras de teatro, cómics o
novelas gráficas, biografías de la vida real, artículos o reportajes
periodísticos, óperas, zarzuelas o musicales y, desde luego, otras películas y
series de televisión anteriores (los conocidos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">remakes</i>). Con imaginación, incluso se puede extraer una buena
historia de un poemario, recuérdese como ejemplo que el libreto de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cats</i>”, el exitoso musical de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Andrew Lloyd Webber</b> (1980), es la
adaptación de la colección de poemas de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">T.
S. Eliot</b> publicada en 1939 con el título “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El libro de los gatos habilidosos del viejo Possum</i>”, un tratado
humorístico y fantástico sobre la supuesta psicología y sociología felinas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Esta
musa es la que da lugar al llamado guion adaptado, es decir, otra mirada —expresión,
como iremos viendo, muy importante a la hora de narrar una historia— sobre un
argumento ya contado. ¿Cómo la potenciamos? Pues resulta evidente: entre otras
muchas cosas, hay que ver mucho cine, leer todo cuanto caiga en nuestras manos
e ir al teatro en la medida de lo posible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Todos
conocemos cientos de ejemplos de adaptaciones y <i>remakes</i> célebres. Tomando
como referencia todas las ediciones de los premios Oscar<sup>®</sup> (desde
1928 a 2015), de entre todos los largometrajes de producción norteamericana
ganadores de la preciada estatuilla a la Mejor Película (15 lo fueron de
producción europea), solo 23 de las 88 galardonadas tenían guiones que no
estaban basados en alguna obra preexistente. Si descontamos además los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">biopics</i> puros (adaptaciones de
biografías de personajes reales), la lista se reduce a tan solo 18 películas
con guion estrictamente original, es decir, un 20 %.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Aparentemente
podemos deducir que Hollywood prefiere inspirarse en obras que ya hayan sido
contrastadas con anterioridad o editadas en otros medios o soportes. Sin
embargo, la estadísticas se invierte cuando nos referimos a películas europeas,
incluyendo el cine español. Sirva como ejemplo la producción española del año
2011, que conozco tan bien porque fue el año en el que competimos por el Goya
al mejor guion adaptado 2012 por “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>”.
Las producciones candidatas estrenada ese año que aspiraban a lograr una de las
cuatro nominaciones al guion original fueron 78, mientras que nuestras
competidoras directas con las que rivalizábamos por la nominación a la mejor
adaptación éramos, incluyendo la nuestra, tan solo 17, menos del 22 %. Sin que
eso le reste méritos al premio finalmente obtenido, resultó mucho más fácil ser
seleccionados entre las cuatro finalistas en la categoría de adaptación que en
las de guion original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi
teoría es que, en Europa, especialmente con la aparición de movimientos como el
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">free cinema</i> británico, el
neorrealismo italiano y, sobre todo, el <i>cinéma vérité</i> y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nouvelle
vague</i> (nueva ola) surgidos en Francia a partir de los años cincuenta, el
director-realizador comenzó a ser la estrella o, por decirlo de otra forma,
empezó a considerársele el “autor” de la película. Y para ser autor de verdad
es fundamental participar en todos los procesos de producción del film desde el
principio, es decir, también debería participar en la escritura del guion como
guionista o coguionista. Es muy corriente que en Europa casi todos los
directores sean autores o coautores de los guiones de sus películas. Pero en
Estados Unidos, cine independiente aparte, la verdadera estrella fue siempre el
actor o la actriz protagonistas, al menos durante los años del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">star-system</i> de los grandes estudios,
hasta que los productores asumieron ese estrellato. De hecho, la mayoría de los
grandes directores del cine americano cuyos nombres y trabajos solemos recordar
son sobre todo grandes productores como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Steven
Spielberg</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George Lucas</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Martin Scorsese</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter Jackson</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James Cameron</b>,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Clint Eastwood</b> y tantos otros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn9dza1DpX4wj7THwZw_8MbUcgDwqRbxt6h_mwHDJIMorWowoTU4lY3GD1dKKqFMOTAc2a7Cn5Iu7AeslOY2Q4WtUE9rRzrAIMgfS5UAsFe8MM42HhJo7IHG22VgqZVRJsgY_sjvUkeWIw/s1600/MEMORIAS_cartel.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1143" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn9dza1DpX4wj7THwZw_8MbUcgDwqRbxt6h_mwHDJIMorWowoTU4lY3GD1dKKqFMOTAc2a7Cn5Iu7AeslOY2Q4WtUE9rRzrAIMgfS5UAsFe8MM42HhJo7IHG22VgqZVRJsgY_sjvUkeWIw/s320/MEMORIAS_cartel.jpg" width="228" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Mi
primer guion del largometraje, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bosque
animado</i>”, estaba basado en la novela homónima del escritor y periodista
gallego <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Wenceslao Fernández Flórez</b>.
Y, a día de hoy, en los guiones en los que he participado todavía predominan
las adaptaciones sobre los textos originales. Se me antoja que, sobre todo para
iniciar una carrera como escritor audiovisual, es más fácil mover y vender un
proyecto partiendo de una obra preexistente, especialmente si esta ha tenido
éxito, que con un guion original de autoría propia. Por lo tanto, en este
sentido, recomiendo vivamente que os apoyéis en la musa de la adaptación.
Magnífico ejemplo de lo que digo lo constituyen las adaptaciones de las novelas
gráficas “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arrugas</i>” (<b>Ignacio Ferreras</b>, 2012) y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias de un hombre en pijama</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Carlos Fernández de Vigo</b>, 2018) en las que he
participado, ambos cómics originales de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paco Roca</b>. Durante la búsqueda de la financiación, junto con el guion,
entregábamos también el álbum del cómic y las historias se vendieron con mucha
más facilidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<!--StartFragment-->
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">El único problema es que, si los derechos de la obra original no han
pasado al dominio público —en España, desde el año 1984, una obra pasa al dominio
público 70 años después de la muerte de su autor y, antes de esa fecha, 80 años
desde su fallecimiento—, suelen incrementar ostensiblemente los gastos del
productor (para gran disgusto de este). Desde luego, por mucho que nos guste
una obra para adaptarla al cine o a la televisión, no debemos escribir ni una sola
línea hasta que el autor o sus herederos nos hayan autorizado a hacerlo porque
podríamos no llegar a un acuerdo y todo el trabajo realizado con anterioridad habría
sido en vano. O sea, las obras clásicas, están disponibles para todos y se
pueden adaptar gratuitamente, pero las de autores vivos o que hayan pasado a
mejor vida hace menos de 70 u 80 años, según si han muerto antes del orwelliano
año 1984 o después, tenemos la obligación de adquirir antes sus derechos de
adaptación si queremos basarnos en ellas para escribir nuestra historia. No lo
olvidéis y no trabajaréis en balde (ni de balde).</span>
<!--EndFragment--></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span><br />
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><i style="font-size: 12pt;">Desarrollad tres ideas diferentes inspiradas por cada una de las musas señaladas más arriba: </i><b style="font-size: 12pt; font-style: italic;">Costumbrismo</b><i style="font-size: 12pt;">, </i><b style="font-size: 12pt; font-style: italic;">Sucesos</b><i style="font-size: 12pt;"> y </i><b style="font-size: 12pt; font-style: italic;">Adaptación</b><i style="font-size: 12pt;">. Es decir, inspiraos en algo que hayáis escuchado o visto en vuestro entorno, en una noticia que </i><i>leáis</i><i style="font-size: 12pt;"> en el periódico y en otra obra que </i><i>hayáis</i><i style="font-size: 12pt;"> leído o visto.</i></span><br />
<br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Hasta la próxima semana. ¡Sed felices!</span><br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-68093526888566787022017-09-29T09:13:00.000+02:002017-09-29T09:44:58.255+02:002.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Primer peldaño: LA IDEA (2)<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Os decía la semana pasada que, para generar ideas, a mí me asisten nueve musas:</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Calíope</b>,
la elocuencia del encargo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Clío</b>,
la historia retrospectiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Erató</b>,
la poesía de los mitos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Euterpe</b>,
la música del costumbrismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Melpómene</b>,
la tragedia de los sucesos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Polimnia</b>,
el sagrado canto de la adaptación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Talía</b>,
la comedia de los sentidos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Terpsícore</b>,
la danza de las modas.</span><br />
<b style="font-family: "times new roman";">Urania</b><span style="font-family: "times new roman";">,
la ciencia de la inducción.</span></div>
<br />
Hoy os presentaré las tres primeras. Ahí van.<br />
<br />
<b><span style="color: #b45f06;">Calíope, la elocuencia del encargo.</span></b><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">La
más simple. Florece cuando alguien nos confía la escritura de un guion dándonos
un punto de partida. Normalmente suele ser solicitada por un productor o, a veces, un
director. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Lógicamente,
al guionista que está comenzando, por no ser todavía un profesional reconocido,
nadie le llamará para encargarle nada. Y ahí está la clave: no solo hay que
escribir y hacerlo bien, sino darse a conocer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Si
para el ejercicio de la profesión de actriz o actor es absolutamente
imprescindible que los conozcan —ya que realmente trabajan con su cuerpo, su
físico, su voz—, tengo muy claro que también lo es para el resto del personal
técnico y artístico de una producción audiovisual, en este caso, el guionista.
No es extraño que muchas veces, cuando un jefe de producción busca a un
determinado profesional para cubrir un puesto, de entre todos los posibles y,
en condiciones iguales de experiencia y meritoriaje, elegirá a la última
persona con la que haya trabajado, que haya visto o a la que tenga más accesible. Jugarretas de nuestra
memoria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Recuerdo
que, cuando empezaba a escribir, con menos vida social que mis gatas <b>Nena</b> y <b>Tusa</b>, enviaba mis
guiones a convocatorias de ayudas y concursos, así como a cuanta productora
audiovisual, cuya dirección caía en mi poder, había. A pesar de mi empeño, no conseguí
vender ninguno y, en el mejor de los casos, recibía una carta en la que me
agradecían el esfuerzo y me aseguraban que sería tenido en cuenta para futuros
trabajos. Tanto es así que llegó un momento en el que tenía que hacer
verdaderas virguerías para conseguir llegar a final de mes. De hecho, sospecho
que mi nevera no tenía telarañas exclusivamente porque a los arácnidos no se
les da bien vivir en ambientes fríos. Fue entonces cuando acepté un trabajo
como gerente de una asociación de productoras que, además de generarme unos
ingresos fijos estables, me permitía seguir en contacto con el sector y me
dejaba algún tiempo libre para escribir. Una de mis funciones como gerente de
aquella asociación era la de representar a sus socios ante las instituciones,
asistir a reuniones de trabajo con el sector y a fiestas, estrenos, entregas de
premios, etc. O sea, me obligó a ser más sociable. Todo ello me permitió
conseguir de forma natural una visibilidad que antes no poseía. Solo ejercí un
año y medio pero, al final de esa etapa, volví a presentar aquellos mismos guiones, sin cambiar ni una coma, a diversas ayudas y productoras y… ¡comenzaron
a salir! La diferencia era que ahora me conocían o, por decirlo gráficamente, “ponían cara” a mis proyecto. La mía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
potenciar esta musa debemos hacer llegar nuestros currículos a las
productoras, pero no de forma indiscriminada y anodina, sino después de haber
estudiado qué empresas nos interesan más, buscando la forma más original y
diferente de presentarnos y llevándolos en persona para que nos vean la cara y
para poder conocer al jefe de personal o encargado de recursos humanos de
turno, al que le haremos saber que le llamaremos más adelante o nos dejaremos
caer de nuevo por allí en alguna otra ocasión. No se trata de ser pesados, se
trata de diferenciarnos para vender </span><span style="font-family: "times new roman";">(explicaré mi técnica más adelante, en la tercera parte de este curso “</span><b style="font-family: "times new roman";"><i>Venta y comercialización</i></b><span style="font-family: "times new roman";">”). Pero, de momento, recordad que:</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>NO SOLO HEMOS DE SABER VENDER NUESTRO PROYECTO,</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>SINO TAMBIÉN A NOSOTROS MISMOS<o:p></o:p></b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para ello, no está de más acreditarse en festivales, matricularse en charlas,
conferencias y másteres, asistir a mercados, presentarse en estrenos,
fiestas o incluso alternar en locales y bares de copas frecuentados por
productores y directores (conociendo previamente su trabajo para poder entablar
conversación con ellos, si se diera la ocasión).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
último, una pregunta capciosa: ¿qué tienen en común <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hitchcock</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Walt Disney</b> o
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Clint Eastwood</b>? Un director, un
productor y un director-productor (además de actor). ¿Sabríais responder? Pues su
denominador común es que no escribieron un solo guion en toda su vida, pero
como si lo hubiesen hecho ya que cada uno de ellos supo crearse su propio
estilo e imprimir su particular mirada en cada una de sus películas. Sin
embargo, todos ellos necesitaron de la colaboración de los guionistas, bien
porque estos le hicieran llegar un guion terminado —que nadie les había
encargado— que les gustó (procedimiento conocido en la industria americana como
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">spec-script</i>”) o bien porque les
rondaban ideas por su cabeza, para lo que tuvieron que contratar a profesionales
de la escritura a quienes se las contaron, trabajando codo con codo con ellos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">spec-script</i>” (escribir un guion sin
previo encargo y mandarlo luego a productores y directores con la esperanza de
venderlo) está cada vez más en desuso por el tiempo y esfuerzo que conlleva
terminar una obra y la frustración que produce comprobar después, en muchos
casos, que no le interesa a nadie. Además, terminar un guion puede llevar
muchos meses, años incluso, y muy pocos profesionales pueden permitirse el lujo
de disponer de un largo tiempo sabático solo para escribir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi
recomendación es que, cuando tengáis una buena idea, la trabajéis hasta la fase
del <b>tratamiento</b> (el sexto peldaño de nuestra escalera de papel) y, con una
adecuada presentación (de nuevo, os remito a la tercera parte de este taller, cuando lleguemos allí, “<b><i>Venta
y comercialización</i></b>”) movedla en el mercado. Resultará siempre más fácil
convencer a cualquier buen productor creativo con una buena idea abierta —sin
terminar de escribir—, en donde también ellos pueda aportar sus sugerencias y
criterios, que con otra totalmente cerrada en la que ya no puedan contribuir prácticamente
de ninguna forma. Además, así no habremos perdido tanto tiempo si no
conseguimos venderla y, si lo conseguimos, lo más probable es que nos encarguen
desarrollarla pero ya percibiendo algún tipo de remuneración. Normalmente, en
estos casos se firma un contrato de opción de compra y/o de cesión de derechos en
el que se señalan unos plazos y unos pagos a cuenta con cada entrega o versión
del guion.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Clío, la historia
retrospectiva.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Es
sin duda la más importante fuente de inspiración para nuestras historias porque
la propia vida es una fuente inagotable de recursos. Ya decía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Flaubert</b> que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cualquier hombre </i>[y mujer] <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que
supiera escribir correctamente crearía un libro soberbio al redactar sus
memorias, si las expusiera con sinceridad y de manera completa</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Surge
<b>recordando</b> y <b>rememorando</b>, que para mí son dos facultades distintas. Es como un
fructífero manantial con dos fuentes. Recordar (re-cordar) es algo así como
recuperar las vivencias y sentimientos del corazón (“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cor”</i>, en latín), buceando en nuestras experiencias —incluyendo las
oníricas— y en las anécdotas biográficas propias que figuradamente parecen
estar almacenadas en el corazón porque nos han hecho sentir determinadas
sensaciones o emociones. Sin embargo, rememorar (re-memorar) sería recuperar
datos de la memoria, almacenados en nuestra mente (del latín, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">mens”</i>), que no son vividos sino
aprendidos, muchas veces provenientes de las experiencias y anécdotas que otras
gentes, como familiares y allegados, nos han contado. Para espolearla recomiendo
hojear álbumes de fotos familiares, organizar cenas con amigos de la infancia,
dedicar tiempo a las “batallitas” de nuestros padres y abuelos, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
ejemplo muy evidente podría ser el de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Karen
Blixen</b>, más conocida como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Isak
Dinesen</b>, que escribió “<i>Memorias de África</i>” inspirándose en su propia
vida, y que muchos años después sería adaptada a la pantalla grande (Out of
Africa, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sydney Pollack</b>, 1985).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Fellini</b> escribió y dirigió “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fellini, ocho y medio</i>” (8 ½,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Federico Fellini</b>, 1963) basándose en
su propia experiencia e intimidad en un momento, precisamente, de falta de
inspiración creativa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Ejemplo
curioso resulta también cómo le llegó a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Erich
Segal</b> la inspiración del argumento de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Love
Story</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Arthur Hiller</b>, 1970), que luego él mismo adaptaría también a guion
cinematográfico para la película del mismo título. Cuenta la leyenda que se
despertaba, casi a diario, en mitad de la noche con lágrimas en los ojos por
causa de un sueño recurrente que le evocaba una gran historia de amor. Lo malo
es que a la mañana siguiente ya no recordaba absolutamente nada del sueño.
Alguien le recomendó dormir con una libretita y un lápiz en la mesilla de noche
a fin de que, cuando se despertase, anotase la idea rápidamente durante el
duermevela, antes de que volviese a caer en las redes de Morfeo o espabilase
por completo y la olvidase. Así lo hizo y de nuevo se despertó en mitad de la
noche emocionado con la historia. Enseguida, tomó su libreta y garabateó la
idea que tanto le enternecía. Seguidamente, se volvió a quedar profundamente
dormido. A la mañana siguiente, ya había olvidado el sueño pero recordó feliz
que esta vez lo había anotado. Muy ufano, alcanzó su libreta de la mesilla de
noche y leyó el apunte que él mismo había hecho a vuelapluma: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un hombre ama a una mujer</i>». Y de ahí,
con dos personajes y una acción, nació una de las historias de amor más conmovedoras
del siglo XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Algunas
veces, nuestros recuerdos y experiencias (o las de los seres conocidos) no proporcionan material suficiente para escribir el guion de una película, pero seguramente
muchas de estas anécdotas y vivencias nos servirán para escribir de forma más
realista, verosímil y emotiva determinadas secuencias de un guion. A fin de
cuentas, el cine nunca debe dejar indiferente y su misión fundamental es provocar
en el espectador determinados sentimientos: alegría, miedo, tristeza, etc., dependiendo
del género y del tono en el que estemos trabajando. Siendo así, muchas veces,
cuando quiero resolver una secuencia haciendo sentir emociones al público,
busco en mi interior alguna situación del pasado en la que yo mismo haya
percibido tal sentimiento, con su consiguiente reacción: risa, llanto, susto.
Ni que decir tiene que resulta muy duro cuando exploras en viejas heridas o situaciones
dolorosas, para escribir alguna secuencia dramática, por ejemplo. Pero el
resultado, además de terapéutico, suele compensar ese sufrimiento revivido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMtv3_rgh9Sf63sx1ZDMmjxkACQDAGRI6CEKMFhA0XxouTzpo3iFpyBP715VqrQyCwjj2RU4qXx66S_NuphBuw4vj9iB-YVe8pjp5S2DarHqDyG6gA1_eJuW1-9essHqE7DoMELrScSw-V/s1600/El_sue_o_de_una_noche_de_San_Juan-454325407-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="496" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMtv3_rgh9Sf63sx1ZDMmjxkACQDAGRI6CEKMFhA0XxouTzpo3iFpyBP715VqrQyCwjj2RU4qXx66S_NuphBuw4vj9iB-YVe8pjp5S2DarHqDyG6gA1_eJuW1-9essHqE7DoMELrScSw-V/s320/El_sue_o_de_una_noche_de_San_Juan-454325407-large.jpg" width="223" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Escribiendo
el guion de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sueño de una noche de san
Juan</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ángel de la Cruz, Manolo Gómez</b>, 2005), mi coguionista y amiga <b>Beatriz Iso</b> y yo concebimos una secuencia
clave en la que Demetrio, un banquero despiadado y sin escrúpulos, chantajeaba
al viejo duque Teseo, gobernador de Oniria, solicitando la mano de su hija
Elena (con la oculta intención de llegar él mismo a gobernador del ducado) a
cambio de un empréstito para aliviar la crisis financiera del país.
Inicialmente escribimos que el bueno de Teseo se enojaba hasta el punto de echarlo
del palacio con cajas destempladas. Pero la secuencia era insípida y, desde
luego, poco original. Yo quería que tuviese cierta violencia implícita, pero a
la vez resultase elegante, como correspondería al carácter del bondadoso Teseo.
Vino a mi memoria entonces un recuerdo de mi adolescencia cuando un amigo y
compañero de colegio, en ausencia de sus padres, nos invitó a varias compañeras
y compañeros de clase a una fiesta en su casa. Aquel guateque, en el que corrió
el alcohol, acabó convirtiéndose en una pequeña bacanal que terminó
abruptamente cuando, por sorpresa, aparecieron sus padres en el piso. En el
momento en que su progenitor entró en el salón y vio aquel terrible desmadre, digno
de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">National Lampoon's Animal House</i>” (<i>Desmadre a la americana</i>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Landis</b>, 1978), se hizo un silencio
absoluto y todos nos quedamos paralizados mirándole sin saber cómo reaccionar.
Entonces, él, con flema gallega y sin despeinarse un pelo, nos soltó: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tengan la bondad de abandonar esta casa»</i>… ¡Todavía se me ponen
los pelos como escarpias al recordarlo!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Seguramente
si el padre de mi amigo se hubiera puesto como un energúmeno, pues razón no le
faltaba, la hubiese perdido en parte por las malas formas. Pero con aquellos
exquisitos modales nos dio una auténtica lección y, rápidamente, todos salimos
de la casa avergonzados y violentados… que era la sensación que yo deseaba
imprimir a mi escena. Y así fue como quedó: Teseo, después de escuchar la coercitiva
propuesta de Demetrio, se quedó mirándolo en silencio unos segundos y, a
continuación, muy serio, le rogó: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tenga
la amabilidad de abandonar el palacio</i>». Mucho mejor, a mi juicio, que como estaba escrita
inicialmente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al
hilo del ejemplo anterior, os comentaré que casi siempre, para crear
determinados efectos, como violencia, sensualidad, emoción, pánico, etc., nos
funcionará mejor la sutileza que la evidencia.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "times new roman";"><b>SIEMPRE ES MEJOR SUGERIR QUE VER</b></span></div>
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";">Con la
sugestión haremos partícipe al publico y nuestra historia tendrá más
posibilidades de ser recordada. En la película “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">También la lluvia</i>” (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Icíar Bollaín</b>, 2010), el magnífico
guionista escocés afincado en España <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paul
Laverty </b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;">—a quien tuve el placer de conocer en el 2003 en los campos de refugiados saharauis de Tinduf (Argelia) durante un surrealista partido de fútbol en el que nos enfrentamos el cine español contra la selección saharaui (y que perdimos 5-0, normal jugando yo de defensa)—</span>, habitual de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ken Loach</b>,
rizando el rizo de la metaficción, escribió la arriesgadísima pero emocionante
historia de un equipo de rodaje español que se traslada a la selva de Bolivia
para filmar una película sobre Cristóbal Colón y denunciar algunos de los desmanes de los
españoles en la conquista de América. En mitad del rodaje, el equipo queda
atrapado por el estallido de la Guerra del Agua, una revuelta popular real que
tuvo lugar en Cochabamba en el año 2000. En una determinada secuencia (del
rodaje dentro del rodaje), Sebastián (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gael
García Bernal</b>), el joven director del film en la ficción, trata de
explicarles la siguiente escena del guion a un grupo de mujeres figurantes que han
sido convocadas con sus bebés, caracterizados todos como indígenas taínos de la
época colombina. En concreto, la secuencia narra la persecución de este grupo
de nativas por soldados españoles que azuzan tras ellas una jauría de perros,
por lo que deben simular ahogar a sus hijos en un río para ahorrarles el
sufrimiento de ser devorados por los canes. Lógicamente, Sebastián les explica
que los niños no correrán ningún peligro pues, antes de ser sumergidos en el
agua, cortarán la toma y cambiarán a los bebés por muñecos en el siguiente plano. Las mujeres se
niegan en redondo a prestarse al simulacro y, para desesperación del director, abandonan
la localización plantando el rodaje. Cuando Sebastián intenta entender el porqué
de aquella negativa, Carlos, el personaje de un actor boliviano que interpreta
al jefe indio Hatuey (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Juan Carlos
Aduviri</b>), que ejerce además de traductor del quechua, simplemente le dice:
«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es que no son capaces ni de imaginarse
algo así</i>». Esta secuencia de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">También
la lluvia</i>” es inolvidable, con una fuerza conmovedora y una verosimilitud
que seguramente no hubiera sido capaz de igualar la falsa película sobre los
conquistadores (de haber sido un verdadero rodaje) con la escena de ficción en
la que se pretendía representar con tan brutal realismo la ejecución de aquel infanticidio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #b45f06;">Erató, la poesía de los
mitos.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjAoXLj-9Yv7On7HkmYCjCVdPdpZPpzm1I3m3qYMw_vmoRr9Uj6ZVjbbWkGCBHmnRljP8vA5yw31DzH5SpbOHXuWk0Ano72Q7iywwzKzeaJzKWD59zDm1plkZmk-UchCOHdD0woEQJbUDy/s1600/mighty_aphrodite-288898218-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="792" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjAoXLj-9Yv7On7HkmYCjCVdPdpZPpzm1I3m3qYMw_vmoRr9Uj6ZVjbbWkGCBHmnRljP8vA5yw31DzH5SpbOHXuWk0Ano72Q7iywwzKzeaJzKWD59zDm1plkZmk-UchCOHdD0woEQJbUDy/s320/mighty_aphrodite-288898218-large.jpg" width="211" /></a><span style="font-family: "times new roman";">Brota
por reflejo de algún mito clásico que, con tanto acierto, utilizaron muchos
autores desde la antigüedad. Realmente podría decirse que ya está todo contado,
cualquier historia que se nos pueda ocurrir, ya ha sido escrita en épocas
anteriores varias veces, solo que convenientemente adaptada a su tiempo y, sobre
todo, contada con la visión particular y única de cada autor. En realidad, cada
generación ha copiado a las anteriores adaptando una y otra vez los grandes
mitos en distintos contextos y coyunturas. Lo expresó espléndidamente <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Harold Bloom</b> en su “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La angustia de las influencias</i>”: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">un autor nuevo es fuerte (strong) si es
capaz de digerir las inevitables influencias de los autores precedentes,
dotándolas de un sello inconfundiblemente propio</i>».
¿Cómo? Con fuerza interior y experiencia personal, asegura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
supuesto, nos ayudará mucho a encontrar ideas el leer a los clásico griegos y
latinos en general, comenzando por las tragedias de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Esquilo</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sófocles</b> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eurípides</b>, entre otros padres de la
dramaturgia, o las comedias de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Menandro</b>
o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristófanes</b>, cuyos enredos, juegos
de palabras y gags son de una actualidad asombrosa. Como ejemplo, el gesto soez
e insultante de hacer una higa o peineta, tan supuestamente contemporáneo, aparece
utilizado como un efecto cómico en la obra “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
Nubes”</i> de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristófanes</b>, cuando un
presunto paleto al que le preguntan por un verso dáctilo, yergue el dedo
corazón y pregunta, para hilaridad del público: "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Cuál…? ¿Este?"</i>. Y de ello hace ya más de 2400 años.<span style="color: blue;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Siempre
recomiendo como iniciación “<i>Las metamorfosis</i>”, del poeta romano <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ovidio</b> (43 a.C.-17 d.C.), en la que
trata de contar la historia mitológica del mundo desde su creación. Muchos de
los relatos que narra en sus hexámetros no eran originales sino crónicas que
había recogido de la tradición oral. Esta obra tuvo una grandísima influencia
en muchos escritores medievales y, más tarde, en el Renacimiento y el Barroco, como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cervantes, Calderón</b> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lope
de Vega</b>, en el Siglo de Oro español, o el mismísimo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>, en el teatro isabelino inglés, tantas veces adaptado e
imitado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Sirva
de ejemplo la trágica historia de “<i>Píramo y Tisbe</i>”, recogida por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ovidio</b>, que inspiró la maravillosa
tragedia de “<i>Romeo y Julieta</i>” de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">William
Shakespeare</b> y, posteriormente, docenas de adaptaciones cinematográficas del
mismo mito, literales o libres, a lo largo y ancho de los cinco continentes, entre
las que destacan entre otras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Romeo and
Juliet</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George Cukor</b>, 1936), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">West
Side Story</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert Wise</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jerome Robbins</b>,
1961<i style="mso-bidi-font-style: normal;">), Romeo e Giulietta</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Franco Zaffirelli</b>, 1968),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Montoyas y Tarantos</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Vicente
Escribá</b>, 1989)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, Romeo + Juliet</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Baz Luhrmann</b>, 1996), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Romeo debe morir</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(Romeo must Die, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Andrzej Bartkowiak</b>, 2000)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,
Kebab connection</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Anno
Saul</b>, 2005), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">High School Musical</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Kenny Ortega</b>, 2006)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, Step Up</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Anne
Fletcher</b>, 2006)<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Alacrán Enamorado </i>(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Santiago
Zannou</b>, 2013), por ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Para
que comprobéis que las cosas no han cambiado mucho desde entonces, os
recomiendo también la lectura de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arte
de amar</i>”, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amores</i>” y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Remedios de amor</i>”, también de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ovidio</b>, que hoy serían tres fantásticos
manuales de autoayuda donde, respectivamente, explica a los hombres cómo
conseguir el amor de una mujer, cómo mantener el amor ya conseguido y da consejos
a la mujer para seducir a un varón. Os puedo asegurar que las técnicas del
ligue no han evolucionado tanto en estos últimos dos mil años. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Mi
afición por los clásicos me llevó también a encontrar el argumento ideal para
mi segunda película de animación, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
sueño de una noche de san Juan</i>”. En realidad, yo había propuesto adaptar la
novela del escritor gallego <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Álvaro
Cunqueiro</b> titulada “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las crónicas del
sochantre</i>”, una estupenda historia ambientada en la Revolución Francesa,
que narra las aventuras del joven sochantre de Pontivy, Charles de Crozón, cuando
recibe el encargo de tocar el bombardino en el entierro de un vecino de Quelven.
Al protagonista lo va a buscar un carruaje en el que viajan cinco extraños
personajes que enseguida descubre que son los fantasmas de cinco criminales fallecidos
por muertes violentas (incluso los caballos de la carroza están también
muertos). En su espectral <i style="mso-bidi-font-style: normal;">road-movie</i>
por la Bretaña francesa, cada uno va contando su canallesca historia mientras
viven varias aventuras que finalizan en un pueblo donde son confundidos con una
compañía de actores italianos que habían sido contratados para interpretar
“Romeo y Julieta”, cosa que los fantasmas tendrán que hacer para disimular.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">A
mí me parecía una historia genial y llena de ironía. Escribí un tratamiento e
incuso llegué a viajar aquel verano en coche a Bretaña para conocer los lugares
en donde transcurría la acción, región que el propio <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cunqueiro</b> confesaba en el prólogo de su obra que jamás había
visitado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Al
productor no le gustó. Hacía poco que se había repuesto de una enfermedad que a
punto estuvo de dar con sus huesos en la tumba, como los fantasmas del relato, y no quería saber nada de
muertos. Me pidió que siguiera buscando. Afortunadamente, por una asociación de
ideas, recordé que la comedia de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sueño de una noche de verano</i>”, terminaba
de forma similar cuando varios artesanos, encabezados por el jocoso Bottom, representaban
una escena de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Píramo y Tisbe</i>” (como
dijimos, precursores de Romeo y Julieta) en las bodas de Teseo e Hipólita. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cunqueiro</b> y su sochantre me llevaron a Romeo
y Julieta, estos a Píramo y Tisbe, y con ellos aterricé en la noche de verano
de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>. Y, como no tenía
muertos ni fantasmas, me acabaron encargando la adaptación que escribí al alimón con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Beatriz Iso</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Películas
como “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poderosa Afrodita”</i> (Mighty
Aphrodite, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Woody Allen</b>, 1995), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">My Fair Lady”</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George Cukor</b>, 1964), “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Brother, Where Art Thou?”</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Joel </b>y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ethan Coen, </b>2000), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Frankenstein”</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">James Whale</b>, 1931) o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La bella y la bestia”</i> (Beauty
and the Beast, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gary Trousdale, Kirk Wise</b>,
1991) y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La sirenita”</i> (The
Little Mermaid, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ron Clements, John
Musker</b>, 1989) y hasta la mismísima saga de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El señor de los anillos</i>” (The
Lord of the Rings, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter Jackson</b>,
2001, 2002, 2003), nunca se hubiesen escrito ni rodado sin la existencia de los
mitos de Afrodita, Pigmalión y Galatea, la Odisea, Prometeo, Eros y Psique, y Tritón
o el Anillo de Giges, mencionado por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón</b>
en el libro 2º de su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">República</i>, que… ¡volvía
invisible a quien se lo ponía!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Un
inciso para una puntualización que poco tiene que ver con este taller pero que conviene recordar en aras de una convivencia
más tolerante. La Vieja Europa, y por extensión todo la cultura occidental, es
heredera de los clásicos, especialmente de las ideas de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón</b> y de la lógica de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristóteles</b>,
entre otros muchos pensadores. Hoy, que el choque de civilizaciones parece
enfrentar al mundo en bandos irreconciliables, debemos más que nunca estar agradecidos
al islamismo medieval por haberlos salvado para nosotros en su época más
dorada. Así es, mientras en la Alta Edad Media (siglos V al XI) en Europa,
inmersos en el más horrible de los fanatismos, nos dedicábamos a quemar libros
(cuando no supuestas brujas o herejes), hasta aniquilar prácticamente todo el
saber de la Grecia clásica, en Bagdad el califa <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">al-Ma’mun</b> (siglo IX) tuvo un sueño en el que se le aparecía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aristóteles</b> —¡bendita visión!— y dedicó
su vida a recopilar todos los manuscritos griegos que encontró para traducirlos
al árabe en una escuela de traductores que él mismo había fundado. Sí, fueron
los musulmanes quienes, además de enseñarnos matemáticas con los números que habían
importado de la India y
que más tarde se hicieron universales con el nombre de numerales arábigos,
tradujeron a su lengua semítica a la mayor parte de los escritores y filósofos griegos.
Gracias a ello, ya en el siglo XII con la Escolástica —nuestro primer
renacimiento clásico, antes del Renacimiento del siglo XVI—, las únicas copias
que existían de estos libros volvieron a traducirse del árabe al griego original
y al latín, desde los califatos de Bagdad y Córdoba, y muy especialmente en la denominada,
siglos más tarde, escuela de traductores de Toledo en Al-Andalus, preservando así
nuestra cultura y lo que hoy somos todos nosotros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">O
sea, tres recomendaciones: leed a los clásicos, leed a los clásicos, leed a los
clásicos. O, como aconsejaba <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gustave
Flaubert</b> a su amante y también escritora <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Louise Colet</b>, en su correspondencia amorosa y sobre la creación
literaria: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«¿Sabes lo que deberías hacer?
Adquirir el hábito piadoso de leer todos los días un clásico durante al menos
una hora</i>». Y es que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Flaubert</b>
pensaba que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el talento, como la vida, se
transmite por infusión</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;"><i><br /></i></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><i>Con excepción de la Musa por Encargo (tiempo habrá para que algún productor o director se interese por nosotros), desarrollad en unas pocas líneas dos ideas diferentes inspiradas en la Musas de la <b>Retrospectiva</b> y de los <b>Mitos</b>. ¿Necesitáis un empujoncito? A ver, ¿qué os parece para la retrospectiva, por ejemplo, una idea basada en "mi primer día de colegio, instituto, universidad, trabajo, vacaciones, etc."? Evocad el que más rabia os dé y buscad un conflicto. Y para los mitos, por ejemplo, Sísifo, o Narciso, o Aracne, o Hipólita. Buscad quiénes son y qué representan, cuáles fueron sus leyendas y, a continuación, trasladadlas a nuestra época y entorno y encontrad un problema para la historia.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Hasta la semana que viene. ¡Sed felices!</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
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<!--
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-58018920116014653922017-09-22T08:48:00.000+02:002017-09-22T09:10:24.408+02:001.TALLER DE GUION «La escalera de papel». Primer peldaño: LA IDEA (1)Bienvenidos a este taller de guion online que pretendo desarrollar durante las próximas semanas subiendo una entrada cada viernes. Antes de empezar a escribir, vamos a hablar un poco de la <b>procrastinación</b> y del mundo de las <b>ideas</b> y su <b>inspiración</b>.<br />
<br />
<b><span style="color: #b45f06;">Preámbulo: ¿Cómo evitar la procrastinación?</span></b><br />
<br />
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 383.5pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZWa55JQ8rzRpX713d6sKK_jOnksM8wi3hyv5abq8-n8ctcV4A-PZE9zpfyxK8mneLIp31bcA9PBV27MkBAa-HFBULsAn2fpZwlba8kSAfAHXaWiaR1VOZhwE9eD70EUftQcDmEPLAtsv/s1600/barton+fink.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="409" data-original-width="299" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZWa55JQ8rzRpX713d6sKK_jOnksM8wi3hyv5abq8-n8ctcV4A-PZE9zpfyxK8mneLIp31bcA9PBV27MkBAa-HFBULsAn2fpZwlba8kSAfAHXaWiaR1VOZhwE9eD70EUftQcDmEPLAtsv/s320/barton+fink.jpg" width="233" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
Muy sencillo: trabajando por etapas. Existe una explicación
científica para que resulte más fácil emprender un gran viaje dividiéndolo por
etapas y no del tirón. Muy resumida y burdamente hablando, el córtex prefrontal
de nuestro cerebro, alojado más o menos detrás de la frente, es el lugar donde
se organizan nuestras ideas y proyectos —exactamente igual que, por cierto, nos contaba la
película de animación “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Del revés</i>” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inside Out</i>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Peter Docter</b>, 2015)—. Pero es el sistema límbico, escondido en lo
más profundo del centro de nuestro cerebro, quien libera, entre otros neurotransmisores,
la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dopamina</b> u “hormona de la
felicidad”, una gratificación o premio que se produce con cada pequeña tarea
concluida a corto plazo y que es la culpable de todas nuestras distracciones en
las tareas a medio y largo plazo. La dopamina, que es adictiva, es la
responsable de que continuamente nos distraigamos con los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">likes</i> de Facebook, los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tuits </i>de
Twitter, el mail de nuestra pareja, la llamada del amigo para ir a tomar unas
cañas, aquel vermú, este café, esa mala costumbre del pitillo, la victoria de
nuestro equipo el domingo, el reintegro de la Bonoloto el jueves, un poquitín
de sexo el sábado, etc. Como veis, casi todas faenas u ocupaciones a corto
plazo. Pero tener que esperar semanas, meses o incluso años, para ver
finalizado nuestro guion, estrenada nuestra película, escrita nuestra novela, pintado
nuestro cuadro, compuesta nuestra ópera, tallada nuestra escultura o construida
nuestra catedral o puente colgante, y recibir con ello nuestra buena dosis de
dopamina, es un ejercicio muy poco gratificante a corto. A no ser, claro, que
dividamos nuestra tarea en breves etapas, en jornadas de trabajo o medias
jornadas, tal vez un par de horas u ocho, o dos páginas de escritura, o diez, o
mil caracteres, o diez mil, da igual. Lo importante es trabajar dando pequeños
pasos que podamos alcanzar y concluir con cierta inmediatez para que, al final
de cada etapa, recibamos nuestro chute de gratificante dopamina y nos podamos
sentir recompensados y ello nos anime a continuar el viaje al día siguiente,
con otra tirada que nos haga avanzar otra casilla en este particular juego de
la oca. <o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 383.5pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 383.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
De esta forma, por etapas,
además de ir completando ordenadamente nuestro cometido, conseguiremos
divertirnos porque, creedme, el verdadero placer del guionista no es terminar
el guion, sino disfrutar de su escritura, jugando un poco cada día. Personalmente, el día que por otras ocupaciones no puedo escribir, aunque haya realizado un montón de tareas, tengo la sensación de que ha sido un día perdido. Por eso, es importante ir adquiriendo el hábito de escribir a diario, aunque solo sea una línea. Parafraseando a <b>Plinio, el Viejo</b>:<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000;">NULLA DIES SINE LINEA</span></b></div>
</div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 383.5pt;">
<br />
<b><span style="color: #b45f06;">Escribir debe convertirse en nuestro "juego favorito".</span></b><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Me viene al pelo el título de aquella comedia romántica y algo cursi, interpretada por <b>Rock Hudson</b> y <b>Paula Prentiss, </b>"<i>Man's Favorite Sport?</i>" (<i>Su juego favorito</i>, <b>Howard Hawks</b>, 1964) para explicar que el secreto está en convertir nuestro oficio en nuestro deporte o juego favorito.</div>
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 383.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
Desde que descubrí de forma
autodidacta este secreto nunca he dejado de jugar. Sí, para mí, escribir ha de
plantearse siempre como un juego, teniendo en cuenta el siguiente parangón:<o:p></o:p></div>
</div>
<div align="center" class="MsoBodyText2" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoBodyText2" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #cc0000;">ESCRIBIR = FANTASEAR = JUGAR</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Del
verbo latino <b>jocare</b> (bromear) derivan otros verbos románicos que
designan diversión como: <b>ludere</b> (jugar), <b>sonare</b> (tocar) y <b>agere</b>
(representar). El castellano y catalán, así como el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>gallego (<i>xogar, soar</i> y <i>representar</i>), el portugués (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">jogar, tocar, representar</i>) o el italiano
(<i>giocare</i>, <i>suonare</i> y <i>recitare</i>), distingue entre estas tres
actividades lúdicas. Sin embargo, en las lenguas derivadas de sustratos
germánicos no se efectúa esta disociación y así el francés <i>jouer</i>, el
inglés <i>to play</i> y el alemán <i>spielen</i>, presentan la misma polisemia
(cuyo origen se desconoce) y significan indistintamente jugar, tocar un
instrumento o representar una obra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Esta
raíz semántica común tiene su explicación racional ya que imaginar, crear,
inventar, descubrir, idear y, en definitiva, soñar —despiertos— ¿qué es, sino
un juego?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">De la misma
forma que los niños juegan a ser adultos, los adultos “jugamos” en la mayoría
de los casos a huir de la realidad, a realizar deseos insatisfechos, es decir,
fantaseamos. Según <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Freud</b>, </span><span style="font-family: "times new roman";">«</span><i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">la fantasía es la
corrección de la realidad insatisfecha</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman";">»</span></i><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;">
o, postulado de otra forma, fantaseamos para ser felices y satisfacer nuestros
anhelos. Por lo tanto:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">LA FANTASÍA SERÁ LA MATERIA
PRIMA DE NUESTROS GUIONES</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Decía
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Shakespeare</b>, por boca de Próspero en
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La tempestad”,</i> que «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">estamos hechos de la misma materia de los
sueños»</i>, de esa misma materia de la que también estaba fabricado “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Halcón Maltés</i>” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Maltese Falcon</i>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">John Huston</b>, 1941). Desde luego, de esa materia prima están hechos
los mitos o sueños seculares, «<i>vestigios distorsionados de fantasías, plenas
de deseo, de naciones enteras</i>», como dijo el guionista brasileño <b>Doc Comparato</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Escribir, en tanto que fantasear, será siempre un
juego divertido —como montar un rompecabezas o jugar a la oca, al parchís o al
ajedrez, por ejemplo— con unas reglas y pautas que debemos dominar para poder
consumar con acierto la charada o farsa.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Con este taller, basado únicamente en
mi propia experiencia, pretendo tan sólo mostrar alguna de las rutas que nos
faciliten la llegada a la meta —escribir un guion— salvando distintas etapas
que he dividido en tres grandes bloques:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>1. Aprender técnicas para crear y generar
ideas.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-family: "times new roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman";">Desarrollar
y estructurar nuestras ideas en un guion. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>3.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Presentar, vender y comercializar nuestros
guiones.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
modo que ¡a jugar tocan! Y el primer juego consistirá en subir la escalera de
papel de diez peldaños que da título al taller. Y, por favor, sin saltarse
ninguno (porque, de hacerlo, podríamos dar un traspiés, caer y tener que volver
a empezar):</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman";"> <b> 10. La venta del guion.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 283.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>9. El guion final<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 247.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>8. El diálogo<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 212.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>7. Los personajes <o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>6. El tratamiento<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.6pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>5. La escaleta<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>4. La estructura<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>3. La sinopsis<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>2. La síntesis<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>1. La idea</b><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Y, sobre todo, recreaos en el ascenso porque lo importante de subir una escalera no es llegar al piso de arriba, sino disfrutar de cada peldaño, regocijarnos en cada escalón como si fuera el último. Cada vez que iniciéis una nueva historia, lo que menos desearéis es que se termine. Porque la verdadera meta no es el final, sino hacer el camino. Subamos al primer escalón.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: #b45f06; font-family: "times new roman";"><b>Primer peldaño: LA IDEA.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: #b45f06; font-family: "times new roman";"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbSLEYDDIYZJ1bz_qHGjjz-6b1nPk83j-Pe92DxBnnccI6l9QtRJJ71dNiQ3ziEbPUhSE6ovjsk_P3mhOdwKKR2MbESCYJGiSeqXDC339bj91CQ5l4RyTc-EgY_EgWDcfMHN0uEeBAQ8l/s1600/alear.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="332" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbSLEYDDIYZJ1bz_qHGjjz-6b1nPk83j-Pe92DxBnnccI6l9QtRJJ71dNiQ3ziEbPUhSE6ovjsk_P3mhOdwKKR2MbESCYJGiSeqXDC339bj91CQ5l4RyTc-EgY_EgWDcfMHN0uEeBAQ8l/s320/alear.jpg" width="223" /></a><span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div align="left" class="MsoBodyText2" style="margin-left: 177.0pt; text-align: left;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></div>
<div align="left" class="MsoBodyText2" style="margin-left: 177.0pt; text-align: left;">
<i style="font-size: 12pt;">CORDELIA: Nothing, my lord. </i></div>
<div align="left" class="MsoBodyText2" style="margin-left: 177.0pt; text-align: left;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">KING LEAR: Nothing! <o:p></o:p></i></div>
<div align="left" class="MsoBodyText2" style="margin-left: 177.0pt; text-align: left;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">CORDELIA: Nothing. <o:p></o:p></i></div>
<div align="left" class="MsoBodyText2" style="margin-left: 177.0pt; text-align: left;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">KING LEAR: Nothing will come of nothing.<o:p></o:p></i></div>
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<br /></div>
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<div align="right" class="MsoBodyText2" style="text-align: right;">
(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">William Shakespeare</b>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">King Lear</i>)</div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">La
primera máxima que debéis tener clara:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">DE LA NADA, NADA SE OBTIENE</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText2" style="tab-stops: 137.5pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<div style="text-align: justify;">
Existe una llamada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ley
de la Compensación</b> cuyo primer postulado podría ser la sentencia con la que
Lear regaña a su hija: «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nada saldrá de
nada</i>». Muy cierto. Esto es una verdad indiscutible porque, aunque la
primera acepción de la palabra “crear”, según el diccionario de la Real
Academia, es “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">producir algo de la nada</i>”,
esta supuesta facultad milagrosa se emplea solo en sentido figurado ya que únicamente
a un hipotético Dios Creador le está reservada dicha capacidad. Nosotros,
pobres “creadores” mortales, estamos obligados a producir nuestras obras e
ideas partiendo siempre de una primigenia <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">materia
prima</b> que hará saltar la chispa de nuestra imaginación.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
realidad, para ser estrictos, debiéramos denominarnos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">RECREADORES</b>, porque eso es exactamente lo que hacemos: recreamos
historias de ficción a partir de pequeñas realidades conocidas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
ejemplo más gráfico que he leído al respecto —con permiso de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Platón</b> y su Teoría de las Ideas, de la
que hablaré en otra ocasión— era el expuesto por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Enrique Vila-Matas</b> como <b>la paradoja del biombo</b> en el que trataba de
explicar la vida real y la ficción como dos espacios de la misma habitación
separados por un bastidor. Ciertamente,
esos espacios son ficticios porque la habitación es solo una, la misma para
ambos. Somos los recreadores los que colocamos en el medio de la estancia el
biombo y jugamos a disfrazarnos detrás del mismo para salir a interpretar a
continuación un personaje. Escribir, aunque sea sobre personajes y hechos
ficticios, producto de nuestra imaginación, supone siempre inventar alterando una
realidad que hemos vivido o conocemos. Y lo contrario también sirve: escribir
basándose en vidas y protagonistas reales, supone igualmente inventar en alguna
medida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
principio y mientras nadie me demuestre lo contrario:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">CUALQUIER IDEA ES VÁLIDA
PARA CONSTRUIR UNA HISTORIA</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Tan
solo (y nada menos) hay que trabajarla adecuadamente. Estudios neurológicos
aseguran que cada ser humano tiene alrededor de entre 50 y 60.000 pensamientos
al cabo del día. ¿Pero cuántos de esos son susceptibles de convertirse en
ideas? El filósofo y físico inglés <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Robert-Hooke</b>
(1635-1703) estimó que la mente era capaz a lo largo de una vida media de
pensar 3.155.760.000 ideas distintas. Pero ¡se quedó corto! Según ha publicado
recientemente la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">New Scientist</i>,
una sola mente podría llegar a pensar la friolera de 10 elevado a 80 billones
de ideas. Una cifra que, por lo visto, supera el número de átomos que hay en el universo. El cálculo se basa en la cantidad de neuronas que caben en el cerebro
y las conexiones y combinaciones de todas ellas entre sí. ¡Apasionante e
inabarcable! <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
modo que, sí, ideas las tiene todo el mundo, pero muy pocos son los que
conseguirán materializarlas. Porque, no nos engañemos, lo difícil es tener la
perseverancia y voluntad para trabajar en ellas día tras día hasta darles la forma
adecuada. Recordad que, como decía <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Beethoven</b>,
«<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el genio se compone del dos por ciento
de talento y del noventa y ocho por ciento de perseverante aplicación</i>».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De hecho, estoy convencido de que el <b>talento</b>
no es más que la suma de los conocimientos y experiencias adquiridos a lo largo
de los años. Nadie, por lo tanto, puede dotarnos de talento, excepto nosotros
mismos. Para conseguirlo tendremos que aprender a vivir cada día. Pero sí podemos
aprender ciertas técnicas —como las que yo utilizo— para facilitar nuestro trabajo.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Empecemos,
pues, por las ideas, dejando claro que todas estas metodologías sirven no solo como
punto de partida para la generación de argumentos que den lugar a obras enteras
(guiones en nuestro caso), sino también —cuando ya tenemos nuestro guion en
marcha— con la función de concebir buenas ideas para salir de atolladeros o
bloqueos, para incentivar la falta de inspiración o para escribir una secuencia
original, un diálogo único, un punto de vista distinto, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">¿Dónde
buscar esa materia prima generadora de ideas? ¿Cuál es su naturaleza? ¿Dónde extraerla
del lugar en donde se oculta? En definitiva, ¿de dónde surgen las ideas? ¿Cómo
evitar el pánico a la página en blanco?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Respondiendo
primero a la última pregunta —por cierto, una de las cuestiones que siempre me
plantean los alumnos en mis clases o talleres— siempre contesto que,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">PARA VENCER EL MIEDO A LA
PÁGINA EN BLANCO,<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="color: #cc0000;">EMPEZAD A ESCRIBIR EN UNA
QUE YA TENGA ALGO REDACTADO.</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">De
Perogrullo, ¿verdad? Veréis, cuando comenzaba en este oficio, yo utilizaba esa
argucia: si quería escribir una secuencia de enredo, pongo por caso, buscaba un
referente en alguna película clásica del mismo género —ya lo dice la R.A.E.:
clásico, «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">que se tiene por modelo digno
de imitación</i>»—, algo tipo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Howard
Hawks</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ernst Lubitsch, </b>o tal vez<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Blake Edwards </b>o<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Peter Bogdanovich</b>, por ejemplo, y copiaba directamente el
comienzo. A partir de ahí, trataba de continuar con mi relato hilando el
principio “prestado” con mi propia historia. Aquello hacía que mi inventiva se
activase porque el truco funcionaba como un canal de riego para la sequía narrativa.
Una vez que ya alcanzaba la plena efervescencia imaginativa, volvía hacia atrás
y reescribía totalmente el principio. No os olvidéis de hacerlo, claro, porque
el plagio no está tan bien visto en la actualidad como en la Inglaterra
isabelina (o, si no, al menos dadle una vuelta para que la cosa se quede en un
homenaje).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">El
truco funciona porque la creatividad actúa en el cerebro como si se tratase de
un pequeño músculo. Si se le entrena y se le provocan estímulos, reacciona. Me
gusta visualizar que las ideas están almacenadas en algún oscuro ángulo de
nuestro cerebro, en donde se van apilando de forma inconsciente a medida que
surgen, y tan solo hay que conseguir hallarlas y desplazarlas hasta la luz. O
sea, al córtex prefrontal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
lo demás, las ideas están en todas partes o, dicho de forma más sabia; «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el objeto más trivial produce inspiraciones
sublimes</i>» (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gustave Flaubert</b>).
Pero sin duda ayuda mucho a encontrar la inspiración el tener un método de
trabajo ordenado. Al principio cuesta un poco, pero con algo de fuerza de
voluntad y disciplina se puede ir adquiriendo el hábito de escribir todos los
días, las mismas horas y, si es posible, el mismo número de horas y en el mismo
sitio, nuestro rincón. Crear este ambiente nos ayudará a encontrar la
inspiración para nuestro trabajo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Los
autores de la Grecia clásica creían que las ideas se las inspiraban las musas.
Perfecto. Pero a las musas también hay que buscarlas porque no nacen por
generación espontánea o, como muy inteligentemente señaló <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Picasso</b>, «<i>la inspiración existe, pero tiene que encontrarte
trabajando</i>».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Por
cierto, como los pintores, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cuaderno
de ideas</b> o bocetos, es un instrumento de trabajo esencial para el guionista
y escritor. Las ideas nos sorprenderán en cualquier momento o lugar pero son
tan etéreas que, si no las registramos, acabaremos por olvidarlas y al cabo de
cinco minutos tan solo recordaremos que tuvimos una idea. Cualquier método
vale, desde la clásica libretita de alambre a la sofisticada Moleskine, o
incluso alguna aplicación de notas para móvil o tableta electrónica. Si sois
conductores, os recomiendo también llevar una grabadora a mano en el coche
porque al volante, especialmente en los trayectos cotidianos que solemos hacer
a menudo, se nos ocurrirán muchas buenas ideas y no es plan que nos juguemos
la vida tratando de escribirlas en una libreta o móvil mientras conducimos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">En
los años cincuenta, el guionista <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lewis
Herman</b> confeccionó un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadro de Ideas</i> —o musas— que me
inspiró para encontrar las mías. A equivalencia de las canónicas, mis musas
también son nueve, a saber:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Calíope</b>,
la elocuencia del encargo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Clío</b>,
la historia retrospectiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Erató</b>,
la poesía de los mitos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Euterpe</b>,
la música del costumbrismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Melpómene</b>,
la tragedia de los sucesos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Polimnia</b>,
el sagrado canto de la adaptación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Talía</b>,
la comedia de los sentidos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Terpsícore</b>,
la danza de las modas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b>Urania</b>,
la ciencia de la inducción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";">Os las iré presentado una a una en las siguientes entradas semanales. Hasta entonces, os dejo abajo una primera propuesta de ejercicios. ¡Sed felices!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><b><span style="color: #b45f06;">Propuesta de ejercicios:</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman";"><i>En vuestro <b>cuaderno de ideas</b> —que si no tenéis aún ya estáis yendo a comprar— escribid las respuestas a las siguientes preguntas: ¿Por qué quiero escribir? ¿Para qué? ¿Sobre qué? Es importante que verbalicéis por escrito las respuestas, no solo las penséis, porque vuestro trabajo a partir de ahora va a consistir precisamente en eso: en poner por escrito vuestras ideas. Id entrenando.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>
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</style>Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-44538017932673651122017-08-06T11:53:00.002+02:002017-08-06T12:45:11.517+02:00¡GRACIAS, XOCIVIGA!<div class="" data-block="true" data-editor="cnpdp" data-offset-key="a0tnc-0-0" style="color: #1d2129; font-family: 'San Francisco', -apple-system, BlinkMacSystemFont, '.SFNSText-Regular', sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px; white-space: pre-wrap;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsRPVKr2yROI8QQUK0beunNQQtj-J_JGa1GHIT3-lTYIV2rbxD1EducXA05Wrrqkq50WmeJMYV4xEW3_Nj9sUfiNhNnLYQCieaBSj7jLKH4R48_pGcNqT3KkfMONcQy2GvLtqfRfDAImpM/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsRPVKr2yROI8QQUK0beunNQQtj-J_JGa1GHIT3-lTYIV2rbxD1EducXA05Wrrqkq50WmeJMYV4xEW3_Nj9sUfiNhNnLYQCieaBSj7jLKH4R48_pGcNqT3KkfMONcQy2GvLtqfRfDAImpM/s320/5.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="a0tnc-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative; text-align: justify;">
<span data-offset-key="aumd9-0-0" style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="a0tnc-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative; text-align: justify;">
<span data-offset-key="aumd9-0-0" style="font-family: inherit;">El pasado viernes tuve el honor de recibir el premio de Honra de XOCIVIGA, las Xornadas de Cine e Video de Galicia, que desde hace 33 años se vienen celebrando regularmente en <b>O Carballiño</b>. Antes de nada, quiero agradecer, una vez más, al jurado que me concedió el galardón no solo el premio en sí mismo, que también, sino el simple hecho de haber pensado en mí como merecedor de él. Gracias igualmente a todos los que hacen posible las Xociviga: el Concello do Carballiño, la Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia, a través de su Secretaría de Cultura, además de la AGADIC y la Diputación de Ourense, así como a todos los patrocinadores y miembros de la organización.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Es de todos sabido que, cuando te dan un premio de honor, no lo hacen por ninguna obra en concreto, sino que tratan premian todo el conjunto de tu trayectoria profesional, que en mi caso es un t</span><i style="font-family: inherit;">otum revolutum</i><span style="font-family: inherit;"> de padre y muy señor mío. Tengo que decir que, días atrás, cuando recibí la llamada del alcalde de </span><b style="font-family: inherit;">O Carballiño</b><span style="font-family: inherit;">, </span><b style="font-family: inherit;">Francisco Fumega</b><span style="font-family: inherit;">, para comunicarme la decisión del jurado, yo todavía me consideraba a mis 54 años un “joven prometedor”. Pero he de decir que, al colgar el teléfono y sin solución de continuidad, me sentí ya como una “vieja gloria”. Quizá no tanto como </span><b style="font-family: inherit;">Gloria Swanson</b><span style="font-family: inherit;"> en "Sunset Boulevard" (</span><b style="font-family: inherit;">Billy Wilder</b><span style="font-family: inherit;">, 1950), pero casi como </span><b style="font-family: inherit;">Erich von Stroheim </b><span style="font-family: inherit;">en su papel de servicial mayordomo de la diva. No sé. Lo que sí sé es que no hay (no hubo) término medio. Y es que un premio así te hace reflexionar acerca de lo que ha sido tu vida, al menos tu vida profesional, hasta el presente. </span><br />
<span style="font-family: inherit;">Una vida con un solo deseo que surge, ¡madre mía!, hace más de medio siglo. Porque me enamoré del cine cuando, con menos de cuatro años, siendo aún hijo único y viviendo en </span><b style="font-family: inherit;">Lariño</b><span style="font-family: inherit;"> —el pueblo de mi abuela en el ayuntamiento de </span><b style="font-family: inherit;">Carnota</b><span style="font-family: inherit;">—, mi madre, con </span><b style="font-family: inherit;">Agustín</b><span style="font-family: inherit;"> y sus hermanas, me llevaban de la mano al salón-teatro de </span><b style="font-family: inherit;">Muros</b><span style="font-family: inherit;"> o a </span><b style="font-family: inherit;">Lira</b><span style="font-family: inherit;">, donde los fines de semana pasaban pelis de vaqueros o romanos. Y también bélicas ambientadas en la II Guerra Mundial, donde los ejércitos aliados, en los que curiosamente todos sus soldados hablaban un perfecto castellano, luchaban contra los malísimos nazis que siempre hablaban alemán (sin subtítulos ni nada), aunque reír se reían también en castellano, cosa que de niño me parecía prodigiosa y que me hizo concluir, no sin asombro, que la risa debía ser virtud muy internacional y patrimonio común a todos los pueblos.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Ya de vuelta a mi ciudad natal y nacida mi hermana </span><b style="font-family: inherit;">Susana</b><span style="font-family: inherit;">, mi madre me dejaba muchas tardes en el desaparecido cine Coruña, mientras ella paseaba el carrito de la recién alumbrada por el centro de la ciudad. ¡Muchas películas disfruté gracias a esos paseos materno filiales!, entre ellas, la primera cuyo título recuerdo: "El justiciero de Kansas", un western europeo (coproducción germano-yugoslava), popurrí de todos los tópicos del cine del oeste habidos y por haber, que protagonizaba </span><b style="font-family: inherit;">Stewart Granger</b><span style="font-family: inherit;">. También pude por aquella época disfrutar de los programas dobles de los cines de barrio —como el Alfonso Molina, el Finisterre, el Rex, etc.— que incluían desde comedias de los hermanos Marx o de ese francés hijo de gallega llamado </span><b style="font-family: inherit;">Louis de Funès</b><span style="font-family: inherit;">, a más vaqueradas y péplums rodados en </span><b style="font-family: inherit;">España</b><span style="font-family: inherit;"> e </span><b style="font-family: inherit;">Italia</b><span style="font-family: inherit;">. Daba igual lo que echaran, la cuestión era «ir al cine», entrar en su interior, sentarse en una butaca, esperar a que se apagaran las luces y maravillarse con el milagro de aquellas imágenes en movimiento transportadas a una inmensa pantalla a través de un haz de luz proyectado desde el fondo del local. Tanto más cuanto que, por aquel entonces, en casa no teníamos televisor.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Pocos años después, cuando ya fui consciente de la existencia de una cartelera en donde se podía elegir previamente la película que querías ver, di el salto a los clásicos —aunque yo aún no sabía que lo eran—, siempre que fuesen «toleradas», que así se denominaban entonces las películas clasificadas para todos los públicos. Especialmente revelador para mí fue descubrir el cine de mi admirado </span><b style="font-family: inherit;">John Ford</b><span style="font-family: inherit;">, pero antes que a él, a su </span><i style="font-family: inherit;">alter ego</i><span style="font-family: inherit;"> en la pantalla: </span><b style="font-family: inherit;">John Wayne</b><span style="font-family: inherit;">. Sí, lo tuve claro: de mayor quería ser J</span><b style="font-family: inherit;">ohn Wayne</b><span style="font-family: inherit;">, feo, fuerte y formal. Y, por extensión, quería ser actor, cualquier actor, porque lo que me apetecía era contar historias y no fue hasta la adolescencia cuando descubrí que las historias no las contaban los actores y actrices (o no solo), sino sobre todo unos tipos que estaba detrás de las cámaras (cuando aprendí que había también cámaras) que narraban las ideas que con anterioridad otros tipos ponían negro sobre blanco en el papel.</span><br />
<span data-offset-key="aumd9-0-0" style="font-family: inherit;">Me enamoré del cine, en definitiva, como <b>Salvatore</b> “Toto” se enamoró en el Nuevo Cinema Paradiso viendo las películas en celuloide que proyectaba en aquella sala el viejo <b>Alfredo</b>. O, más cerca de aquí, concretamente en <b>Forcarei</b>, de la misma forma que se enamoró el aún niño <b>Chano Piñeiro</b> en el viejo cine Colón, donde oficiaba de proyeccionista el señor <b>Barreiro</b>. ¿Me pregunto ahora cuántas personas se habrán enamorado del cine en las proyecciones que desde hace más de tres décadas se vienen haciendo anualmente en las Xociviga? Seguramente muchas. Por eso es tan importante este premio para mí. No solo porque me siento muy unido a <b>O Carballiño</b>, por los muchos amigos que allí he hecho —especialmente <b>Miguel Anxo Fernández</b></span><span data-offset-key="aumd9-2-0" style="font-family: inherit;">, que generosamente me ha regalado su más sincera y sólida amistad, aprecio, confianza y complicidad a lo largo de casi treinta años—, sino porque mantener vivas jornadas como estas es de vital importancia para educar a las nuevas generaciones. Sobre todo en esta época en la que han desaparecido prácticamente todas las salas de cine de las villas y pueblos de pocos habitantes y tan solo se mantienen las salas de las ciudades, casi todas en multicines de grandes superficies comerciales.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Hoy, en un mundo donde parece que ya no hay lugar para Cinemas Paradiso, ni cines como el Coruña, el Colón o cualquiera de los anteriormente mencionados, es más importante que nunca mantener activas iniciativas como las Xociviga. Lo ideal sería además extenderlas a todas las ciudades, pueblos, villas y aldeas del país para poner la experiencia de ver cine, exhibido en su templo sagrado, al alcance de todo el mundo, aunque solo sea durante una semana al año. Porque películas (y series) se pueden ver en el televisor de casa, ya lo sé, o incluso en el ordenador o en el móvil. Pero enamorarse hasta las cachas del CINE, con mayúsculas, solo se puede experimentar en una sala acondicionada para ello: la sala del cinematógrafo donde, como en cualquier otra religión, puedas adorar a tus dioses rindiéndoles la pleitesía que se merecen. Estoy seguro que de ahí, no solo saldrán los y las mejores profesionales del futuro, sino, lo que es más importante, también los buenos espectadores del mañana. Porque, de la misma manera que para gozar de la buena literatura antes alguien tiene que enseñarte a leer, para disfrutar de una buena película, antes tienes que aprender la forma más adecuada de verla.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Solo cuando te enamoras del cine con esa pasión, eres capaz de todo por conseguir «hacer cine». Y esa fue mi meta desde niño. No se trataba solo de dirigir —fijaos bien que no digo ser director, que una cosa es querer ser director y otra bien distinta querer dirigir— sino «hacer cine», que creo que es lo que he hecho o intentado desde que he tenido uso de razón, convirtiéndome, ya de adulto y por este orden, en dibujante de story-boards, ayudante de decoración, director artístico, guionista, director, montador, productor, productor ejecutivo y hasta ocasional “actor” —lo digo con la boca pequeña, ¡ay!—, feo, fuerte y formal, con frase en alguna producción.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Insisto, no puedo estar más ilusionado y agradecido por este premio. Pero el mérito no es mío. Porque ¿qué mérito puede tener alguien que solo hace lo que le gusta? ¿Qué mérito posee la persona cuyo oficio le permite conocer tanta gente y tan variopinta o desarrollar tantas y tan variadas disciplinas? ¿Cuál es el valor de aquel cuya profesión le posibilita viajar a tantos festivales y mercados, conociendo distintas culturas, lenguas, personas e idiosincrasias, enriqueciendo de esa manera su vida? Y, sobre todo, ¿en dónde reside el merecimiento de quien ha sido obsequiado con el privilegio de vivir en una sola existencia tantas vidas distintas como historias sea capaz de imaginar? Ha sido un honor recibir este premio en el marco y contexto de estas jornadas tan llenas de amor al cine. Nunca las dejéis morir. Nunca dejéis morir el cine, el cine en sala, el de verdad, el “</span><i style="font-family: inherit;">theatrical</i><span style="font-family: inherit;">”, como lo llaman los americanos.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Esto trae a mi memoria el día que constaté que había cruzado el punto de no retorno de mi vida profesional. Sucedió un par de años después del estreno de mi primer largometraje, “El bosque animado”. Era el año 2003 y se celebraba el primer Fisahara, Festival Internacional de Cine del Sahara, en los campos de refugiados saharauis de </span><b style="font-family: inherit;">Tinduf</b><span style="font-family: inherit;">, en </span><b style="font-family: inherit;">Argelia</b><span style="font-family: inherit;">. Me invitaron a participar con “El bosque animado” y allí me fui, al campamento de </span><b style="font-family: inherit;">Smara</b><span style="font-family: inherit;">, para convivir con una familia saharaui que me acogió en su humilde haima como si fuese un miembro más de la prole. En el desierto tampoco había salas de cine, ni televisores, ni radios, ni internet, ni cobertura para telefonía móvil. La organización llevó hasta allí un proyector de 35 mm y una gran pantalla que se instaló al aire libre. Las proyecciones comenzaban al anochecer, sobre las seis de la tarde, cuando el sol se ponía y las únicas luces eran las provenientes del centelleo de miles de estrellas sobre el desierto. Para el pase de “El bosque animado” aparecieron tres mil niños procedentes de los campamentos cercanos que, sentado sobre la arena del desierto, provocaban un impresionante barullo con su griterío y bullicio. Pero, nada más comenzar la película, se hizo un silencio sobrecogedor. Todos aquellos niños fueron abducidos por las imágenes de la pantalla en una singular catarsis milagrosa que me recordó a la que yo mismo había experimentado en mi infancia. Muchos de ellos, los más pequeños que habían nacido allí y todavía no habían tenido nunca la oportunidad de salir de aquel arenal y, por lo tanto, jamás habían visto imágenes en movimiento, se quedaron fascinados, con sus grandes ojos negros absortos en la pantalla.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Al final, por votación mayoritaria del jurado formado íntegramente por saharauis del lugar, nos dieron el primer premio del festival, la «Rosa del Desierto». Pero el auténtico premio fue haber llevado el cine al desierto, la sala más grande en donde jamás he visto una película. Creedme, no hay premio como ese. Excepto, quizás, que tus amigos te den un premio de honor en tu casa.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">¡Larga vida a las Xociviga! ¡Larga vida al cine! Sed felices ;)</span><br />
<b style="font-family: inherit;">O Carballiño</b><span style="font-family: inherit;">, 4 de agosto de 2017. [Fotos de Aldara Pagán]</span></div>
</div>
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<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="5kl4p-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative; text-align: justify;">
<span data-offset-key="5kl4p-0-0" style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW2cigpHDBXXwgHLhiI28yYRS07aP7p4RMHZv3urrZrq_lethuRmcRMRxWcAVlJRjDUp4qhFQr4ssoBySUAkYeLm1c70DHGq6PTessRC1LbznSNMho-vpv_8ssJ8yGlCQd_EoOVnCr7fc5/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW2cigpHDBXXwgHLhiI28yYRS07aP7p4RMHZv3urrZrq_lethuRmcRMRxWcAVlJRjDUp4qhFQr4ssoBySUAkYeLm1c70DHGq6PTessRC1LbznSNMho-vpv_8ssJ8yGlCQd_EoOVnCr7fc5/s320/4.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="_1mf _1mj" data-offset-key="5kl4p-0-0" style="direction: ltr; font-family: inherit; position: relative; text-align: justify;">
<span data-offset-key="5kl4p-0-0" style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-30269494202654159942017-07-30T10:21:00.002+02:002017-07-30T13:12:30.520+02:00¡Es la guerra! ¡Más madera!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbNzWqO6IbrzjFoNiJ6u3Lv6a7f80on2Sa1CYRrwJ5BHYcO3fDXo_dOAD6tPSzAcrm3fwYu0HIE9zhG0Bj_ou_LD2uovwWZSkwBpxrQa690cos__guk-suy8Bo_2AHyUBMBeQT0Y-_ylJq/s1600/FullSizeRender.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="972" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbNzWqO6IbrzjFoNiJ6u3Lv6a7f80on2Sa1CYRrwJ5BHYcO3fDXo_dOAD6tPSzAcrm3fwYu0HIE9zhG0Bj_ou_LD2uovwWZSkwBpxrQa690cos__guk-suy8Bo_2AHyUBMBeQT0Y-_ylJq/s320/FullSizeRender.jpg" width="243" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">La semana pasada
recibí un mensaje desde un número desconocido cuya cabecera decía: «<i>Posiciones
vencidas</i>». Al principio me alarmé mucho porque estos días estoy leyendo el
libro de <b>Lorenzo Silva</b> titulado “<i>Recordarán tu nombre</i>”, biografía del general <b>Aranguren</b>,
militar gallego de la Guardia Civil leal a la República, y me hallaba en aquel
momento saboreando los capítulos correspondientes a los años anteriores a la
contienda española, inmerso en plena guerra de <b>África</b>, concretamente en el
desembarco franco-español de <b>Alhucemas</b> —franco porque participó la armada
francesa, no por el otro de <b>Ferrol</b> (aunque también andaba por allí en sus años mozos
de coronel, cuando no tenía quien le escribiese)—. ¡<b>Alhucemas</b>! ¡Ríete tú de
<b>Normandía</b> o <b>Dunkerque</b>! Qué buen material para una superproducción si hubiera buen
cineasta y aun mejor industria. El caso es que aquel brevísimo aviso me pareció
un extracto más propio de un parte de guerra que anuncio comercial. «<i>¿Posiciones
vencidas? ¿Habrá estallado la guerra y yo no me he enterado?</i>», fueron las
primeras preguntas que me hice (sin haber reflexionado mucho, lo reconozco).
Como disculpa he de decir que, a mi juicio, la situación actual de la política
española no difiere mucho de la de entonces y tiene evidentes puntos en común
con aquellos convulsos años que van desde la dictadura de <b>Primo de Rivera</b> hasta
el final de la Guerra Civil, pasando por la República. «<i>¡Que Dios nos pille
confesados!</i>», pensé. Lo primero que hice fue abrir mi <b>Twitter</b>. Si hubiera
estallado un conflicto bélico, especulé sagazmente, habría ya miles de chistes
y <i>memes</i>, interpuestos por centenares de preclaras mentes tuiteras, circulando
por las redes para solaz del vulgo, con un <b>Mariano “<i>Lerroux</i>” Rajoy</b>, ataviado de
mariscal de campo, intentando meter en cintura a <b>Carles “<i>Companys</i>” Puigdemont</b>,
mientras este declara por enésima vez la República Catalana, ante las protestas
de <b>Pedro “<i>Largo Caballero</i>” Sánchez</b>, las bravatas de <b>Pablo “<i>Buenaventura Durruti</i>”
Iglesias</b> y el aplauso de <b>Albert “<i>Gil Robles</i>” Rivera</b>. Pero no, nadie hacía
mención a tal acontecimiento. Pena, hubieran conseguido ser <i>trending topic</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">De modo que, temblando
por vergüenza más que por miedo, abrí el mensaje para leer el resto de su
contenido, temiéndome que la frase continuase con una arenga parecida a: «<i>En el
día de hoy, cautivo y desarmado el ejército rojo…</i>» O el ejército azul. O
morado, o naranja, o verde, o rosa fucsia, que para gustos se pintan colores,
vaya que sí. Nada más alejado. La frase continuaba con una enigmática
proposición: «<i>Le agradecemos que pase por su oficina a la mayor brevedad
posible</i>». Aquello en vez de tranquilizarme me perturbó mucho más. ¿Qué podría
ser lo que ha sucedido en mi oficina, sin que yo me haya enterado, para que se
me conmine con esa urgencia a pasar por ella? ¿La habrían bombardeado con
misiles de crucero? ¿Gaseado con gas mostaza? Llamé a <b>María</b>, mi socia, porque ella
pasa mucho más tiempo en la oficina que yo, que suelo trabajar en el despacho
que tengo habilitado en casa. Pero no la localicé en ese momento, de modo que,
obediente como soy, me subí al coche y puse rumbo a la oficina, ojo avizor por
si me seguía algún dron militar. Al llegar, comprobé que seguía en pie, que
todo estaba en orden y nada anormal había sucedido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">En ese preciso
instante, sonó mi teléfono móvil. En la pantalla podía leerse “<i>Desconocido</i>”. De
nuevo me eché a temblar pensando cuánto daño nos habían hecho el gran <b>Dani de
la Torre</b> y <b>Vaca Films</b> con su película. Desde que <b>Spielberg</b> filmó “<i>Tiburón</i>” y
todos los niños que en los setenta éramos dejamos de bañarnos en la playa más
allá del límite del <i>meyba</i>, a mitad del muslamen, no hay nada que me dé más
pavor que contestar a un desconocido en el teléfono móvil. Empero, atendí la
llamada. Fue, sin embargo, una desconocida la que, con voz recia de sargento
interino (o mejor, de brigada, que le sería más propio por ser también sustantivo femenino),
después de saludarme, me preguntó muy briosamente si había recibido un mensaje
informándome de mis posiciones vencidas. ¡Otra vez aquel enigma bélico! La
situación comenzaba a tener tintes de espionaje, o tal vez contraespionaje,
¡vete tú a saber!, que yo nunca me aclaro en las pelis de espías y las más
sencillas me parecen escritas por <b>Ingmar Bergman</b>. Le iba a responder que sí,
pero en vez de eso me salió del alma, en tono muy marcial, un «<i>¡Afirmativo!</i>».
No sé, suena tonto, pero me pareció que esta expresión era más castrense. No sea
el demonio que, aunque hace tiempo que no estoy en edad de reclutamiento,
aquella conversación fuera el inicio de una movilización general de
reservistas. Por si acaso, intenté recordar en dónde habría guardado mi
cartilla militar. Hice la mili en la 42ª Compañía de Policía Militar de
<b>Barcelona</b>, en el Cuartel del Bruch de <b>Pedralbes</b>, pero realmente yo estaba
adscrito al Regimiento de Infantería “<i>Jaén 25</i>” y, cuando me dieron la <i>blanca</i> al
licenciarme —con la consabida calificación, diplomática y sutil donde las haya,
de: «<i>valor, se le supone</i>»—, quedé en la reserva destinado al Regimiento de
Infantería “<i>Zamora 8</i>” con base en <b>Ourense</b>. Aunque, que yo sepa, hace más de 25
años que lo han desmantelado. Al mismo tiempo, y a falta del Credo, comencé a
repasar mentalmente el himno de infantería, porque nunca se sabe dónde habrá
que arrancarse por bulerías: «<i>Ardor guerrero vibra en nuestras voces y de amor
patrio henchido el corazón…</i>». Conseguí recitar interiormente la primera estrofa
completa, aprendida a sangre y fuego en mi Servicio Militar, aunque creo que
cambié algo la melodía y me quedó un poco a ritmo de guajira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Viéndome ya
vestido de caqui, el casco calado en la cabeza hasta las cejas, con el
barboquejo ajustado al mentón y el cetme echado a la chepa, la mujer me explicó
que llamaba del banco con el que tenía formalizada mi hipoteca y que, habiendo cargado
la cuota mensual de la misma, el saldo acreedor de mi cuenta no había podido
satisfacer completamente el monto deudor del recibo. Tardé unos larguísimos
segundos en destrincar el mensaje encriptado —tengo una disfunción lateral y con
acreedor y deudor me pasa lo mismo que con babor y estribor, siempre me hago un
lío y dudo—, pero al final lo descifré. A continuación, me informó también que
debía pasarme por mi oficina —en realidad, “su oficina”, no sé a qué ese empeño
de adjudicarme su propiedad— para regularizar los importes vencidos no
satisfechos. «<i>A la orden de vuecencia</i>», pensé disciplinado, ascendiéndola
directamente de simple brigada a general de ídem, todavía embutido en mi
ensoñación bélica. No quise mentar en ese momento que a ver cuándo me devolvía
el banco a mí los importes vencidos cobrados ilegalmente por la dichosa
cláusula suelo que me endiñaron en su día por la retaguardia sin vaselina ni
nada, más los gastos de formalización irregulares y sus correspondientes
intereses, no fuera que la liásemos. Para qué echar más leña al fuego, ya se
encargarán los abogados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Todo había
quedado claro: no había estallado la guerra. Nada de eso, ¡qué va! Se trataba
tan solo de la batalla diaria en la que combatimos la mayoría de los mortales,
especialmente los mortales autónomos. O sea, buscarnos la vida en una guerra de
guerrillas para poder liquidar nuestros compromisos, nuestros impuestos, nuestras
deudas adquiridas, el agua, la luz, el gas, el teléfono, comportándonos como
buenos soldados, dispuestos a batirse en las trincheras dando lo mejor de su
vida por la patria —o por las muchas patrias y matrias nutricias a las que
ahora estamos sojuzgados—, con ese supuesto valor que se nos presume, derramando
sangre, sudor y lágrimas, como dijo el otro, para que el país funcione
medianamente, mientras nuestros generales dirigen cómodamente la contienda
desde sus despachos, sus palacios y sus gabinetes de mando, cuando no están
divirtiéndose con sus tontadas encaminadas a dilucidar, mientras «<i>cantan
aguerridos como urogallos en marzo</i>» (enciclopedia <b>Álvarez</b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dixit), si esto es una nación de naciones,
una federación plurinacional, un estado de nacionalidades, un estado de la
mente o una diarrea mental. En el fondo, lo de siempre. Una guerra como cualquier
otra, donde también hay bajas, sobre todo entre los peones: muertos y lisiados
de todo tipo. Pero sin que los gerifaltes de turno bajen al campo de batalla ni
para declarar las hostilidades previas. Una guerra sin posible firma de armisticio,
sin tratado de paz en perspectiva, ni treguas en festivos o fiestas de guardar.</span><br />
<br />
A veces dan ganas
de alistarse en la Legión. Por lo menos te dejan tener mascota, aunque sea una
cabra. Siempre será mejor seguir a una cabra que a una panda de cabritos. ¡Sed
felices! ;)</div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6237746949243775010.post-8044378443724930162017-07-23T12:20:00.001+02:002017-07-23T12:31:41.493+02:00¿Cómo lo haría Atticus?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcG6d0EpV2oXpMdY7jsSWhms4L1ammVxo-JqtBn_wsjB5Fj6X8cx0irKqdm0v48r6vRAUx00JJFgKH8GMDt34fIXrraElCvPdZ8pXlrpoGEOdBYuGs8puR0CSyYr0h2pA5B7wOelcjM9Y9/s1600/19665521_10154965498437736_429565252107253051_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="266" data-original-width="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcG6d0EpV2oXpMdY7jsSWhms4L1ammVxo-JqtBn_wsjB5Fj6X8cx0irKqdm0v48r6vRAUx00JJFgKH8GMDt34fIXrraElCvPdZ8pXlrpoGEOdBYuGs8puR0CSyYr0h2pA5B7wOelcjM9Y9/s1600/19665521_10154965498437736_429565252107253051_n.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "san francisco" , , "blinkmacsystemfont" , ".sfnstext-regular" , sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "san francisco" , , "blinkmacsystemfont" , ".sfnstext-regular" , sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">Un día cualquiera de la semana pasada. <b>Madrid</b>, 8:00 de la mañana. Todavía poco tráfico rodado por las calles del barrio de <b>Chamberí</b>. Un cruce. Alcanzo el borde de la acera. Miro el semáforo que tengo enfrente: el muñequito verde de los peatones comienza a parpadear. Bueno, no sé si es muñequito, muñequita o pareja de muñequitos o muñequitas cogidos/as de la mano. O en bicicleta, porque ahora en <b>Madrid</b> hay señalética para todos los gustos, no sea que alguien se sienta humillado u ofendido por no reconocerse en el macaco indicativo del semáforo. No me fijo porque estoy atento a ver si viene algún coche. No hay ninguno en lontananza y estoy completamente seguro de que me da tiempo a cruzar antes de que se ponga en rojo. Me lanzo a la calzada, no muy ancha, que con mi buena zancada puedo rebasar en seis o siete pasos. Pero, no bien he puesto un pie en ella, de una de las bocacalles perpendiculares aparece a toda velocidad un minúsculo <b>Smart</b> que gira casi derrapando hacia donde yo estoy cruzando. Calculo que va a unos 70 u 80 km/h. Desde luego no a menos de 50, como manda la normativa. Incluso acelera antes de dar el giro —señal inequívoca de que se está saltando su semáforo en ámbar (el suyo se pondrá en rojo para él y en verde para los peatones cuando el mío se ponga en verde para los coches y en rojo para mí)—. Me pilla a medio cruzar y el tipo tiene que frenar en seco dejando el dibujo de sus neumáticos tatuado en el asfalto. Yo, que casi lo veo encima, también detengo mi paso en seco y me quedo paralizado y lívido en mitad de la calle con un susto que hace que la camisa no me llegue al cuerpo y la adrenalina me salga por las orejas. En esos segundos de indecisión en los que ambos nos hallamos parados, el muñequito de mi semáforo se ponen definitivamente en rojo. No digo nada, solo le lanzo al <b>Fittipaldi</b> una mirada como diciendo: «<i>Por poco me pagas por bueno; o yo a ti, porque tu coche estampado contra mis noventa y pico kilos en canal tampoco resultaría muy bien parado</i>». Pero el tipo del coche observa ceñudo que en ese momento el semáforo de los peatones está ya en rojo y me dispensa una sonora y larga pitada de claxon. Ya a punto de llegar a la acera, le vuelvo a mirar, de nuevo en silencio pero, como él, también con el semblante huraño, como preguntando: «<i>¿Qué (coño) pasa?</i>». Y el tipo asoma la cabeza por la ventanilla y me dice de viva voz: «<i>¡Lo tienes en rojo, imbécil!</i>». Entonces, con las vasopresinas bailando la muiñeira por mi lóbulo frontal, trato de guardar la compostura lo mejor que puedo y le explico: «<i>Estaba en verde, se puso en rojo ahora</i>». Pero el tipo no me escucha y, persistiendo en su zaherimiento, me espeta arrebatado: «<i>¡Hijo de puta!</i>». En ese preciso instante, más rojo yo que el muñequito, pero de ira, siento cómo una oleada de sangre me sube a la cabeza y hace naufragar mi raciocinio contra un iceberg de sinrazón. Mi córtex prefrontal, alojado en mi cerebro tras la frente, responsable de la lógica y el razonamiento, se pone en modo “off”, mientas mi sistema límbico, ubicado en lo más profundo del hipotálamo comienza a segregar chorros y chorros de dopamina perturbando mi capacidad de pensar fríamente. Sin que yo pueda evitarlo, me giro hacia él y, en un tono de voz tan elevado como el suyo, le suelto: «<i>¿Tienes prisa por conocer a tu padre?</i>» No me reconozco en la frase de mal gusto que acabo de vomitar, como si la hubiese dicho otro. Pero no, tristemente la he pronunciado yo, segurísimo. Los peatones que en ese momento están cerca nos miran sorprendidos como si estuvieran en el circo de los horrores viendo a la mujer barbuda o al hombre elefante. Dos machitos alfa, con exceso de testosterona, rugiéndose en mitad de la selva para marcar su territorio. El tipo sigue despotricando e insultándome. Obnubilado ya del todo, desando el camino y voy derecho hacia él con la clara intención de meterle mi pie del 46 en su bocaza del 15. Afortunadamente para él (y para mí), el tipo se acojona ante mi metro noventa y sale quemando rueda como si acabase de ver al mismísimo diablo mientras grita sus últimos improperios, mentando a todos mis muertos entre exabrupto y exabrupto. Sigo mi camino con la tensión por las nubes y mis pulsaciones por encima de cien. Poco a poco, el córtex prefrontal vuelve al modo “on” y pienso: «<i>He estado a punto de perder el juicio y soltarle un sopapo a un tipo que no había visto en mi vida, con las consiguientes consecuencias desagradables para ambos</i>» Sí, era un gilipollas de tomo y lomo. No tenía razón, y aunque la hubiese tenido y el semáforo estuviese en rojo (que no lo estaba cuando yo inicié el cruce), tampoco eso le da ningún derecho a insultarme. Pero, del mismo modo, el hecho de que sea un gilipollas integral y me haya insultado no me autoriza a mí a utilizar en modo alguno la violencia y vapulearlo. La violencia física solo puede tener justificación para defenderse de la violencia física, pero nunca de la verbal. Porque la violencia solo engendra más violencia. Aunque tampoco se trata de poner la otra mejilla, para eso hay que ser muy cristiano de Dios. Y en ese momento me sentía con más ganas de iniciar la décima Cruzada o una Guerra Santa que de perdonar a mis enemigos, esos, Señor, que no saben lo que hacen. Ya más sereno, me arrepiento de mi actitud, hago acto de contrición y propósito de la enmienda al tiempo que dicto para mis adentros: «<i>Cuando me vuelva a pasar algo parecido, tengo que pensar cómo lo haría <b>Atticus</b></i>». <b>Atticus Finch</b>, por supuesto, el inolvidable abogado de “<i>Matar un ruiseñor</i>”, ejemplo de tolerancia, paciencia y anuencia donde los haya. Seguramente <b>Atticus</b> hubiese pensado que el tipo realmente llevaba auténtica prisa por algún tema urgente de su incumbencia, por lo que fuera: llegaba tarde al trabajo, su madre estaba enferma y le necesitaba, su mujer o su hijo habían tenido un accidente, no sé, qué más da. <b>Atticus</b> no especularía ni mucho menos prejuzgaría. Quizá ese apremio y nerviosismo le impidió ver su semáforo en ámbar. Tal vez tampoco vio el mío parpadeando en verde y solo miró cuando ya estaba en rojo, creyendo efectivamente que yo estaba cruzando de forma indebida. Es posible que <b>Atticus</b> siguiese su camino sin decir ni pío, como un ruiseñor, o puede que simplemente, con un trino de voz diáfana y apacible, dijese: «<i>Disculpe, caballero, mi semáforo parpadeaba y pensé que me iba a dar tiempo a cruzar. Que tenga usted un buen día</i>». Y santas pascuas, todos tan contentos, sin necesidad de dar un bochornoso espectáculo en mitad de la vía pública de buena mañana. Sin duda, ese sería el comportamiento de <b>Atticus Finch</b>. A partir de ahora, cuando note que las hormonas animales del homínido me nublen los sentidos de civilizado sapiens, procuraré acordarme de <b>Atticus</b> y, antes de responder, me preguntaré a mí mismo: «<i>¿Cómo lo haría <b>Atticus</b>?</i>». Todo esto lo pensé después mientras continuaba mi camino. Eso sí, todavía con unas irresistibles ganas de haberle metido una patada en los dientes al soplagaitas del <b>Smart</b>. Porque es muy fácil comportarse como un gilipollas, pero verdaderamente difícil ser un señor (o señora) del talante de <b>Atticus Finch</b>. Sed felices.</span></div>
Ángelhttp://www.blogger.com/profile/07614225878585418105noreply@blogger.com0